Ономастическое пространство как проявление языковой личности автора: на материале произведений С.Н. Сергеева-Ценского

Имена и названия являются неогъемлемой часгыо формы художественного произведения, слагаемыми стиля писателя, средствами, создающими художественный образ. Они могут и нести ярко выраженную смысловую нагрузку, и обладать скрытым ассоциативным фоном, и иметь особый звуковой облик. Имена способны передавать национальный и местный колорит, отражать историческую эпоху, обладать социальной характеристикой. Они могут звучать как просьба или приказ, как упрек или одобрение, как пощечина или ласка. Личное имя — это опознавательный знак человека, зеркало, отражающее его во всем многообразии, своего рода, запись личностного «я».

Изучение ономастики связано с решением многих лингвистических проблем, в число которых входят и такие лингво-стилистические аспекты, как 1) реально существующие имена и имена выдуманные (в фольклоре, литературе и т. д.) — 2) стилистика имен, действительно существующих и придуманных писателями.

Эти проблемы затра1ивала еще А. В. Суперанская, обращая внимание на то, что успешное изучение перечисленных вопросов невозможно без параллельного решения таких, как 1) связь имени с его носителем- 2) имена, созданные данным народом и принадлежащие ему лишь по традиции употребления- 3) имена в официальном и неофициальном употреблении- 4) возрастные изменения имен- 5) типы социальных отношений между людьми и влияние этих взаимоотношений на формы и способы номинации (кейго) — 6) табу и эвфемизмы в именах [6:10].

Проблема ономастикона художественною текста имела к себе необоснованно малое внимание, хотя, бесспорно, имя собственное занимает одно из важнейших мест в струюуре произведения, в создании и передаче читателю художественного образа, преде швляя собой немаловажную часть сюжетной, тематической и стилистической линии произведения. Литературная антропонимика, как составляющая литературной ономастики, является отражением истории и культуры общества, а также психологических и социальных аспектов его развитиявыражае1 индивидуально — авторский взгляд писателя на социальное устройство, ввиду того, что имя социально [111:38].

Именно поэтому ошибочность, неточность в именовании персонажей настораживает читателя: правдиво ли само повествование? Называя, казалось бы, первые попавшиеся на ум фамилии, писатель, однако, называет только такие, которые могут носить крестьяне (Воловик, Чуванов, Кочетыгов, Бузырь, Фролов, Силин и т. д.), или помещики (Арапов, Стерлингов, Озеров, Оленин и т. д.), или представители интеллигенции (Лебедянцева, Ландышева, Уточкина, Лебедев, Лебеденко, Доброе, Яблочкин и т. д.) Делается это с той целью, чтобы мы — читатели — поверили в реальное сущеспювание этих людей. Небрежность автора в избрании имен для своих героев може1 сообщить произведению гротескный характер. Дело в том, что в дореволюционной России произошло по многим социальным, историческим и культурным причинам закрепление определенных имен в определенной социальной среде [59]. Подобное социальное «закрепление» фиксируется в памяти языконосителя и, несомненно, позволяет определить реальность/ нереальность имен, бытующих в художественном произведении и соотносимых с тем или иным персонажем. Однако, если бы задача писателя сводилась только к тому, чтобы дать своим героям фамилии, имена и отчества, достаточно распространенные в том кругу, к которому они принадлежат, эти фамилии, имена и отчества так не срослись бы для нас с персонажами, носящими их. Поэтому главная цель С.П.Сергеева-Ценского — использовать не значимые фамилии, а фамилии характерные. Конечно, надо учитывать, что ни один из образов не покрывается характеризующим его именем, потому что образы Сергеева — Ценского всегда шире смыслового значения фамилии или имени.

Изначально имени co6ciвенному в языковой системе не придавалось большого значения, поскольку считалось, что оно либо предельно номинативно и конкретно, либо, напротив, ослаблено в своем значении. Трудно было представить себе имя в роли чет-то значшельного, имеющего существенный вес в обычной жизни человека, и почти невозможно было увидеть в этой малой величине необыкновенно важной составляющей художественного образа героя литературного произведения. Такой взгляд на ономастику, к счастью, уже в прошлом. В деле развития ономастики как самостоятельной науки проделана огромная работа как видными ономастами: А. В. Суперанской,.

A.В.Сусловой, В. А. Никоновым, В. Н. Топоровым, так и этимологами: М. Фасмером, Е. П. Карновичем, В. О. Максимовымграмматистами: Е. Куриловичем, Т.Н.Кондра1ьевой, Е. П. Поляковойлексикографами: Н. А. Петровским, Н.В.ГГодольской, П.М.Тупиковымлингвистами-историками: С. Б. Веселовским, Б. О. Унбегауном, Л. В. Успенским, В. Д. Бондалетовым,.

B.К.Чичаговымфилософами: П. А. Флоренским, И. П. Смирновым, А. Ф. Лосевым.

Исследование и функционирование имен в текстах художественных произведений дасг богатейший материал, если принимать во внимание некоторые новые теоретические положения, которые появились за последние годы в лингвистической литературе и, как нам кажется, теснейшим образом связаны с решением тех лингво-сгилистических и социолингвистических проблем, на важность которых в свое время указывала А. В. Суиеранская. Она утверждала, что «стилистика имен ос1ается совершенно неясной, если не будут ясны социальные отношения, вызвавшие к жизни ту или иную форму имени» [6:10].

Выяснить эти социальные отношения, по нашему мнению, в должной мере могут помочь теоретические положения, выдвинутые В. И. Болотовым и нашедшие свое воплощение в теории «социальных полей» имени [18]. Разработанная В. Н. Топоровым теория «ономастическою пространства», вбирающего в себя объем онимов, их структуру и мировоззренческий аспект [189], позволит приблизиться к решению такой сложной проблемы, как «психология человека, дающего и воспроизводящего имя» [6:10]. И все это, безусловно, связано с таким понятием, как «языковая личность» автора художественного произведения.

Несомненно, языковая личность автора должна проявиться в выборе способов именования персонажей для выражения социальных отношений между ними, что во многом способствует полному воплощению художественного образа. А это есгь не что иное, как «социальное поле» имени.

Языковая личность авюра неминуемо должна быть связана с объемом антрополексем, их структурой и ееiественностыо/искуссценностью происхождения, равно как и с тем мировоззренческим аспектом, который является одним из составляющих такою поняжя, как «ономастическое пространство».

Исходя из того, что автор является тким же членом языкового сообщества, как и его читатели, и имее1 определенный опыт, непосредственно связанный со знанием тех социальных отношений, которые в данном обществе вызывают к жизни ту или иную форму имени, несомненную важность для исследования имеет выбор писа1еля.

Настоящая работа направлена на изучение ономастического пространства как неотъемлемой части формы художественною произведения, как средства создания художественного образа, а 1акже как слагаемого стиля писателя и индивидуально-авторской языковой картины мира на материале произведений С.Н.Сергеева-Ценско1 о.

Материалом послужила система антрополексем, как именных и фамильных, так и прозвищных, в произведениях C. I I. Cepi еева-I {енского, в которых предстает Россия на ешке двух политических эпох. Писатель по праву мог гордиться широким диапазоном своего пюрчества: жизнь крестьян, рабочих, солдат, офицерства, дея1елей искуссгва, ишеллшенции, исторические судьбы России в прошлом и настоящем, портреты великих людей, образы детей — все это можно найти на страницах ею произведений.

Особенной яркостью красок (нличаются сцены военных будней, взаимоотношений солдат и офицерства, реалистические каршны сражений. Известны многие произведения С.Н.Серюева-Ценского, описывающие столкновение двух Россий: уходящей и нарождающейся («Преображение России», «Львы и солнце», «Бабаев», «Севастопольская страда», «Сад» и др.). Одной из возможностей, позволяющих писашлю выразить свое отношение к своим героям, является выбор личных имен, в котором отражается индивидуальность автора, его восприятие мира и связанный с dihm мировоззренческий аспект.

Актуальность данною исследования состоит в том, что оно выполнено в рамках антропоцентрического направления в языкознании в аспекте изучения идиостиля писателя, в нем переосмыслено отношение к функционированию имен собственных в художес1 венной литературе, открывающее новые возможности изучения не юлько 1ексга художественною произведения, но и языковой личности писателя.

В ономастическом аспекте язык C.II. Сергеева-Ценского практически не изучен, хотя некоторые дру! ие стороны его языковой индивидуальности были исследованы тамбовскими учеными.

Между тем, как показал маюриал, антропонимика Сергеева-Ценского представляет собой богатейший и интереснейший источник описания и изучения.

Научная новизна работы состоит в том, что в ней исследование антро-полексем произведений одною автора ведется на уровне исследования ономастического пространства. Кроме тою, делается попытка осмыслить языковую личность писателя, привлекая теорешческие положения «социальных полей», так как объем и структура ономасшческого пространс1ва произведений в некоторой степени зависят oi особенностей писателя как языковой личности, которая в своем творчестве используе1 определенные онимы для отражения индивидуального видения окружающей действительности.

Объект изучения — ашроиолексемы, формы антронолексем и варианты именования, использованные писателем для персонажей своих произведений.

Предмеюм исследования является преломление характерных черт языковой личности автора в ономастическом пространс1ве ею произведений.

Материалом для анализа послужило Собрание сочинений С.Н.Сергеева-Ценского в 12 томах (Москва, 1967), а именно: 50 рассказов, 8 повестей и 17 романов. Всего проанализировано 13 социальных групп персонажей и 1.963 антрополексемы.

В основе диссертационною сочинения лежат следующие методы лингвистического исследования: дескриптивный (описательный) метод, предполагающий последовательное описание антропонимов художественных текстов (представлен приемами наблюдения над языковыми фактами, интерпретации и обобщения) — структурный мегод — исследование морфемной или словообразовательной структуры ашроионимических единицкомпонентный, функциональный, статистический и тгимолсиический анализ ашрополексем в текстесинхронный срез.

Теоретическая значимое м> исследования заключается в выявлении возможностей изучения ономастического пространства произведений определенного писателя с целыо обращения к его языковой личности, что представляет интерес для лингвиста в сфере познания языка художественной литературы и значительно расширяе1 фаницы изучения имен собственных вообще и в художественных текстах в частности.

Практическая значимосп" сосюиг в том, что собранный и классифицированный материал дае! бо1атую основу для составления словаря языка Сергеева-Ценского, а также може1 использоваться при проведении семинаров по русскому языку по 1ворчес1ву С.Н.Сергеева-Ценского и при изучении таких разделов языкознания, как «Ономастика», «Ономасиология», «Социолингвистика», «Лингвокраеведение».

Цель работы: выявил, через ономастикой, представленный в произведениях писателя, его языковую личное ib.

В соответствии с поставленной целью предусмафивается решение следующих задач:

— произвести компонентный анализ антропонимических моделей именования, встречающихся в произведениях C. I I. Сергеева-Ценского;

— классифицировать ашрононимические единицы по социальным полям;

— осуществить анализ мужского и женского ономастиконов в параметре социальных полей, взяв за основу гриименность русского традиционного именования человека;

— проследить, как проявляется языковая личность писателя в построении ономастического иространава ею произведений.

Теоретические положении, выносимые на защиту:

1. Личное имя как языковой знак связано с этнографическим, социологическим, историческим и кулыурным фоном жизни человечества. В передаче этой информации важную роль играют модели именования, которые являются одним из главных признаков плана выражения содержательной сущности языкового знака антропонимическою типа.

2. Языковая личность писателя формируется как с помощью языковых средств различного типа, 1ак и с помощью системы онимов, вводимых им в произведения.

3. Ономастикон писа1еля — это отражение общерусского ономастикона, его фрагмент, возникший как сумма фактов, освоенных в результате языкового опыта писателя как личности.

4. Социальное поле собственною имени отражается на бытовании этого имени в человеческом коллективе. Именование людей в разных социальных классах (дворянство, купечество, интеллигенция, крестьянство) имеет разноплановый характер, что подчеркивает влияние социальной значимости человека в конкретном сообществе, помогает автору выявить типы социальных отношений между персонажами и во мнотом способствует раскрытию интенции автора.

5. Реальное бытование личного имени в вариантах употребления напрямую зависит от традиций, приняшх в социуме, что отражено в произведениях С.Н. Сергеева-Ценскою.

6. Мировоззренческий аспект как один из составляющих ономастического пространства находит свое отражение в выборе способов именования героев сообразно тому опыту, коюрый сложился у автора как языковой личности.

Апробация работы. Основные положения и выводы диссертационного исследования были изложены в докладах на международной научной конференции «Русский язык и славистика в наши дни» (Москва, 2004), на Всероссийской научной конференции «Язык как система и деятельность» (Ростов-на-Дону, 2005), а также преде твлены в 5 публикациях.

Струшура работы. 11редла1 аемая диссертация состоит из Введения, четырех Глав, Заключения и Приложения. Библиография представлена 227 наименованиями. Объем исследования составляет 189 страниц.

Выводы к Главе IV.

Создаваемый художественный образ напрямую соотнесен с языковой личностью автора. Жанр, стиль произведения, его идейная наполненность, мотивировка, глубина и точность отражения действительности являются внутренним раскрытием духовности писателя, его субъективного мировосприятия и его языковой личности. Можно применять различные методы изучения творчества писателя (био1рафический, формальный, социологический и др.), суть открываемой при этом глубины ею языковой личности останется неизменной. Аргументом здесь можег послужить то, что ни одна личность не рождена, не воспитывается и не существуй вне социума (семьи, знакомых, друзей, соседей, коллег). Личность социальна. На нее непрерывно воздействуют все факторы, посредствам коюрых живет сообщество людей.

Писатель, пропуская через свое сознание все явления окружающей его действительности, воплощает их в своем словесном творчестве, являя читателю тем самым свою сугубо индивидуальную картину мира. Даже в сказках отражается реальность, а в произведениях серьезной реалистической литературы тем более. У С.Н.Сергеева-Ценского, как и у любого другого писателя, есть некие общие закономерности творчества (стиль, фразео1ворчество, выразительные средства языка, ономастическое пространство), которые едины и гармоничны именно с его карiиной мира и именно с его языковой личностью.

Антропонимы в его произведениях — это лаконичный, точный, реалистичный способ отражения действительности, содержащий одновременно и элемент субъективного, и элемент объективного восприятия.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Обращаясь к художественному наследию Сергея Николаевича Сергеева-Ценского, мы руководствовались не только тем, что пюрчество этого замечательного писателя тесно связано с Тамбовским краем и активно изучается на кафедрах Тамбовского государственного университета, но и тем, что огромен его художественный мир, богат язык, сильны формы воздействия на читателя. Сергеев-Ценский не просто чувствует красоту, силу и точность русского слова, но и видит в слове его глубокие потенциальные, скрытые резервы, которые можно использовать, обыграть, заставить работать в 'юм или ином контексте, отражать нужную писателю идею. Манера его письма индивидуальна и неповторима. В ней гармонично сочетаются гибкость языка и энергетика слова, соразмерность описательности и изобразительности. Талант этого автора — в умении устранять «препятствия» в цепи писатель-чигагель-смысл. Отвечая этой цели, построена и вся ономасшческая система ею произведений.

Антропонимикон Сергеева-Ценского богат и разнообразен. Он ценен и как определенный исторический срез, и как дополнительный фон к образам действующих лиц.

Имя играет важную роль в формировании восприятия характера персонажа и всей ценностной канвы произведения. Чтобы заставить читателя поверить в истинность описываемых событий, автор должен придать правдивый характер не только каждому отдельному штриху окружающей героев действительности, но и их именам. Для эюго можно использовать этимологию имени и фамилии. Наличие значения, подтекста отмечено и применительно к некоторым обычным индивидуально — личным именам. Знание этимологии наиболее распространенных имен не было в России редкостью: церковные календари («святцы») постоянно сообщали соответствующие сведения. В фамилию своего героя писатель может привнести характеристику его образа жизни, манер поведения, внешности, привилет ированного положения или, напротив, нужды, лишений. Так, веселая, краснощекая медсестра имее1 фамилию Бублик, а ее худая, «бескровная» подруга — Ъолева («Преображение России»), увесистый человек «с сизым носом» посш фамилию Ливень, а экономист, страдающий тиком, — Моргун («Искать, всегда искать!»), суровый полицмейстер — Сердюков («Обреченные не гибель»), а дотошный мелкий чиновник — Ящик («Воинский начальник»). Однако фамилии — настолько интересные слова, что мы не можем остановиться лишь на их лексическом плане. Такой анализ фамильных антрополексем прост и нагляден. Он дает значительную информацию для историков, этнографов, социологов.

Больший интерес вызывают другие имена и фамилиите, что не угадываются с первою шага, не прозрачны настолько, чтобы быть явными в своем подтексте. Автор может «затенять» значение тех слов, при помощи которых он придумывает фамилию, применяя устаревшие слова, вышедшие из употребления, диалектные слова. Талантливый писатель, имея возможность выбора способов и моделей именования своих героев, следует некоторым правилам этого выбора: имена и фамилии персонажей должны быть стилистически верны и точны, должны отвечать всему духу, целям, идее произведения, должны нести характерный колорит, а иногда и какое-либо особое значение. Любой вид человеческой деятельности, как и связь человека с окружающей средой, духовная и материальная стороны жизни, взаимоотношения людей в разные эпохи — все это отражено в фамилиях. Следовательно, можно сказать, что фамилии могут служить историческому исследованию жизни народа в не меньшей степени, чем другие памятники культуры и быта, литературы и языка. Если по отдельным разрозненным фамилиям трудно определить всю их ценность, то, собранные в значительном количестве и должным образом интерпретированные, они иллюстрируют многие черты русскою быта. Но значение изучения фамилий не исчерпывается констатацией реалий прошлого. Та огромная юридическая роль, которую шрают фамилии в обществе при идентификации личности, показывает, как важно не только историческое и социологическое, но и лингвистическое изучение фамилий. Только тщательное исследование всех элементов именования героя литературною произведения позволяет делать полные выводы об авторском замысле. Может ли читатель представить себе, чю Кузьму Бесстыжева зову г Кузьмой Стыдновым («Львы и солнце»), Модеста Гавриловича — Иваном Гавриловичем («Дифтерит»), Павлика Каплина — Романом Рыбиным («Обреченные на 1ибель»), Пантелеймона Дрока — Ванькой Сивоконем («Маяк в тумане»), Петра Невредимова — Веней Митрофановым («Пушки выдвигают»), или Анну Ознобишину — Ниной Морозовой, а ее сестру Машу — Анной («Печаль полей»), Мушку — Катей («В грозу»), а Варвару ~ Евгенией («Севастопольская страда»), I Гредставить себе это трудно, а в некоторых случаях даже невозможно. И не только потому, что читатели свыклись с тем, чю этих действующих лиц зовут гак, а не иначе. Дело еще и в том, что Сергеев-Ценский удивительно метко умел находить именно те имена, отчества и фамилии для персонажей, которые для них настолько органичны и естественны, что представляются единственно возможными. Имя как бы сливается с тем, кому оно дано.

Какими же принципами руководствовался С.Н. Сергеев-Ценский, выбирая имена своим героям? Внимательный анализ убедил нас в том, что на разных этапах своего творческого пути в зависимости от идейной концепции произведения, в зависимости от жанрового решения, в зависимости от места персонажа в сиаеме образов писатель по — разному подходит к поискам имен для своих героев.

Художес1 венная ашропонимика играет немаловажную роль не только в изучении текста литературного произведения, но и в изучении языковой личности писателя. В представленной работе мы осущеспшли комплексный анализ именника С.Н. Cepi еева-Ценского-писателя, используя при этом прием наблюдения над фактами языка (антроиолексемами), интерпретируя и обобщая полученную информацию.

Не последнее место в канве работы занимают такие аспекты ономастического исследования, как исторический, устанавливающий связь между появлением и функционированием имен и эпохойлексикографический, подразумевающий описание имен собственных в специальных ономастических словаряхэтнографический, исследующий этническую историю и процессы, влияющие на бытование именлогический, выясняющий соотношение имени с именуемыма также особенно ак1уальный в литера1урной ашрононимике психологический аспект, занимающийся выявлением того воздейспшя на человека, которое имеет имя собственное при его функционировании в речи, при наречении данным именем данного носителя, при раскрытии образа мыслей и чувств имядателя.

Отметим, что ономастическое пространство рассматривалось нами в системе произведений писателя, в контексте и конкретных речевых ситуациях, что несомненно свидетельствует о том, что на первое место выносятся проблемы ономастического пространства конкретного писагеля в параметрах социальных, т. е. в связи с распространением того или иною антропонима, его форм и вариантов в каждой конкретной социальной группе людей. В соответствии с этой задачей мы.

— предусматривали и осуществили всесторонний разбор всех существующих моделей именования человека (однокомпонен гных, двукомпонентных и трехкомпонентной), рассмотрев их отдельные стороны, свойства и составные части;

— классифицировали ономастические единицы художественных произведений на 13 социальных ipynn;

— распределили все зафиксированные варианты именования по социальным полям, учитывая общественный уклад и взаимоогношения людей в социуме;

— произвели анализ мужского и женского антрононимиконов в параметре социальных полей, выявив основные их свойства и индивидуальные особенности.

На основании выводов, полученных в ходе исследования, установлено, что языковая личность писателя отражается а) в объеме ономастического пространства его произведений, б) в фактах отнесения различных антропонимов и форм к различным социальным слоям персонажей, в) в соотношении реальной картины мира (объективное авторское мировидение) и создаваемой писателем языковой картине мира (субъективное авторское осмысление действительности).

ОБЩИЕ ИТОГИ ИССЛЕДОВАНИЯ сводятся к следующему:

1. Имя собственное (оним) имеет прочную связь с материальной и духовной жизнью народа. Видоизменяясь под действием обычаев, традиций, быта и культуры этого народа, оно несет на себе ряд важнейших функций (назывную, различительную, выделительную). Очевидно, чю естественное развитие общества, как единой структуры, и социальных классов, как элементов этой структуры, неразрывно связано с последовательной трансформацией ономастической системы. Содержательная сущность онима имеет богатое внутреннее значение и информативно сообщается с деятельностью и мышлением, как отдельной личности, так и общества в целом, а процесс изменения социального статуса носи1еля имени неизбежно влече1 за собой и видоизменение онима. 11апример, одноименный вариант Андрей (студент в контексте общения с друзьями) изменится сначала в триименный Андрей Владимирович Веселое (в контексте самоназывания при трудоустройся), а затем в дву-именный Андрей Владимирович (преподаватель в кошексте общения с учениками).

2. Именование людей, принадлежащих разным социальным классам и прослойкам, имеет разноплановый xapaKiep. Результаш всестороннего глубокого анализа яилкового материала, конкретных речевых ситуаций и антропонимических форм, наглядно показывают, что существование дифференциации имен бесспорно. Причем дифференциация эта может быть как грамматико-стилистическо! о (Сан Саныч), так и эмоционально-экспрессивного (Серега, Кирюша) характера и проявляться, как в составе антроионимикона (дворянства, крестьянства, интеллшенции), гак и в частоте упофебления одних и тех же антрополексем, встречающихся в социальных группах (например, в именнике прислуги зафиксировано 5 героинь с именем Федосья, а в именнике интеллигенции это имя не встречается, или же в именнике крес1ьянок имя Лукерья встречается 5 раз, а в именнике помещиц ни разу). Эта тенденция свойственна как мужскому, так и женскому именникам. Таким образом, помимо идентификационной, антропонимы выполняют и социальную функцию.

3. Русская триименная форма именования наиболее редкая среди всех других. Использование триименности зафиксировано, в основном, в контексте представления (презентации) человека. В речи, в процессе общения эта форма практически не употребляется, чю вполне оправданно, 1ак как она сугубо официальна, документальна. Однако, хотя триименная формула и редкость, она не является полным исключением. В социальном иоле крестьян она не зафиксирована, тогда как в среде помещиков встречается 10 раз. Объяснением этому может быть то, что крестьянство последним из классов приобрело фамилию как полноправное официальное продолжение имени. Этот процесс не являлся результатом естественного развития антропонимической системы, а был следствием развивающихся социальных потребностей общества. Это еще одно подтверждение авторского объективного описания и интерпретации реальной картины социального усфойства.

4. Языковая личность является слагаемым воспитания, образования, деятельности, интересов, привычек, черт характера индивида. Кроме того, к типологическим факторам, имеющим влияние на формирование языковой личности, относится и индивидуальная манера освоения, осмысления и передачи реальной картины мира. Писатель, как творец произведения, правомерен избирать любые формы передачи своего сугубо личностного восприятия действительности. На выбор таких форм могут воздействовать религиозные, социальные, политические, психологические и другие воззрения писателя. Преподать художественную картину мира так, чтобы она была понятна и близка читателю и не была в отрыве от реальности — одна из задач, стоящих перед автором и одна из важнейших целей творимого им произведения. Те или иные антропонимы, составляющие все антропонимическое пространство произведений С.Н. Сергеева-Ценского, берут на себе функцию передачи читателю идейного замысла автора.

5. Материал исследования показал, что любой агпроионим (имя, отчество, фамилия, прозвище) предоставляет огромное количество информации о носителе, что, несомненно, дает возможность считать все ан грополексемы говорящими. Экстралингвистическое значение любого имени включает фактор известности имени, информацию, которую оно несет, его специальные ономастические функции, стилистическую и эстетическую значимость, социальную прикрепленноегь и эмоциональную окрашенность. Поэтому следует по-иному трактовать проблему так называемых «говорящих» (значащих) имен, традиционно рассматриваемых в художественной лигературе в качестве вида поэтического имени, семантически прозрачного, созданного авюром для характеристики объекта номинации.