Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Фонетические особенности поэзии и прозы Г. Гейне

Диссертация: Фонетические особенности поэзии и прозы Г. Гейне
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Исследование звуковых особенностей (системы гласных) в рифмованных стихотворениях Г. Гейне, проведенное в данной работе, позволяет предположить, что в создании музыкальности и слаженности рифм знаменитого поэта решающую роль играет звуковое движение, в данном случае — движение гласных. При однонаправленном движении (по ряду или подъему) рифмы более точные и мелодичные. С расширением звукового… Читать ещё >

Фонетические особенности поэзии и прозы Г. Гейне (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Введение
  • Глава 1. Речевой ритм и теоретические основы его исследования
    • 1. 1. Сущность ритма и многогранность его проявления
    • 1. 2. Ритм как неотъемлемый элемент речемыслительного процесса человека
      • 1. 2. 1. Представления о речевом ритме
      • 1. 2. 2. Просодические элементы, составляющие речевой ритм
        • 1. 2. 2. 1. Длительность
        • 1. 2. 2. 2. Пауза
        • 1. 2. 2. 3. Темп речи
        • 1. 2. 2. 4. Ударени е
      • 1. 2. 3. Единица речевого ритма
    • 1. 3. Стихотворный ритм и особенности его проявления
      • 1. 3. 1. Стихотворный размер (метр)
      • 1. 3. 2. Рифма
      • 1. 3. 3. Пауза в стихотворном тексте
      • 1. 3. 4. Роль временного компонента в ритме стихотворных текстов
    • 1. 4. Ритм в безрифменных стихотворениях
      • 1. 4. 1. Временной компонент и пауза в безрифменных стихотворениях
    • 1. 5. Феномен ритма нестихотворной речи
  • Глава 2. Звуковая архитектоника рифмованных стихотворений Г. Гейне
    • 2. 1. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Юношеские страдания»
    • 2. 2. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Возвращение на Родину»
    • 2. 3. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Современные стихотворения»
  • Глава 3. Роль временного компонента в тексте стиха и прозы Г. Гейне
    • 3. 1. Описание инструментального анализа
    • 3. 2. Анализ временного компонента в рифмованных стихотворениях Г. Гейне
    • 3. 3. Исследование временного параметра в безрифменных стихотворениях Г. Гейне
    • 3. 4. Анализ временного параметра в прозаических текстах
  • Г.Гейне
  • Глава 4. Значение частоты основного тона в надсегментном структурировании исследуемого материала
    • 4. 1. Анализ ЧОТ в рифмованных стихотворениях Г. Гейне
    • 4. 2. Анализ ЧОТ в безрифменных стихотворениях Г. Гейне
    • 4. 3. Анализ ЧОТ в прозаических текстах Г. Гейне
    • 4. 4. Сравнительный анализ ЧОТ в рифмованных, безрифменных стихотворениях и прозаических текстах Г. Гейне

Данная диссертация посвящена выявлению фонетических особенностей поэзии и прозы Г. Гейне.

Исследование ритма с давних пор стало привлекать внимание ученых в разных областях науки. Ритмические особенности явлений и предметов органической и неорганической природы все чаще становились предметом изучения специалистов.

Значение ритмической организации звучащей речи высоко оценивали еще мастера ораторского искусства Древней Греции и Рима. Немало работ по установлению ритмического строя разнонациональной речи выполнено также и в области современной лингвистики (Антипова.

A.M. 1980, Мирианашвили М. Г. 1991, Junger F.G. 1952, Lockemami F.

1960 и др.).

Изучение ритмических особенностей речи стало возможно после разделения письменной и устной речи, что по времени совпало с формированием экспериментальной фонетики как новой области науки. Она предоставила ученым новые, ранее не применяемые методы исследования и соответствующий инвентарь терминов.

По истечении времени видоизменялся и объект исследования. Если в античную эпоху анализировалась ораторская речь как явление ритмически организованной структуры (единицей измерения в них служила мора), то после ослабления к ней внимания в качестве материала для изучения ритмической организации стали использоваться письменные стихотворные тексты. Находя аналогии между стихотворным текстом и музыкальным произведением, исследователи долгое время считали, что ритмикой может обладать лишь стихотворный текст (в отличие от прозаического).В 50-ые-70-ые годы появились работы, посвященные изучению ритмического строя поэтических произведений отдельных авторов. Следует отметить, что в них ритм рассматривался не как элемент просодии, необходимого составляющего каждого речевого произведения, а в качестве стилистического приема того или иного автора.

С развитием инструментальной фонетики появлялись работы с применением методов акустики и музыкальной теории (Норк О.А. 1961, Потапова Р. К. 1977, Черемисина Н. В. 1982 и др.), позволяющие регистрацию универсальных и специфических особенностей различных видов устной речи.

Предметом исследования в диссертации являются фонетические особенности стихотворных и прозаических произведений Г. Гейне: специфика их ритмического строения, характер звукового состава.

Объектом исследования послужили ритмическая организация стихотворений и прозы Г. Гейне, а также звуковой состав его рифмованных стихотворений.

Актуальность диссертации определяется постоянным вниманием лингвистов к проблеме ритмического строя речевых произведений и в то же время — недостаточной использованностью возможностей, открываемых сопоставительным анализом, в установлении ритмических структур поэтических и прозаических текстов в их устной и письменной форме. Своеобразие ритмических конструкций в произведениях Г. Гейне рассматривается в диссертации не с точки зрения их стилистических особенностей, а с позиции фонетических характеристик.

Целью работы является установление специфики ритмического строя поэзии и прозы Г. Гейне, а также выявление характера вокализма в рифмованных стихотворениях поэта.

Поставленная в исследовании цель определяет ряд конкретных задач:

1. Подготовка фонетического эксперимента: а) подбор материалаб) подбор дикторовв) запись экспериментального материала в студийных условиях.

2. Подготовка и проведение субъективного анализа: а) подбор информантовб) составление опросного листа для информантовв) обработка данных субъективного анализа.

3. Лингвистическая интерпретация акустических данных: а) определение характера частоты основного тона в организации ритма поэтических и прозаических произведений Г. Гейнеб) определение характера временного компонентав) установление значимости параметра интенсивности.

4. Выявление особенностей ритмической организации стихотворных произведений Г. Гейне.

5. Выявление особенностей ритмической организации прозы Г. Гейне.

6. Установление ведущей роли акустических компонентов.

7. Выявление специфики архитектоники звукового состава рифмованных стихотворений Г. Гейне.

Научная новизна диссертации заключается в определении различительных признаков акустических параметров, участвующих в ритмическом структурировании поэтических и прозаических текстов. Полученные новые данные о ритмической организации поэтической и прозаической речи существенно дополняют теорию ритма в лингвистике, выявляя специфику и основные различия ритмического строения стиха и прозыритмические особенности установлены как для письменной, так и для устной формы произведений, раскрыта природа и специфика организации ритмических параметров для устной и письменной речи с одной стороны, для прозаической и стихотворной — с другой .

Материалом для проведения исследования послужили стихотворные и прозаические произведения Г. Гейне. Анализу подверглись рифмованные и безрифменные стихотворения из циклов «Юношеские страдания», «Возвращение на Родину», «Современные стихотворения», «Северное море», отрывки из прозаического произведения «Путешествие по Гарцу» и публицистических статей.

Настоящее исследование основано на традиционной методике экспериментальной фонетики, заключающейся в применении двух видов анализа: субъективного и объективного. Объективный анализ включал в себя интонографическое исследование. Субъективный эксперимент состоял из двух разновидностей: слухового и смыслового анализа. Произведения, отобранные методом сплошной выборки, были записаны в студийных условиях на ферромагнитную ленту в прочтении трех дикторов, носителей немецкого языка из ФРГ, стажеров МГЛУ. Записанный материал подвергся слуховому и смысловому анализу, в котором участвовало 50 информантов. Их основная задача состояла в делении текста на синтагмы с учетом смысла последних. На основе полученных результатов был проведен лингвистический анализ, в ходе которого решающим критерием также служил смысл высказывания. Тексты, которые характеризовались наименьшим расхождением в оценках информантов, подверглись инструментальному анализу с последующим выделением акустических параметров. Всего было проанализировано 2140 синтагм.

Теоретическая значимость диссертации состоит в принципиально новом подходе к исследованию ритма речи в целом, в определении ритмических параметров в их иерархическом единстве: а) универсальных, характерных для любого произведения речиб) параметров, определяемых системой конкретного языкав) параметров высшего уровня, зависящих от индивидуальных особенностей (стиля, манеры) автора речевого произведения.

Полученные данные могут быть широко использованы в ритмологии как науке, находящейся в стадии совершенствования. Они могут быть полезны также в научных исследованиях по стилистике и поэтике.

Практическая ценность работы заключается в возможности применения полученных результатов в процессе преподавания немецкого языка. Включение данных по отдельным результатам наблюдений в учебные программы всех уровней (практическая и теоретическая фонетика, фоностилистика, риторика) могут способствовать оптимизации результатов при овладении навыками устной немецкой речи для широкого круга заинтересованных лиц, в том числе и при обучении студентов-лингвистов.

Достоверность полученных результатов обусловлена методикой многоаспектного фонетического эксперимента, который состоял из субъективного и объективного видов анализа, а также последующей статистической обработки их результатов.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Речевые ритмы рассматриваются как категория, присущая речи вообще и характеризующая как ее устную, так и письменную форму.

2. Ритм изначально является неотъемлемым элементом внутреннего построения как стихотворных, так и прозаических произведений.

3. Ритм художественного произведения определенного автора зиждется на ритмических конструкциях, характерных для данного языка. Ритмический строй произведений Г. Гейне основан на ритме немецкого языка.

4. Звуковая архитектоника рифмованных стихотворений Г. Гейне создана на основе определенного, закономерного выбора фонем из четырехугольника немецких гласных.

Структура диссертации: работа состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографии и приложения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Стихотворные произведения Г. Гейне являются образцом высокой поэзии. В его стихотворениях внутренняя гармония подчеркивается внешними выразительными средствами: распределением звукового материала: (гласных и согласных), ритма и интонации.

Исследование звуковых особенностей (системы гласных) в рифмованных стихотворениях Г. Гейне, проведенное в данной работе, позволяет предположить, что в создании музыкальности и слаженности рифм знаменитого поэта решающую роль играет звуковое движение, в данном случае — движение гласных. При однонаправленном движении (по ряду или подъему) рифмы более точные и мелодичные. С расширением звукового пространства четырехугольника гласных посредством разнонаправленного движения звуков точность и музыкальность рифмовки изменяется.

На основе частотного анализа гласных фонем установлено, что реализованные в рифмованных слогах гласные представляют небольшое звуковое пространство: либо они принадлежат к одному подъему [ е: ], [Е: ] [Е], [ о:] [ое], [о: ] [ Э ]> либо к одному ряду [ i: ] Ц], [ У: ] [ У ]> [ е: ], [ е :] [б ], [0: ] [се ], [а ]. Автор в системе рифмовки отдает предпочтение гласным переднего ряда, в частности, гласным [i:] Ш,[е:],[ е:][в],[а].

Обращение в настоящее время к исследованиям ритмических особенностей речи считается актуальной задачей, так как они расширяют возможности для изучения противопоставления язык — речь. В данной работе эти особенности устанавливались как для письменной, так и для устной формы речевых произведений. Как оказалось, для того, чтобы раскрыть в полной мере природу и специфику ритмического структурирования, необходимо обратиться к дихотомическому анализу: с одной стороны, противопоставить устную и письменную речь, а с другой, — прозаическую и стихотворную.

В ходе исследования было установлено, что в рифмованных стихотворениях Г. Гейне преобладают ритмические структуры следующих типов: иI.

Iи.

LLI.

ULLI.

Ритмические структуры нерифмованных стихотворений представлены таким образом:

1/1.

Iи.

I/I.

L//!

IL (L 1.

IИ1I.

В прозаических произведениях содержатся следующие ритмические структуры:

I//[ I.

Iц//LI.

IiHiн|.

1 п mA L! L |.

В ходе анализа было установлено, что фундаментальным составляющим компонентом речевого ритма является временной компонент. Время — универсальный элемент ритмической организации любого явления в целом и ритмической организации речи в частности. При этом одинаково значимы как звучащее (речевой поток), так и незвучащее время (паузы).

В результате сравнения ритмической организации стихотворной речи в письменной (согласно показаниям информаторов) и устной (согласно записям на ферромагнитную ленту) формах было установлено, что в их делении на синтагмы (напомним, что синтагма в диссертации считается основной единицей, в пределах которой считается возможным анализ ритмической структуры) наблюдается определенное расхождение. Однако в различных произведениях оно проявляется по-разному. Расхождение наблюдается, в основном, в реализации незвучащего времени. При этом, в рифмованных стихотворных текстах оно незначительно. В связи с тем, что в стихотворных произведениях звучащее время распределяется весьма гармонично, паузы в таком тексте играют несущественную роль. Роль пауз возрастает в нерифмованных, так называемых белых стихах. Это находится в тесной связи со звучащим временем (речевым потоком). Асимметричное, порой хаотичное распределение звучащего времени в белых стихах часто сглаживается посредством незвучащего времени (пауз). Однако реализация пауз в письменном и устном текстах носит субъективный характер, так как не подкреплено гармоничным распределением звуковых сегментов.

В прозе, как и в рифмованных стихотворениях, роль паузы снижена. Прозаический текст, не будучи связанным рифмой и метром, может свободно охватывать любые ритмические структуры с нефиксированными паузальными сегментами.

Исходя из вышесказанного, можно отметить, что незвучащие сегменты самую важную роль играют в структурировании белых стихов.

Самое большое расхождение в распределении звучащих и незвучащих сегментов между устной и письменной формой наблюдается также при сравнении нерифмованных стихотворений.

В исследованиях ритмической структуры менее важное значение, по сравнению с параметром времени, приобретает параметр частоты основного тона. Этот параметр имеет совершенно другую, отличную от темпорального параметра природу и в ритмическом структурировании текста играет второстепенную роль.

Рассмотрение объекта исследования в бинарных оппозициях на разных уровнях позволяет выстроить следующее иерархическое соотношение их ритмического строя: оппозиция язык: речь, оппозиция устная форма речи: письменная форма речи, оппозиция стих: проза.

Каждый из членов оппозиции стих: проза характеризуется ярко выраженной ритмической структурой (структурами). Ритмические структуры стихотворных текстов отличаются гармоничностью, симметричным строением и небольшим объемом. Ритмическая организация прозаических текстов данными особенностями не обладает.

Наблюдение над устными и письменными формами речевых произведений выявило более свободную (субъективную) интерпретацию ритмических структур в устной форме, в основном, при сохранении основных ритмических структур в обеих формах речи. Расхождение связано с реализацией незвучащего времени. Совпадение можно считать объективным явлением. Известно, что в делении на ритмические структуры решающую роль играет ударение. Место ударения не может меняться в зависимости от формы речевого произведения.

Показать весь текст

Список литературы

  1. АзерА.А. Персидское стихосложение и рифма: Автореф. дис. д-ра филол. наук. М., 1967. 110 с.
  2. .С. Адаптация в аспекте биоритмологии // Проблемы организации живых систем. М., 1979. С. 8−36.
  3. Д.И. Фонетические признаки ритмической группы в английском языке: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1979. 23 с.
  4. Д.И. Слог и ритмическая группа как единицы ритма английской речи//Сб.науч.тр. Моск.гос.пед ин-та иностр.яз. им. М.Тореза. М., 1988. Вып. 196. С. 3−10.
  5. A.M. Система английской речевой интонации. М., 1979.132с.
  6. A.M. Ритмическая организация английской речи: Автореф. дис. д-ра филол. наук. М., 1980. 35 с.
  7. A.M. Чередование как форма ритмической организации речи// Фонетик-83. М., 1983. С. 11−20.
  8. A.M. Ритмическая система английской речи. М., 1984. 119 с.
  9. Античные теории языка и стиля. М., JI. 1936. 342 с.
  10. Ю.Аскин Я. Ф. Направление времени и временная структура процессов // Пространство, время, движение. М., 1971. С. 56−79.
  11. П.БарышниковаК.К. Ритм и интонация // Экспериментально-фонетические исследования речи. Минск, 1969. Вып. 2. С. 15−27.
  12. БернштейнН.А. Очерки по физиологии движений и физиологии активности. М., 1966. 350 с.
  13. БлохинаЛ.П., Потапова Р. К. Методика анализа просодических характеристик речи. М., 1977. 33 с.
  14. Дж. Ритмы поведения у беспозвоночных // Биологические ритмы. М., 1984. Т. 1. С. 125−151.
  15. БузоглыМ.А. Динамика развития соотношения поэзии и прозы. Верлибр.: Автореф.дис.канд.филол.наук. Тбилиси, 1986. 24 с.
  16. Э. Биологические часы // Биологические часы.М., 1964.С.11−26.
  17. ВанечковаГ. Поэзия, символ, перевод. Прага, 1990. 213 с.
  18. ВереничН.И. Темп речи как один из компонентов просодии// Экспериментальная фонетика и прикладная лингвистика. Минск, 1980.218 с.
  19. В.В. Понятие синтагмы в синтаксисе русского языка // Вопросы синтаксиса современного русского языка. М., 1950.С. 183−256.
  20. В.В. О языке художественной прозы. М., 1980. 360 с.
  21. Вопросы стилистики. М., 1966. 266 с.
  22. Вопросы языка и стиля. Пятигорск, 1966, 1967. 116 с.
  23. А.А. Первичные и вторичные показатели речевой интонации. Уч.зап.№ 195. МГПИ им. Ленина., 1963. СЗ-7.
  24. Р.И. Фонетические модификации ритмических структур в стихотворной и прозаической речи: Автореф. дис.канд.филол.наук М., 1985. 15 с.
  25. М.М. Ритм художественной прозы. М., 1982. 367 с.
  26. .П. Звуковая организация стиха и проблемы рифмы. М., 1973. 275 с.
  27. В.И. Искусство прозы. М., 1993. 106 с.
  28. Дан С., АшоффЮ. Короткопериодические ритмы активности животных//Биологические ритмы. М., 1984. С. 180−188.
  29. ЕвчикН.С. Роль слоговой выделенности в акцентноритмической организации устного текста // Экспериментальная фонетика. Минск, 1980. С. 25−30.
  30. Жанр и стиль художественного произведения. Алма-Ата., 1982. 132 с.
  31. Н.И. Физиология речи // Большая мед. Энциклопедия. М., 1962. Т.28. С. 658−666.
  32. В.М. Рифма Der Reim / Ее история и теория. Petersburg, 1923. Munchen: Fink, 1970. 339 с.
  33. В.М. Введение в метрику Einfuhrung in die Metrik/ Leningrad, 1925. Munchen: Fink, 1971. 286 c.
  34. В.М. К вопросу о стихотворном ритме // Сборник статей памяти акад. Н. И. Конрада. М., 1974. С. 27−34.
  35. В.М. Теория стиха. JL, 1975. 664 с.
  36. Иванова-Лукьянова Г. Н. Прием оценки ритмичности текста. М., 1968.69 с.
  37. Иванова-Лукьянова Г. Н. О ритме прозы // Развитие фонетики современного русского языка. М., 1971. С. 128−141.
  38. Иванова-Лукьянова Г. Н. Культура устной речи: интонация, паузирование, логическое ударение, темп, ритм. М., 1998. 200 с.
  39. Изучение стиля художественного текста. Смоленск, 1984. 105 с.
  40. Интонация и музыкальный образ. М., 1965. 354 с.
  41. Исследования по поэтике и стилистике. Л., 1972. 277 с.
  42. М.С. Человеческая деятельность. М., 1974. 298 с.
  43. Е.Т. О ритме русской прозаической речи. Л., 1928. 8 с.
  44. С.В. Стихосложение. М., 1970. 56 с.
  45. С.В. Стих и ритм. М., 1978. 95 с.
  46. Е.П. Роль темпорального компонента в ритмической организации стиха: Автореф. дис.канд.филол.наук. М., 1981. 18 с.
  47. М.Г. О речевой паузе // Сб.тр. Моск.гос.пед.ин-та иностр. яз. им. М.Тореза. М., 1971. N 60. С. 146−149.
  48. Р.А. Из опыта фоностилистического анализа стихотворного текста (стихотворение Поля Элюара «Свобода») // Сб. статей по французской лингвистике и методике преподавания иностранного языка в ВУЗе. Вып. 3. М., 1971. С.134−178.
  49. Н.Д. Основные признаки ритма немецкой речи и специфика работы над ним // Сб.науч.тр. Моск. гос. пед. ин-та иностр.яз. им. М.Тореза. М., 1975. Вып. 90. С. 132−149.
  50. Г. С. Ритмическая организация речевой деятельности: модель распознавания звукового сигнала и речеобразования // Сб.науч.тр. Моск. гос. пед. ин-таим. М.Тореза. М., 1988. Вып. 307. С. 41−46.
  51. В. Стихи и поэзия. М., 1980. 304 с.
  52. В.Е. Категория ритма и ее роль в научном исследовании // Ленинская теория познания и современнанаука. Саратов, 1970. С100−111.
  53. О.Ф. Динамика темпа в синтагме // Фонетика-83. М., 1983. С.102−114.
  54. О.А. О тактах, употребляемых в русском стихосложении // Моск. Вестн. 1829. 4.4. С. 81−99.
  55. А.А. Язык, речь, речевая деятельность. М., 1969. 212 с.
  56. А.Н. Деятельность, сознание, личность. М., 1977. 304 с.
  57. И. А. Просодия поэтического текста: Автореф. дис. канд.филол.наук. Киев, 1989. 16 с.
  58. Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Л., 1972. 271с.
  59. И.А., Яхно В. П. Модель слухового механизма выделения ритмического рисунка сигнала из шума // Биологические аспекты сенсорных и управляющих процессов в нервной системе. М., 1980. Вып. 24. С. 42−47.
  60. А. А. Интонационные особенности косвенного альтернативного вопроса в английском языке // Экспериментально-фонетические исследования речи. Минск, 1969. Вып.2. С. 129−133.
  61. Д.К. Организующая роль интонации в английском поэтическом тексте // Сб. науч. тр. Моск. гос. пед. ин-та иностр. яз. им. М.Тореза. М., 1988. Вып. 196. С. 38−49.
  62. М.Г. К проблеме временного субстрата в стихотворном тексте // Структура и функционирование поэтического текста. М., 1985. С. 181−210.
  63. М.Г. Ритмический строй немецкой звучащей речи. МД991. 141 с.
  64. М.Г. Ритмическая организация немецкой звучащей речи: Автореф. дисс. д-ра филол. наук. М., 1994. 39 с.
  65. Г. В. Функциональный аспект речевых пауз в современном английском языке: Автореф. дис. канд. филол. наук. Минск, 1986. 21 с.
  66. Е.В. Мелодика стиха: Автореф. дис. канд. филол. наук. JI, 1974. 19 с.
  67. Некоторые вопросы ритмики звучащего текста // Звучащий текст. М., 1983. С. 77−92.
  68. В.Е. К проблеме ритмических единиц текста // Сб. науч. тр. Моск. гос. пед. ин-та иностр. яз. им. М.Тореза. М., 1982. С. 49−66.
  69. О.Н. Фонетика немецкого языка. М., 1958. 342 с.
  70. О.А. Интонация // Очерки по сопоставительной грамматике немецкого и русского языка. М., 1961. С. 75−101.
  71. О.А., Милюкова Н. А. Факторы вариативности интонационных структур // Вопросы фонологии и фонетики: Тез.докл.сов. лингвистов наУП Междунар. конгр. фонет. наук. Монреаль, 1971. 4.2. С. 177−180.
  72. О.А., Адамова Н. Ф. Фонетика современного немецкого языка. М&bdquo- 1976. 212 с.
  73. Норма и стилистическое варьирование // Межвуз. Сб. науч.тр. гос. пед. ин-та им. М.Горького. Горький, 1987. 163 с.
  74. Э.Л. Эмоциональное состояние и речь. Киев, 1981. 195 с.
  75. С.М. Опыт фонетического описания лепета (организация слога и ритмическая структура) // Становление речи и усвоение языка ребенком. М., Изд-во МГУ. 1985. С. 21−33.
  76. В.Ф. Книга про стихи. М., 1963. 479 с. 91.0голевец А. С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. М., 1960. 522 с.
  77. И.П. Полное собрание Сочинений, т.1−6. М., 1951−1952 гг.
  78. В.З. Взаимоотношения языка и мышления. М., 1971. 242 с.
  79. ПановаИ.И. Интонация сложноподчиненного предложения с придаточным реального условия в англ.яз.// Экспериментально-фонетические исследования речи. Минск, 1969. Вып.2. С. 138−166.
  80. A.M. Понятие отдельности слова // Методика родного языка, лингвистика, стилистика, поэтика. М., Л., 1925. С. 122−140.
  81. A.M. Интонация и грамматика. М., 1959. 252 с.
  82. М.П. Категория повторяемости в материалистической диалектике: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1971. 29 с.
  83. Р.К. К типологии временной организации речи в германских языках. Л.-М., 1977. С. 39−47.
  84. А.А. Теоретическая поэтика. М., 1990. 342 с.
  85. Поэтика и стиховедение. Межвуз. сб. науч. тр. / Ряз. Гос. пед. ин-т. Рязань, 1984. 107 с.
  86. Поэтика, стилистика, язык и культура. М., 1996. 334 с.
  87. П.Г. От слова к образу. Киев, 1974. 191 с.
  88. В.А. Современное стихосложение. Ритмика. Л., 1931. 375,2 с.
  89. Ритм прозы. Томашевский Б.А.// Сб. статей «О стихе». Л., 1929. С.254−318.
  90. Ритм, пространство, время в художественном произведении // Темат.сб.науч. тр. профес.-преподават.состава вузов М-ва просвещения Каз. ССР / Каз.пед.ин-т им. Абая. Алма-Ата, 1984. 133 с.
  91. Ритмика стихотворений Г. Гейне и их переводов на русский язык // Россия Запад: Диалог культур.вып. 4. М., 1997. С. 97−106.
  92. Н.А. Поэтика. Стилистика художественного произведения. Симферополь, 1993. 143 с.
  93. Русское стихосложение. Традиции и проблемы развития // Сб.ст. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. М., 1985. 327 с.
  94. З.М. Лингвостилистические особенности повествования в художественном тексте: Автореф. дисс. канд. филол.наук. М., 1986.25с.
  95. СемыкинаТ.Ф. Роль просодии в ритмической организации свободного стиха: Автореф.дис.канд.филол.наук. М., 1988. 21 с.
  96. СиненкоВ.С. Внутренняя организация художественного произведения. Уфа, 1984. 77 с.
  97. СкулачеваТ.В. Взаимодействие ритмической организации и синтаксического построения стихотворного текста: Автореф.дис.канд.филол.наук. М., 1990. 26 с.
  98. К.М. Общие вопросы учения о биологических ритмах // Биоритмы и труд. Л., 1980. С. 6−8.
  99. К.М., Асафов Б. Д., Осипова О. В. Об электрической активности речевой мускулатуры при дыхательных и двигательных реакциях // Физиол. жизн. СССР им. И. М. Сеченова. Л., 1062. T.48,N 11. С. 1325−1331.
  100. П.П. Русская народная музыка. Харьков, 1988. 135 с.
  101. А.В. Основные понятия стилистики. М., 1966. 72 с.
  102. Ю.К. Специфика стихотворной речи. Днепропетровск, 1974. 51с.
  103. Стилистика художественной речи // Межвуз.темат.сб. науч.тр./ Мордов.гос. ун-т им. Н. П. Огарева. Саранск, 1979. 181 с.
  104. . М., 1996. 179 с.
  105. Структура и функционирование поэтического текста // Очерки лингвистической поэтики. М., 1985. 223 с.
  106. В.Г. Энергетическая теория речи. Киев-Одесса, 1981.149 с.
  107. .В. Стих и ритм // Поэтика. Л., 1928. С. 5−26.
  108. .В. О стихе. Л., 1929. 326 с.
  109. .В. Стих и язык. М.-Л., 1959. 471 с.
  110. А.В. Язык и стиль художественного произведения. М.,-Л., 1963. 132 с.
  111. Функциональная просодия текста // Сб. науч. тр. М., 1982. 238 с.
  112. Функционально-жанровые аспекты языка // Межвуз. Сб. науч. тр. Архангельск, 1993. 123 с.
  113. X. Этнография речи // Новое в лингвистике. М., 1975. Вып.7. С. 42−95.
  114. Л.К. Анализ речевой интонации. Рига. 1987. 70 с.
  115. В.А. Основы учения о стихе. Новосибирск, 1975. 53 с.
  116. Н.В. Русская интонация: поэзия, проза, разговорная речь. М., 1982. 207 с.
  117. А.В. Идеи и стиль. О природе поэтического слова. М., 1968. 374 с.
  118. Г. А. Техника стиха. М., 1960. 312 с.
  119. С.В. Ритм и смысл. М., 1961. 272 с.
  120. В.Б. О теории прозы. М., 1983. 383 с.
  121. М.П. Исследования в области русского народного стихосложения. М., 1952. 423 с.
  122. JI.B. Фонетика французского языка. М., 1957. 312 с.
  123. Л.В. Избранные работы по языкознанию и фонетике. Л., 1958. 182 с.
  124. Л.Х., Литинская Л. Л. О природе клеточной ритмики. Пушкино на Оке, 1973. 20 с.
  125. Экспериментально-фонетические исследования английской интонации. М., 1973. 123 с.
  126. A.M. Биологические часы. Новосибирск, 1967. 150 с.
  127. А.П. Развитие структуры предложения в связи с развитием структуры мысли. М., 1984. 168 с.
  128. Р. Поэзия грамматики и грамматика поэзии. Варшава, 1961. Т. 1.С. 397−417.
  129. А.С. Ритмическая организация художественного текста. Минск, 1991. 207 с.
  130. Anz Н. Die Bedeutung poetischer Rede. Munchen: Fink, 1979. 188S.
  131. Arndt E. Deutsche Verslehre. Berlin, 1990. 256 S.
  132. Battner F. Bemerkungen uber Sprach=und Musikrhythmen und die Quantitat der deutschen Sprachlaute. Havelberg, 1843. 104 S.
  133. Bayerdorfer H.P. Poetik als sprachtheoretisches Problem. Tubingen, 1967. 303 S.
  134. Beissner F. Unvergreifliche Gedanken uber den Sprachrhythmus.- In: Festschrift fur Paul Kluckholm und Hermann Schneider. Tubingen, 1948. S.427−444.
  135. Beltle E. Dichtkunst: Was ist das? Dornach: Goetheanum, 1978. 92 S.
  136. Benesch M. Das Problem des Begriffes Rliythmus.- In: Wissenschaftliche Zeitschrift des Friedrich Schiller Universitat. Jena, 1954. S. 359−379.
  137. Benware W.E. Eine Anderung im deutschen Akzentmuster: In ehrendem Gedenken an Alezander Jssatschenko. Die Sprache 26: S. 186−190.
  138. Bevaton-Berliner Verfahren zur auditiven Tonhohenanalyse Tubingen: Niemeyer, 1988. 194 S.
  139. Brandt K. Uranfange der Kunst. Herford, 1947. 63 S.
  140. Brecht B. Uber reimlose Lyrik und unregelmassige Rhythmen: Bd 1−6.-B. 1953-Bd 5, — 244 S.
  141. Bremer O.D. Deutsche Lautlehre. Leipzig, 1918. 100 S.
  142. BringsA. Beziehungen zwischen Tonhohenverlauf und Intensitatsverlauf beim Sprechen, eine statistische Untersuchung an deutschem Sprachmaterial. Bonn, 1968. 128 S.
  143. Bticher K. Arbeit und Rhythmus.- 6. Verd. u erweiterte Aufl. Leipzig, 1924, — ХП, 498 S.
  144. Dieling HV Phonetik im Fremdspraehenunterricht. Berlin: New Jork, 1996. 190 S.
  145. Essen O. Grundzuge der hochdeutschen Satzintonation. Ratingen: Diisseldoif, 1956. 112 S.
  146. Essen O. Von Psychische Gestaltungsfreiheit und sprachliche Verbindlichkeit in der Melodik des Ausspruchs.- Verb. 5. Int. Kongr. Phon. Wiss. Munster 1964.- Basel / New Jork, 1965. S. 267−270.
  147. Etzel S. Untersuchungen zur Lautsymbolik. Frankfurt a. M., 1983. 127 S.
  148. Fahrmann R. Elemente der Stimme und Sprechweise.- In: Vokale Kommunikation. Weinheim: Basel, 1982. S. 138−163.
  149. Fonagy I. Kleine Beitrage zur Akzentfrage.- Z.F. Phon., 1959. S. 36.
  150. Frank H.J. Handbuch der deutschen Strophenformen Tubingen: Basel, 1993. 885 S.
  151. Geissler E. Erziehung zur Hochsprache. Niemeyer, 1934. 43 S.
  152. Goldschmidt H. Der Vokalismus des neuhochdeutschen Kunstgesanges und der Buhnensprache. Leipzig, 1892. 34 S.
  153. Goschel J. Strukturelle und instrumentalphonetische Untersuchungen zur gesprochenen Sprache. Berlin: New Jork, 1973. 300 S.
  154. Harbeck H. und Harbeck A. Gut gereimt ist halb gewonnen. Neu deutsches Reimlexikon. Heidenheim, 1969. 270 S.
  155. Harth K-L. Gesprochenes Deutsch. Weimar, 1969. 221 S.
  156. Heike G. Suprasegmentale Analyse. Marburg, 1969. 148 S.
  157. Heine H. Gesammelte Werke (Erster Band). Berlin, 1951. 350 S.
  158. H. : Leben und Werk. Weimar, 1972. 95 S.
  159. Heine H. Band 23. Briefe 1850−1856. Bearbeiter Fritz H. Eisner (Berlin). 1976. 240 S.
  160. Heine H. Artistik u. Engagement. Stuttgart, Metzler, 1977. 332 S.
  161. Heusler A. Deutsche Versgeschichte: Mit Einschluss des altenglischen u. altnordischen Stabreimverses.- 2. Aufl.- В.: 1966, — Bd. 1, 314 S.
  162. Hirn Y. Der Ursprung der Kunst: Eine Untersuchung ihrer physischen u. sozialen Ursachen. Leipzig. 1904.- YIII, 338 S.
  163. Hoflmann-Krager E. Grundsatzliches liber Ursprung und Wirkung der Akzentuation.- Beitrage zur germanischen Sprachwissenschaft / Festschrift f.o. Behaghel. Heidelberg, 1924. S. 35−57.
  164. Horn W. und Lehnert M., Laut und Leben. B. 1954. 203 S.
  165. Jakobson R. Zur Diskussion tiber die Grammatik der Poesie.-Sprachwissenschaft, Heidelberg, 1981, Bd. 6, H.3. S. 245−272.
  166. Jakobson R., Waugh L. Die Lautgestalt der Sprache-Berlin: New Jork, 1986. 326 S.
  167. Janning Ju. Die Rekonstruktion der Gedichtgestalt aus der Struktur von Klang Rhythmus.- Muttersprache, Wiesbaden, 1979, Jg. 89, H. 4, S 242−255.
  168. Junger F.G. Rhythmus und Sprache im deutsehen Gedicht. Stuttgart, 1952. 158 S.
  169. Klockow J. Studien zum Prosa rhythmus: (Die vier Fassungen der «Mappe meines UrgroBvaters von Adalbert Stifter).- Wien, 1971. 333 S.
  170. Kohler K. Einfiihrung in die Phonetik: des Deutsehen. Berlin, 1977. 157 S.
  171. Korner J. Einfiihrung in die Poetik-2. Aufl.- Frankfurt/M, 1964. 60 S.
  172. Kosmin O.G., Sulemowa G.A. Deutsche Phonetik. M., 1982. 175 S.
  173. Krahl S. und Kurz J. Kleines Worterbuch der Stilkunde. Leipzig, 1970. 430 S.
  174. Kuhlmann W. Sprache als Bestand und Vollzug: Das Verhalten zur Dichtung. Rhythmus u. Metrum Freiburg: Bielefeld, 1959. 47 S.
  175. Lehnert H. Struktur und Sprachmagie. Zur Methode der Lyrik -Interpretation. Stuttgart, 1966. 159 S.
  176. Lindner G. Der Sprechbewegungsablauf. Eine phonetische Studie des Deutsehen. Berlin, 1975. 254 S.
  177. Lockemann F. Der Rhythmus des deutsehen Verses: Spannkraften Bewegungsformen in der neuhochd. Dichtung. Munchen: Heuber, 1960. 207S.
  178. Maack A. Uber die «Formelelemente des Sprechrhythmus».- Zfph.- В., 1956. Bd.-9, H.3.- S. 250−269.
  179. Mahnken I. Formelelemente des Sprechrhythmus Zfp. В., 1953. H. 5/6. — S. 346−392.
  180. Mahnken I. Die Struktur der Zeitgestalt des Redegebildes. Gottingen, 1962. 602 S.
  181. Minor J. Neuhochdeutsche Metrik. Strassburg: Trubner, 1893. 490 S.
  182. Mobius B. Ein guantitatives Modell der deutsehen Intonation. Tubingen: Niemeyer, 1993. 218 S.
  183. Phonetik des Deutsehen. Halle, 1989. 181 S.
  184. Reclam U. Hellmuth Beneschs Rhythmustheorie und ihrer Anwendung auf den Gedichtvortrag.- Ztschr. ffir Phonetik u. allgem. Sprachwiss.- В., 1959, Bd. 12, H. %.- S. 251−261.
  185. Rudliger G. Lingwistische und statistische Methoden in Metrik und Textwissenschaft. Brochmeyer, 1979. 296 S.
  186. Ruttkowski W.V. Die literarischen Gattungen. Reflexionen uber eine modifizierte Fundamentalpoetik. Bern: Munchen, 1968. 154 S.
  187. Ruhmkorf P. Agar Agar-Zaurzaurim: Zur Naturgeschichte des Reims u. der menschlichen Anklangsnerven. Hamburg, 1981. 157 S.
  188. Saran F. Deutsche Verskunst. Berlin, 1934. 425 S.
  189. Stein E. Wege zum Gedicht. Halle, 1965. 246 S.
  190. Stock E. Untersuchungen zu Form, Bedeutung und Funktion der Intonation im Deutschen В., 1980. 184 S.
  191. Stliben W. Poesie und Prosa.- Ztschr. ffir Phonetik u. allgem. Sprachwiss, В., 1953, Bd. 7, H. ¼ S. 128−136.
  192. Schindler F. Beitrage zur deutschen Hochlautung. Hamburg, 1974. 109S.
  193. Schmitt A. Musikalischer Akzent und antike Metrik. Munster, 1953.215S.
  194. Scholz H.-J. Untersuchungen zur Lautstruktur deutscher Worter. Munchen, 1972. 289 S.
  195. ThiebergerR. Stilkunde. Lang, 1988. 161 S.
  196. Trojan F. Sprachrhythmus und vegetatives Nervensystem. Wien, 1951.91S.
  197. Trojan F. Biophonetik. Mannheim, 1975. 264 S.
  198. Untersuchungen uber Akzent und Intonation im Deutschen. B., 1966.201S.
  199. Wagner K. Phonetik, Rhythmik, Metrik.- Germanistische Philologie Ergebnisse und Aufgaben / Festschrift f.o. Behaghel.- Heidelberg, 1984. S.3−18.181
  200. Wangler H.-H. Atlas deutscher Sprachlaute. В., 1961. 41 S.
  201. Wurzel W.U. Der deutsche Wortakzent: Fakten Regeln — Prinzipien. Ein Beitrag zu einer natiirlichen Akzenttheorie, Zeitschrift fur Germanistik 3, Br, 1980. S. 299−318.
  202. Vennemann T. Neuere Entwicklungen in der Phonologie, Berlin: New Jork, 1986. 205 S.
  203. Zum Rhythmus des Rochusfestes und der Harzreise. Leipzig.1900. 197S.1. ОГЛАВЛЕНИЕ:
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!