Развитие всех тематических линий, выявленных в повести («смерть», «любовь», «дом»), поддерживается лексически и синтаксически с помощью целого ряда тропов. Можно отметить, что наиболее частотными являются эпитеты, метафоры, лексические и семантические повторы, параллельные конструкции. С опорой на традиционное определение лирики мы можем предположить, что повесть «Митина любовь» относится к внеродовым формам художественной литературы и сочетает в себе черты любовной лирики и малой прозы. С любовной лирикой повесть Бунина роднит преобладание переживаний лирического героя над планом разворачиваемых событий. Глава 3. Роль психологии личности героев повести «Митина любовь"Произведения И. А. Бунина не раз становились объектом изучения с точки зрения психологии. Пожалуй, одним из первых психологический аспект малой прозы писателя затронул в своем фундаментальном труде «Психология искусства» (1925) Л. С. Выготский. Выдающийся психолог рассматривал рассказ Бунина «Легкое дыхание» наряду с другими произведениями как «совокупность эстетических знаков, направленных к тому, чтобы возбудить в людях эмоции»; пытался «вскрыть тот психологический закон, который положен в основу произведения, тот механизм, через который оно действует"[7, с. 18]. Выготский относит рассказ Бунина к «лучшему из всего того, что создано повествовательным искусством» [7, с.
193] и отмечает особый подход автора к художественной разработке темы. Интересен при этом вывод, к которому приходит Выготский: «Чем непреодолимее, упорнее и враждебнее самый материал, тем как будто оказывается он для автора более пригодным. И то формальное, которое автор придает этому материалу, направлено не на то, чтобы вскрыть свойства, заложенные в самом материале, а к тому, чтобы преодолеть эти свойства, к тому, чтобы заставить ужасное говорить на языке легкого дыхания» [7, с. 208]. Тем самым, психологическим механизмом бунинского рассказа признается преодоление формой содержания. Современные исследователи выделяют пейзаж как форму психологизма в малой прозе И. А. Бунина. Так, исследователи Е. А. Михеичева и С. В. Зеленцова обращают внимание на психологическую функцию пейзажа в ранних рассказах писателя «Костер», «Надежда», «Поздней ночью», «Без роду-племени»; приходят к выводу, что психологическая функция пейзажа у Бунина заключается в передаче «тонких нюансов настроений и переживаний» персонажей, и шире — «постановке и решении философских проблем» [25, с. 159]. Нашей задачей является выявление психологических противоречий героев повести «Митина любовь». Как уже было указано выше, данное произведение сочетает в себе черты фабульного повествования и любовной лирики.
Основной тон повести задается чувствами и переживаниями лирического героя, Мити; другие персонажи выполняют, скорее, функцию фона, нежели обладают самостоятельной значимостью. Примечательно, что психологический портрет лирического героя задается не через внешние признаки (внешность, речь, манеры поведения), а посредством передачи внутреннего состояния главного персонажа. Существенную роль в этом играют описания природы, городского и деревенского пейзажей. Перенесенные эпитеты в пейзажных описаниях позволяют Бунину выразить мельчайшие движения души лирического героя. Приведенные ниже цитаты представляют собой примеры психологического параллелизма состояния лирического героя и окружающей его природы:"И также воспринимал он все окружающее — дома, улицы, идущих и едущих по ним, погоду, все время по-весеннему хмурившуюся, запах пыли и дождя, церковный запах тополей, распустившихся за забором: в переулках все говорило о горечи разлуки и о сладости надежды на лето…" (глава V)."Накрапывало, хмурилось, в переулках было пусто, булыжник был темен и блестел, как железный, дома стояли невеселые, грязные. Извозчик вез с мучительной неспешностью" (глава VI)."теплый, сладостный, душистый дождь" (глава VII)"по-весеннему печальные огоньки станции" (глава VII)"весенняя нагота и пустота мира, опять чисто и молодо готового к новому расцвету" (глава VIII).Одиннадцатая глава представляет собой описание преображающейся на глазах природы, что передает не только внутреннее состояние лирического героя. Богатаяцветопись в этой части повести отражает трепетное отношение автора к красоте и неповторимости русского пейзажа.
Нельзя не согласиться с теми критиками, кто сравнивает бунинскую прозу с полотнами импрессионистов. Действительно, поражает мастерство писателя в передаче оттенков цвета: «черный бархат жнивья», «мягкая даже на вид зелень», «серые кисти сирени», «металлически блестящие синевой мухи», «темно-зеленая глянцевитая листва», «роскошнее белеющий сад», «всетемнее синеющее небо».Ликование Мити после получения письма от Кати, где она обращается к нему «Милый! Любимый!» также передается за счет перенесенных эпитетов в пейзажном описании сада:"… над садом торжественно и радостно сияло небо, вокруг сиял сад своей снежной белизной, соловей, … со всей сладостью соловьиного самозабвения, щелкал в свежей зелени дальних кустов…" (глава XII).Примеры психологического противопоставления состояния лирического героя и окружающей его природы можно наблюдать в эпизодах, передающих нарастающую тревожность Мити, его мучительные переживания:"В пролет комнат, в окно библиотеки, глядела ровная и бесцветная синева вечернего неба с неподвижной розовой звездой над ней; на этой синеве картинно рисовалась зеленая вершина клена и белизна, как зимняя, всего того, что цвело в саду. А он шагал и шагал… Зубы его были стиснуты до боли в голове" (глава XV)."И муки его стали достигать уже крайнего предела. Поля и леса, по которым ехал он, так подавляли его своей красотой, своим счастьем, что он стал чувствовать где-то в груди боль даже телесную" (глава XVI).Настоящие живописные портреты Бунин посвящает женским персонажам повести.
Центральным среди них можно условно назвать Катю, чьему описанию писатель уделяет гораздо больше внимания:"… ее милое, хорошенькое личико, ее небольшая фигурка, ее свежесть, молодость… где женственность еще мешалась с детскостью, ее вверх поднятые сияющие глаза"; «голубая скромная шляпка»; «некоторая изящнаязадорность»; «темно-серый костюм» (глава III).Не смотря на большее количество деталей в описании внешности Кати, а также ее бытования (обучение в студии Художественного театра, концерты, походы по магазинам, литературные вечера, посещение портнихи), она существует лишь как средоточие внимания Мити, представлена его глазами. Поэтому уже в первых главах проявляется двойственность данного персонажа: «как будто есть две Кати» (глава II); «та, обыкновенная Катя, которая в Москве» и «Катя, созданная его желанием» (глава VIII).Детали в описании поведения Кати используются автором для передачи внутреннего состояния лирического героя (проявление комплекса неполноценности, ревность к свободе самовыражения, на которую не способен сам герой):"Катя нередко проявляла себя то в том, то в другом более взрослой, чем он, нередко (и невольно, то есть вполне естественно) выказывала свое превосходство над ним, и он с болью воспринимал это, как признак ее какой-то тайной порочной опытности" (глава I)."Как то сразу превратилась Катя с наступлением весны как бы в какую-то молоденькую светскую даму, нарядную и все куда-то спешащую" (глава IV).Начиная с седьмой главы существование Кати сводится к фотографическому изображению и тем портретам, которые рисует Митино воображение, что лишний раз подчеркивает функциональное значение данного персонажа:"Вся прелесть, вся грация, все то неизъяснимое, сияющее и зовущее, что есть в девичьем, в женском, все было в этой немного змеиной головке, в ее прическе, в ее чуть вызывающем и вместе с тем невинном взоре! Но загадочно и с несокрушимым веселым безмолвием сиял этот взор — и где было взять сил перенести его, такой близкий и такой далекий, а теперь, может быть, даже и навеки чужой, открывший такое несказанное счастье жить и так бесстыдно и страшно обманувший?" (глава XVIII).Ту же функцию, на наш взгляд, выполняет другой женский персонаж — Аленка. Сходство с Катей подчеркивается автором в ее портретном описании:"Она была тоже невелика, подвижна. … была в хорошенькой (белой с красными крапинками) ситцевой кофте, подпоясанной черным лакированным поясом, в такой же юбке, в розовом платочке, в красных шерстяных чулках, в которых (или, вернее, во всей ее маленькой легкой ноге) было опять-таки что-то Катино, то есть женское, смешанное с детским. И головка у нее была невелика, и темные глаза стояли и сияли почти так же, как у Кати" (глава XX).За счет акцента на детали внешности молодой женщины автор передает особенности восприятия своего героя, пристальность его внимания. Более того, цветонаименования в этом словесном портрете, преобладание оттенков красного передают внутреннее возбуждение молодого человека. Стоит также отметить, что выбор лексических единицв описаниях двух женщин, их стилистическая окраска отражают двуплановость существования героя повести: мир, созданный его воображением, и мир физически реальный.
Столкновение этих миров сопровождает героя на протяжении всей повести, подчеркивает внутренние борения лирического героя. Следующее описание Аленки представляет тому яркий пример:"И все в ней, от небольшой головки, покрытой желтым платочком, и до маленьких босых ног, женских и вместе с тем детских, было так хорошо, так ловко, так пленительно, что Митя, видевший ее до сих пор только наряженной, впервые увидавший ее во всей прелести этой простоты, внутренне ахнул" (глава XXVIII).Эффект очарования в этом эпизоде снимается за счет резкого перехода от поэтического любования женской красотой к прозе жизни, отвратительной практичности, с которой Аленка прячет «пятирублевую бумажку», спрашивает, по чем поросят продают в соседней деревне. Совсем другая тональность задана в описаниях матери Мити, чей портрет в повести обходится несколькими словами."Мама, Ольга Петровна, была, как всегда, занята хозяйством, в котором ей помогал только приказчик, … часто бывала в поле, ложилась спать, как только темнело" (глава VIII)."Не глядя на весь этот давно привычный вид, опустив глаза в очках на вязанье, Ольга Петровна, крупная и сухощавая, черная и серьезная сорокалетняя женщина, сидела у окна в кресле и ковыряла крючком" (глава XV).В данных эпизодах автор подчеркивает стабильность образа матери, его основополагающую значимость, прочность. В повести данный образ является неотъемлемым компонентом тематической линии «дом». Это становится тем более очевидным при сравнении созданных Буниным портретов матери Мити и матери Кати. В описании последней автор использует яркие краски, подчеркивает ее экстравагантность, принадлежность другому миру:"… ее мать, всегда курящая, всегда нарумяненная дама, с малиновыми волосами, милая, добрая женщина (давно жившая отдельно от мужа, у которого была вторая семья)" (глава II)."Милая, добрая женщина с малиновыми волосами сидела одна, курила и очень грустно посмотрела на него, — она, вероятно, все давно понимала, обо всем догадывалась" (глава III).Выводы по главе.
Таким образом, изучив способы характеристики персонажей, используемые И. А. Буниным в повести «Митина любовь», мы можем с уверенностью сказать, что их выбор подчинен, как и все в этом произведении, основному замыслу автора — художественному выражению любовных мук лирического героя. Поскольку превалирующими в повести являются черты любовной лирики, центральным героем здесь выступает Митя; именно его ощущения, чувства, особенности восприятия, память и воображение становятся той призмой, через которую воспринимаются все остальные персонажи. Следовательно, можно предположить, что Катя, Аленка и другие выполняют функцию фона, на котором Митина любовь приобретает более четкие очертания, становится практически физически осязаемой. Большую роль в передаче противоречивости психологических характеристик героя играют пейзажные описания. Посредством психологического параллелизма и противопоставления состояний лирического героя и окружающего его внешнего мира автору удается передать самые тонкие нюансы чувствований влюбленного человека, движений его души.
Заключение
.
В результате изучения творческого пути И. А. Бунина, основные вехи которого освещены в различных научных трудах и биографических очерках, были выделены следующие его особенности:
подражание классикам в юности (поэзия А.С. Пушкина);активный поиск собственного стиля (увлечение идеями народничества, отказ от них);выбор творческих ориентиров (философские воззрения Л.Н. Толстого); эволюция художественного метода поэта и прозаика в условиях глубочайших политических потрясений, происходивших в мире и России. Стихи и малая проза великого русского прозаика представляют собой уникальное явление не только в истории мировой литературы, но культуры в целом. Многомерность его произведений, неоднозначность отношения самого писателя к окружавшей его действительности приводит к противоречивости оценок, отраженных в большом корпусе критических работ как отечественных, так и зарубежных литературоведов. Несмотря на существующие разночтения, критики практически единодушно относят к культовым произведениям И. А. Бунина: сборник «Темные аллеи», повесть «Митина любовь», роман «Жизнь Арсеньева». В этих и других произведениях они практически единодушно подчеркивают влияние на мировоззрение Бунина, по крайней мере, трех составляющих: идеи народничества, влияние Чехова, увлечение мифологией и философией древнего Востока. В составленных на сегодняшний день периодизациях творчества И. А. Бунина охватывается, в основном, период до его эмиграции. Возможно, это объясняется тем, что так называемая «буниниана» или «буниноведение» еще не разработали четкой концепции, подходящей для описания хронологии творческой деятельности писателя. Проведенный тематический анализ повести «Митина любовь» позволил выделить в произведении такие тематические линии, как «любовь», «смерть», «дом». Каждая линия развивается в тесной взаимосвязи с другими и поддерживается целым рядом художественных приемов. В критических работах, так или иначе затрагивающих тематику произведений Бунина, всегда есть место рассуждениям об отношении писателя к смерти, которая часто рассматривается как некая постоянная величина. Ее развитие в повести «Митина любовь» Бунин задает в основном за счет разнообразных повторов, будь то лексический повтор, или повтор синтаксический; метафоры, эпитетов, антитезы. Тематическая линия «дом» расширяется за счет включения в нее не только дома Мити, старой усадьбы его семейства, но всей окружающей дом сельской местности, с ее лесами и полями. Тематическая линия «любовь» выстраивается в повести на основе противоречия, возникающего при столкновении «высокого» чувства как проявления души и «низменной» страсти как проявления животного инстинкта. На протяжении всего произведения проводится четкая граница между двумя ипостасями этого чувства. Неспособность лирического героя разрешить этот конфликт и приводит, как думается, к его гибели. Рассмотрев особенности любовной лирики И. А. Бунина, воплощенные в повести «Митина любовь», мы пришли к следующему заключению:
данное произведение является уникальным образцом внеродовой формы литературы, где органично соединяются черты любовной лирики и малой прозы. Личные переживания лирического героя при этом превалируют над жизненным планом и действиями других персонажей. Изображаемый внешний мир служит фоном для выдвижения на первый план не фигуры героя, а его ощущений и чувств. Структурные характеристики повести также роднят ее с поэтическим произведением. Особый ритм повествования задается за счет множественных повторов, аллюзивных рефренов. Общепризнанная психологичность произведений Бунина прослеживается и в повести «Митина любовь». Основной эмоциональный тон повести задается чувствами и переживаниями лирического героя, Мити; другие персонажи выполняют, скорее, функцию фона, нежели обладают самостоятельной значимостью. Примечательно, что психологический портрет лирического героя задается не через внешние признаки (внешность, речь, манеры поведения), а посредством передачи внутреннего состояния главного персонажа. Существенную роль в этом играют описания природы, городского и деревенского пейзажей. Выполненная работа не претендует на новизну обобщений и большую теоретическую значимость. Однако затронутые в работе проблемы периодизации творчества Ивана Бунина с учетом данных зарубежных источников, а также интерпретации произведений писателя с помощью выделения тематических линий рассматриваются нами как перспективные и актуальные темы исследования. Практическаязначимость выполненной работы видится в возможности использования представленных в ней обобщений и иллюстративного материала для организации и проведения дискуссий, посвященных творчеству И. А. Бунина, в рамках семинарских занятий или секционных заседаний научных конференций.
Список литературы
Список специализированной и научной литературы.
Анненкова Е. С. Любовь как свойство бытия в художественном мире И. Тургенева и И. Бунина. //Науковийвісник.
Миколаївськогодержавногоуніверситетуімені ВО Сухомлинського. Серія: Філологічні науки. 2013. №. 12. С.
16−23.Балановский Р. М. Проблема периодизации творчества И. А. Бунина в русской критике и литературоведении. // Вестник Череповецкого государственного университета. Серия: Филологические науки.
2011. № 1. С. 46−49.Бердникова О. А. Возвращение в «потерянный рай» (некоторые аспекты художественной антропологии И.А. Бунина). //.
Вестник ТГУ. 2008.
Выпуск 5 (61). С. 289−295.Бердникова О. А. К вопросу о художественной антропологии И. А. Бунина. // Вестник Тюменского государственного университета.
2009. № 1. С. 129−136.Благасова Г. М., Омельян А. М. Человек и природа в рассказах И. А. Бунина и Г. П. Казакова.
// Знание. Понимание. Умение. Серия: Проблемы филологии, культурологии, искусствоведения. 2007.
№ 3. С. 189−194.Боева Г. Н. Творческие взаимосвязи И.
Бунина и Л. Андреева: рецептивный аспект. // Ученые записки Орловского государственного университета. 2014. № 4 (60).
С. 125−129.Выготский Л. С. Психология искусства. М.: Искусство, 1968. 380 с. Галай К.Н. И. Бунин и Ги де Мопассан: к вопросу о типологии творчества. // Вестник РУДН. Серия: Литература.
Журналистика. 2011. № 4. С. 43−48.Гинзбург Л. Я. О лирике.
Л.: Советский писатель, 1974. 315 с. Гречнев В. Я. О прозе и поэзии XIX—XX вв.: Л. Толстой, И. Бунин, Г.
Иванов и др. СПб.: Соларт, 2009. 230 с. Ефремов В. А. Ассоциативные аспекты ритма лирической прозы (на материале цикла И. А. Бунина «Темные аллеи»). //Научный диалог. 2012.
№ 8.Жемчужный И. С. Цвет как явление художественного подтекста в прозе И. А. Бунина.// Культура и текст. 1999. № 5.
С. 188−198.Зеленцова С. В. Сюжетно-композиционная функция пейзажа в рассказах И. А. Бунина (на материале произведений до 1917 года). // Ученые записки Орловского государственного университета.
2013. № 2 (52). С. 166−172.Ильин И. А. О тьме и просветлении. Книга художественной критики. Бунин — Ремизов — Шмелев.
Мюнхен, 1959. 203 с. Ильинский И. М. Белая правда Бунина (заметки о бунинской публицистике).// Знание. Понимание. Умение. Серия: Русский мир. 2009. № 4.
С. 5−26.Калениченко О. Н. Синтез традиций мировой литературы в сказке И. А. Бунина «Праздник». // Наука. Искусство. Культура. 2013.
Выпуск 2. С. 100−106.Карпекина Т. В. Развитие представления студентов-филологов о психологизме русской прозы рубежа XIX—XX вв.еков. //.
Преподаватель XXI век. 2007. № 2.
С. Климова С. Б. Восприятие творчества И. А. Бунина в контексте английского диалога о русской эмиграции и советской России. // Известия ВГПУ. Серия: Филологические науки. 2012. С.
130−133Ковалева Т. Н. Типы художественного времени и их роль в романе И. А. Бунина «Жизнь Арсеньева». // Проблемы исторической поэтики. 2016. № 14. С. 361−383.Конкина Л. С., Подмарев Е. А. И. А. Ильин об истоках творчества И. А. Бунина.
// Известия высших учебных заведений. Поволжский регион. Серия: Гуманитарные науки. Филология. 2009. №.
1 (9). С. 70−75.Кудряшова А. А. Стилистическое своеобразие мотива смерти в автобиографической прозе Л. Н. Толстого и И. А. Бунина. //.
Приволжский научный вестник. 2013. № 8−2 (24). С. 79−84.Мальцев Ю. В. Иван Бунин: 1870−1953.
Франкфурт на Майне, Москва: Посев, 1994. 432 с. Марченко Т. В. Диалогическая поэтика любовной прозы И. А. Бунина: резервы интерпретации. // Известия РАН.
Серия литературы и языка. 2014. т. 73. № 2. С.
3−19.Михайлов О. Н.
Литература
русского зарубежья. М.: Просвещение, 1995. 432 с. Михеичева Е. А., Зеленцова.
С.В. Пейзаж как форма психологизма в ранних рассказах И. А. Бунина. // Ученые записки. Серия: Филология. С. 155−159.Переславцева Р. С. Первая мировая война в творчестве И. А. Бунина: к вопросу генетической связи войны и бунта.
// 2013. С. Пустовойтова О. В. Ценностный аспект повседневности в творчестве И. А. Бунина. //.
Вестник Челябинского государственного университета. Серия: Филология. Искусствоведение. 2011. №.
11. С. 112−117.Руднева О. В. Метафорическая модель мира в творчестве И. А. Бунина. // Вестник Томского государственного университета. 2011. №.
345. С. 26−33.Рыжакова Т. И. Жанровое своеобразие малой прозы Ивана Бунина 1917;1953 гг. // Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова. 2014.
№ 4. С. 145−147.Сливицкая О. В. Космическое мироощущение И. А. Бунина.
// Труды ОНЦ КМ. Россия и Восток. С. 213−239.Смоленцев А. И. Мир бога в художественном мире И. А. Бунина (роман «Жизнь Арсеньева»). // Литературоведение. 2012.
С. 111−115.Смоленцев А. И. Роман И.А. Бунина «Жизнь Арсеньева»: «контексты понимания и символика образов». / Автореферат дис… канд. филол. наук. Воронеж, 2012. 23 с. Талалаева О. Г. Проза И.А. Бунина и готическая традиция в русской литературе. //.
Вестник Тамбовского государственного университета. Серия: Гуманитарные науки. Филология. 2011.
Выпуск 7 (99). С. 165−171.Тришкина В. М. Особенности творчества И. А. Бунина. //.
Наука и современность. Серия: Литература. 2013. С.
84−88.Трубицина Н. А. Феномен усадьбы в художественно-автобиографическом дискурсе Михаила Пришвина и Ивана Бунина. // Ученые записки Орловского государственного университета. 2014.
№ 4 (60). С. 185−189.Уральский М. Еврейские друзья и покровители Бунина. //.
Новый журнал. 2016. № 282.
С. 1−28.Четверикова О. В. средства языковой репрезентации любви как духовной сущности в произведениях Ивана Бунина. // Сборники конференций НИЦ Социосфера. V edeckovydavatelskecentrumSociosfera-CZsro (Прага), 2016. №.
17. С. 91−94.Черкашина Е. Л. Изучение темы «Детство как образ-воспоминание в творчестве И.А. Бунина». // СПО. 2007. № 2.
С. 41−44.Интернет источники.
История русской литературы ХХ века (20−90-е годы). Основные имена. Под ред. С. И. Кормилова. [Электронный ресурс]. URL:
http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Korm/04.php (Дата обращения: 20.
01.2017)Мраморнов О. О книге Ю. Мальцева «Бунин». // Новый мир. 1995. № 9. [Электронный ресурс]. URL:
http://noblit.ru (Дата обращения: 15.
02.2017)Тамарченко Н. Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения. [Электронный ресурс]. URL:
http://www.gumer.info/biblitek_Buks/Literat/Tamar/29.php ()Теория литературы. [Электронный ресурс]. URL:
http://www.capta.ru.book1100118.shtml (Дата обращения: 15.
03.2017).Фокин П., Сыроватко Л. Бунин без глянца. [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://profilib.com/chtenie/149 142/pavel-fokin-bunin-bez-glyantsa.php (Дата обращения: 12.
02.2017)ИсточникинаиностранномязыкеIvan Bunin’s Speech at the Nobel Banquet at Grand Hotel, Stockholm, December 10, 1933. / URL: www.nobelprize.org/nobel-prizes/literature/laureates/1933/bunin-speech.htmlKlimovaSvetlana. I van Bunin and the British Myth of Russia in the early 20th century. // A people passing rude: British responses to Russian culture.
E d. by Antony Cross. P.
215−230.Shrayer Maxim D. V ladimir Nabokov and Ivan Bunin: A Reconstruction. // R ussian Literature XLIII. 1998. P. 339−411.Словари и справочники.
Иван Алексеевич Бунин: библиография первых изданий в газетах, журналах, литературно-художественных альманахах и сборниках (1887−1987). Сост. Йитка.
Кржесалкова. Прага: Национальная библиотека Чешской республики — Славянская библиотека, 2011. 335 с. Краткий словарь литературных понятий и терминов. [Электронный ресурс]. URL:
http://www.telenir.net/kulturologija/teorija_literatury_chtenie_kak_tvorchestvo_uchebnoe_posobie/p10.php (Дата обращения: 05.
03.2017)Краткий словарь литературоведческих терминов. [Электронный ресурс]. URL:
http://studopedia.ru/12_113 477_II-alfavitniy-spisok-terminov-i-ponyatiy.html (Дата обращения: 05.
03.2017)Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. Под ред. проф.
А.П. Горкина. М.: Росмэн, 2006. 984 с. Литературный энциклопедический словарь. Под ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. 752 с. Мегаэнциклопедия Кирилла и Мефодия. [.
Электронный ресурс]. URL:
http://megabook.ru (Даты обращения: 12.
01.2017 — 20.
03.2017)Стилистический энциклопедический словарь русского языка. Под ред. М. И. Кожиной. М.: Флинта: Наука, 2006. 696 с. Источники материала исследования.
Бунин И. А. Митина любовь. [Электронный ресурс]. URL:
https://profilib.com/chtenie/78 711/ivan-bunin-mitina-lyubov.php (Дата обращения: 17.
01.2017).
