В связи с этим настоящее вневременное, свойственное научной речи как наиболее отвлеченное, в художественном стиле можно встретить достаточно редко. Художественный стиль отличается так же преобладанием использования совершенного вида глагола как более конкретного по сравнению с несовершенным видом. Формы несовершенного вида глагола вида отличаются различными многообразными и многосторонними видовыми оттенками, которые конкретизируют выражение характера действия, чего не наблюдается, например, в научном стиле. Весьма характерно также и то, что изложение обычно охватывает не какой-либо один видовременной план, а разные. Этим создается большая выразительность, динамизм повествований.
Глаголы различной семантической группымогут выступатьв качестве образно-конкретизирующих функций благодаря отбору слов и особому контекстному окружению. В целом художественный стиль характеризуется высокой частотностью глаголов и особой ролью этой части речи в достижении образной конкретизации. Благодаря глагольному «речеведéнию"автор способен активизировать воображениечитателя, создать поэтапное представление о художественном образе. Еще одной отличительной чертой морфологии художественного стиля является преобладание конкретных существительных. Абстрактные слова приобретают конкретно-образное значение благодаря метафоризации. Форме числа существительноготоже свойственно наиболее конкретное значение. В единственном числе указываются отдельные считаемые предметы, во множественном числе -совокупности, множества отдельных предметов. Что касается кратких прилагательных, то они в художественной речи, в отличие от научного стиля, обозначают обычно состояния и признаки героя (или предмета, или явления) в определенный момент времени.
Художественный стиль отличается яркой эмоциональностью и особой экспрессивностью, что проявляется в широком употреблении наиболее выразительных и эмоционально окрашенных языковых единиц всех уровней. Здесь используются не только средства словесной образности и переносные значения грамматических форм, но и средства со стилистической окраской торжественности либо разговорности, фамильярности и т. п. Последние широко привлекаются писателями для речевой характеристики персонажей. Особенно богатые возможности экспрессии заключаются в использовании всех возможных типов предложений (в том числе односоставных, отличающихся разнообразными стилистическими окрасками), инверсии, чужой (а такженесобственно-прямой) речи. Анафоры, эпифоры, использование периодов и других средств поэтического синтаксиса — все это составляет активный стилистический фон художественного стиля.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Художественная речь во многом принципиально отличается от других стилей, в том числе научного и официально-делового. Иногда по ряду признаков (эмоциональность, использование различных языковых единиц, возможность столкновения разностильных средств для достижения поставленных автором целей) его можно соотнести с публицистическим. Кроме того, художественный стиль обычно преподносится читателю в письменной форме, поэтому по некоторым признакам может так же быть близок и к разговорной, бытовой речи. Однако отражение в художественном стиле черт разговорной речи не является фотографическим. В то время, когдаустная живая речь попадает в художественные произведения, она прежде должна подвергнуться тщательному отбору и обработке и подчиниться эстетическим функциям. Говоря о морфологических особенностях художественного стиля, следует отметить, что, прежде всего, нужно обратить внимание на идейно-эстетического содержание и роли использованных автором языковых средств всех уровней для создания содержания. Обозначаемое и выражаемое средствами языка содержание литературного произведения само по себе не может являться предметом лингвистического и морфологического анализа.
Лингвиста больше должны интересовать способы выражений содержания литературного текста либо отношение средства выражения к выражаемому содержанию. Отметим так же, что действительность, которая так или иначе раскрывается в художественном произведении, воплощена автором текста в его речевой оболочке. Все в произведении писателя, включая предметы, лица, действия, поставлены в различные функциональные отношения. Это, в свою очередь, не может не сказыватьсяна способах связи, употреблений и динамических взаимодействий слов. Изучение морфологических особенностей художественного стиляспособно воспитать углубленный функциональный подход к разнообразным фактам и явлениям русского языка, оно помогает раскрыть глубинную сущность произведений словесного искусства.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Виноградов В. В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика.
— М., 1963
Винокур Г. О. О языке художественной литературы. — М., 1991, с. 391Головин Б. Н. Язык худож. лит.
в системе языковых стилей современного рус. лит. языка // Вопросы стилистики. Вып. 14. — Саратов, 1978
Жеребило Т. В. Термины и понятия лингвистики: Общее языкознание. Социолингвистика: Словарь-справочник. — Назрань: ООО «Пилигрим», 2011
Кожина М.Н. О понятии стиля и месте языка художественной литературы среди функциональных стилей. — Пермь, 1962
Ларин Б.А. О разновидностях художественной речи // Русская словесность. — М., 1997
Пешковский А. М. Стихи и проза с лингвистической точки зрения // Методика родного языка, лингвистика, стилистика. — М.; Л., 1925
Пушкин А. С. Капитанская дочка
Русова Н. Ю. Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению. От аллегории до ямба. — М.: Флинта, Наука, 2004.
