Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики

Диссертация: Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Методологическая основа исследования. В настоящей работе использованы результаты двух направлений литературоведческих исследований: с одной стороны, это междисциплинарные (или, как их принято называть в последние годы, «интермедиальные») работы по проблеме соотношения музыки и словесности (труды А. В. Михайлова, В. Н. Холоповой, Д. М. Магомедо-вой, О. Людвига, О. Вальцеля, В. Виоры, В. Флемминга… Читать ещё >

Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Очерк истории вопроса
  • 1. Междисциплинарные исследования литературно-музыкальных связей
  • 2. Работы по истории риторики и поэтики
  • Глава 1. Принципы взаимодействия между поэтикой и системой музыкальных категорий
    • 1. 1. Трансмузыкальное как промежуточная область между музыкой и поэтикой
    • 1. 2. Обмен между музыкальным и словесным
      • 1. 2. 1. От слова к музыке
      • 1. 2. 2. От музыки к слову
    • 1. 3. Музыка разрушает словесный текст? (Из истории представления о подчиненности слова музыке)
  • Глава 2. Принципы эволюции представлений о словесной музыке
    • 2. 1. Оппозиция «естественное/искусственное» в истории словесной музыки
    • 2. 2. Оппозиция «космическое / человеческое» в истории словесной музыки
    • 2. 3. Оппозиция «структурное-архитектоническое / аструктурное-текучее» в истории словесной музыки
  • Глава 3. Две основные концепции словесной музыки
    • 3. 1. Словесное произведение как музыкально устроенный «космос»
      • 3. 1. 1. Мелодия
      • 3. 1. 2. Гармония
      • 3. 1. 3. Concordia discors и словесная полифония
      • 3. 1. 4. Музыка как область идеальных словесных форм
    • 3. 2. Словесное произведение как выражение «внутренней музыки»
      • 3. 2. 1. Музыка в средневековой аллегорике
      • 3. 2. 2. «Внутренняя музыка» романтизма
        • 3. 2. 2. 1. Интериоризация «музыки сфер»
        • 3. 2. 2. 2. Феномен личных музыкальных моделей
        • 3. 2. 2. 3. Музыкальные модели в романтической поэтике: оправдание беспорядка, метафоры «потока» и «тона»
  • Глава 4. Музыкальные категории в теории родов и жанров
    • 4. 1. Музыкальные модели в развитии теории лирического рода
      • 4. 1. 1. Новое представление о музыке как немиметическом искусстве
      • 4. 1. 2. Возникновение представления о «поэзии для музыки»
      • 4. 1. 3. Перенос музыкальных моделей на лирику
      • 4. 1. 4. Лирика в системе трех родов
    • 4. 2. Музыкальные аналогии в теории романа на примере английской критики 18 в.)
  • Глава 5. О двух типах понимания музыкального в литературоведении XX века
    • 5. 1. Музыкальное как «усиление» формы
    • 5. 2. Музыкальное как «разрушение» формы

Использование музыкальных понятий и терминов в поэтологических текстах — давняя практика, восходящая к Аристотелю: именно он закладывает основу долгой традиции, когда называет «мелодию» (melos), в числе средств, которыми поэты пользуются в ряде словесных жанров (дифирамбическая поэзия, номы, трагедия, комедия), чтобы достичь своей цели — «подражания» (Поэтика. 1447b.). Поэзия, по Аристотелю, включает в себя «мелодию» как свою составную часть. С другой стороны, уже в античности было возможно и обратное осмысление ситуации: «слово» является составной частью мелодии, «мелоса» — в соответствии с формулировкой Платона: «в мелосе есть три части: слово (логос), гармония и ритм» (Государство. III. 398d.).

Таким образом, уже в самых ранних и основополагающих текстах европейской поэтики заложена возможность не только тесного переплетения музыкальной и собственно поэтологической терминологии (у Платона и Аристотеля эти две области существуют пока еще в неразрывном единстве, соответствующем синкретическому состоянию самого словесно-музыкального искусства — mousike), но и грядущего спора о соотношении музыкального и словесного — спора, в ходе которого то музыка будет «включать» в себя слово, то, напротив, слово «подчинять» себе музыку.

Поэтологи сохранят в своих схемах платоновско-аристотелевские понятия «мелодии» и «гармонии» даже и тогда, когда первоначальное единство музыки и словесности будет безвозвратно утрачено и тезис о мелодии и гармонии как составных частях поэзии станет уже не слишком понятным и очевидным. Так, Г. И. Фосс (Vossius) в своей поэтике (1647) определяет три способа имитации-подражания (re qua imitamur) как «речь, гармонию, ритм» (sermo, harmonia, rhythmus)1.

На протяжении многих веков в поэтике продолжает существовать и восходящий к античности пласт музыкальных понятий, и сама проблема соотношения словесности и музыки. Казалось бы, эта проблема находит решение в общем месте, которое повторяется на протяжении столетий многими поэтологами: словесное произведение, уже отделившее себя от музыки, может обладать некими качествами музыки, «музыкальностью" — в слове есть своя собственная «музыка», более того — без музыки нет и настоящей поэзии. Это общее место облекалось в различные словесные формулы: от средневековой сентенции «Без музыки ни одна наука не может быть совершенной, нет ничего без музыки (sine musica nulla disciplina potest esse perfecta, nihil enim est sine ilia)"2 до требования поэтического манифеста П. Верлена («Art poetique»): «Музыки прежде всего (De la musique avant toute chose.).

Представление о музыкальности, присущей по крайней мере некоторым жанрам и формам словесного искусства, кажется вполне очевидным3. Но в чем, собственно, состоит музыкальность слова? Заключена ли она в соразмерности и пропорциональности, свойственной музыке как «науке о числах».

1 Vossiiis G. J. Poeticarum Institutionum Libri Tres. — Amstelodami: Apud Ludovicum Elzevirium, 1647. — Lib. II, Cap. 1: De divisione poematum. § 2.

2 Isidorus Hispalensis. Etymologiae // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 82. Col. 163 (Lib. 3, cap. 17) — Rabanus Maurus. De universo // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1852. — Vol. 111. Col. 495 (Lib. 18, cap. 4) — за ними этот топос повторяется в специальных музыкально-теоретических трактатах, например, у Якоба (Жака) Льежского в «Зерцале музыки» (конец XIII — начало XIV вв.), со ссылкой на Исидора: Jacobi Leodiensis Speculum musicae / Ed. R. Bragard // Corpus scriptorum de musica. — Vol. 3. Part. 1. — Rome, 1955. — P. 23.

3 Среди немногих оппонентов идеи музыки слова — Сёрен Кьеркегор. музыка выражает «непосредственное», слово же связано с рефлексией, которая убивает все непосредственное, — вот почему «в слове невозможно выразить музыкальное» {Kierkegaard S. Entweder/Oder / Ubersetzt von W. Pfleiderer und Ch. Schrempf. — Jena: Diderichs, o. J. — Bd 1. S. 63). определение, ставшее общим местом средневековых трактатов), — или, напротив, в бесструктурной текучести, увиденной в музыке романтиками, а вслед за ними — А. Ф. Лосевым («чистое музыкальное бытие» есть «предельная бесформенность и хаотичность"4)? Следует ли считать музыкальным то словесное произведение, которое обладает лишь «неким согласием звуков, услаждающим слух» (Дж. Патнем5), — или, быть может, то, в котором, как в музыке по Шопенгауэру, непосредственно выражена сущность вещей, «мировая воля»? Быть может, музыка слова — это уход в область чистой игры форм, если, конечно, прав Эдуард Ганслик, считавший, что «формы, движущиеся в звучании», и есть единственное содержание музыки?6 А может быть, музыкальное — это момент содержания, а не формы, если музыка в самом деле — аналог «внутренних движений души» (Ф. Шиллер7), или же «растворение нашего сознания в восприятии вечного» (К. Зольгер8), или же выражение «субъективного единства опыта» (Сьюзен Лангер9)?

Так что же имеют в виду, когда в словесном произведении в очередной раз находят музыку как нечто само собой разумеющееся, не требующее объяснений и оговорок? Ведь представление о музыкальном, взятое в своем историческом развитии, распадается на множество различных толкований.

Неопределенность, присущая идее «словесной музыки», объясняется, на наш взгляд, особенностями эволюции этой идеи. На протяжении веков.

4 Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики (1927) // Лосев А. Ф. Из ранних произведений. — М, 1990. — С. 209.

5 Pattenham G. The arte of English poesie. — Cambridge: University Press, 1970 (repr. ed. 1589). — P. 79.

6 HanslickE. Vom Musikalisch-Schonen. —Darmstadt, 1965 (repr. ed. 1854). — S. 32.

7 Schiller F. Uber Matthissons Gedichte // Schillers Werke. Nationalausgabe: In 42 Bdn. — Weimar: H. Bohlaus, 1958. — Bd 22. — S. 272.

8 Solger K. W. F. Vorlesungen uber Asthetik. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1969. — S. 341.

9 Langer S. Feeling and Form: A theory of art developed from philosophy in a new key. — L.: Routledge and Kegan Paul, 1953. — P. 126. представления поэтологов о соотношении музыки и словесности не раз претерпевали изменения, — однако эта изменчивость скрыта за относительной простотой и единообразием конечного вывода: поэзия — в своем роде музыка, поэт — в своем роде музыкант. Не будет преувеличением сказать, что с этими утверждениями согласились бы разные поэтологи — такие как, например, Дионисий Галикарнасский, Эсташ Дешан, Новалис, Стефан Маллармеоднако на самом деле все они поняли бы их по-разному.

Осознание этой ситуации обусловило необходимость рассматривать вопрос о функционировании музыкальных терминов и понятий в поэтологи-ческих текстах не только теоретически, но и исторически — как вопрос истории поэтики. Всякое представление о «музыкальном начале» в поэзии обусловлено той или иной поэтологической традицией. Вместе с тем ясное осознание этой исторической обусловленности чрезвычайно важно для современного литературоведения, в котором, при огромном количестве «типологических» и «междисциплинарных» работ, так или иначе применяющих к литературе музыкальные категории, практически отсутствует понимание того факта, что смысл самого понятия «музыка» далеко не безусловно и абсолютно. Во-первых, он практически всегда был различным для профессионалов-музыкантов и поэтологов, рассуждающих о музыкеа во-вторых, в пределах самой поэтики представление о музыке, воплощаемой в слове, неоднократно менялось на прямо противоположное.

Отсутствие исторической рефлексии в вопросе об усвоении поэтикой музыкальных терминов приводит к тому, что в литературоведении 20 века при применении музыкальных терминов к феноменам словесного ряда нередко возникали парадоксы, как правило, не замечаемые самими исследователями.

Первый из них — парадокс исторической несогласованности: он состоит в том, что к словесным произведениям одной эпохи и одного исторического типа художественного мышления применяются музыкальные модели, взятые из другой эпохи и соответствующие другому историческому типу художественного мышления. Так, О. Людвиг «общую форму» пьес У. Шекспира трактовал как музыкальную сонатную форму: тем самым на ренессансную драматургию переносилась форма, сформировавшаяся значительно позднее, в эпоху Просвещения10. Идея полифонического романа, развитая М. М. Бахтиным, тоже таит в себе исторический парадокс: из его концепции следует, что в литературе полифония возникает по меньшей мере на тысячу лет позднее, чем в музыкепри этом полифония, в музыке связанная прежде всего со средневековым и барочным художественным мышлением, в литературе проявляет себя в совершенно иной эстетической формации — в поэтике романа Новейшего времени. Ни в коей мере не утверждая, что такая историческая несогласованность представляет собой нечто невозможное, мы тем не менее считаем, что она требует по крайней мере теоретического осмысления.

Второй парадокс можно назвать парадоксом формальной неоднозначности. Он заключается в том, что в одном и том же словесном произведении усматриваются разные, и при этом нередко взаимоисключающие музыкальные модели. Так, в общепризнанном образце «словесной музыки» — одиннадцатом разделе «Улисса» Дж. Джойса («эпизод сирен») усматривали и сквозную форму, основанную на применении лейтмотивов (Э. Р. Курциус), и фугу (С. Джилберт, Л. Левин), и «контрапунктические вариации» (X. Петри)11.

Первый парадокс показывает, что применение музыкальных моделей к словесному произведению происходит, как правило, без учета исторической.

10 Ludwig О. Allgemeine Form der Shakespearischen Komposition (Studien aus dem Jahren 18 601 865) // Ludwig O. Shakespeare-Studien. — Halle: Gesenius, 1901. — S. 375−376.

11 Обзор интерпретаций этого эпизода см. в кн.: Petri Н. Literatur und Musik. Formund Strukturparalellen. — Gottingen: Sachse und Pohl, 1964. — S. 35−43. Fuga per canonem обна-руживется в этом эпизоде Лоренсом Левиным: Levin L. The «Sirens» Episode as Music: специфики этих моделей и без оглядки на возникающие при таком применении «анахронизмы»: исторически сложившаяся система музыкальных форм понимается литературоведом как набор идеальных универсальных вневременных структур.

Второй парадокс свидетельствует о том, что сам принцип прямой аналогии между словесными произведениями и музыкальными моделями крайне уязвим: если бы в словесном произведении на самом деле воплощалась та или иная музыкальная форма, то взаимоисключающие толкования этой формы были бы невозможны (ведь невозможно представить себе музыкальное произведение, которое можно интерпретировать одновременно, например, как фугу и как сквозную лейтмотивную форму).

Таким образом, представление о соотношении словесного и музыкального в современном литературоведении основано на двух крайне проблематичных посылках: 1) музыкальная форма — внеисторическая данность, некая идеальная структура, которая может воплощаться в произведениях различных эпох- 2) музыкальная форма может находить непосредственное воплощение в словесном произведении. Как видим, данные посылки порождают описанные выше парадоксы.

Практика крайне некритического, неотрефлексированного — ни теоретически, ни исторически — использования музыкальных терминов в современном литературоведении свидетельствует о том, что сама проблема соотношения поэтики и музыкознания остро нуждается в историко-теоретическом осмыслении. Такое осмысление и предлагается в настоящей работе. В ней ставятся две основные задачи. Первая из них состоит в том, чтобы реконструировать механизм взаимодействия между поэтикой и системой музыкальных понятий и идейвторая — в том, чтобы проследить исторический про.

Joyce’s experiment in prose polyphony // James Joyce Quarterly. — 1965. — Vol. 3, № 1. — P. цесс этого взаимодействия, который привел к современному состоянию данной литературоведческой проблемы. Исследование, таким образом, имеет теоретический аспект, поскольку в нем реконструется система факторов, которая обеспечивала и обеспечивает взаимодействие между поэтикой и представлениями о музыке. Но оно имеет и исторический аспект, поскольку это взаимодействие показано в его диахронном развертывании. Материалом исследования служат поэтологические и литературоведческие тексты (от античности до 20 века включительно), в которых устройство и назначение словесного произведения истолковано посредством музыкальных терминов и понятий.

Новизна работы определяется двумя факторами. Во-первых, в ней впервые выделен в качестве предмета исследования сам процесс взаимодействия между поэтикой и системой музыкальных понятий и терминов: не предлагая собственных аналогий между музыкой и словом12, автор делает.

12−24.

12 Проблеме соотношения музыки и слова посвящены многочисленные отечественные и зарубежные работы, учтенные в настоящем исследовании, в т. ч.: Walzel О. Gehalt und Gestalt im Kunstwerk des Dichters. Berlin-Neubelsberg, 1923; Petri H. Literatur und Musik. Formund Strukturparallelen. Gottingen, 1964; Winn J. A. Unsuspected eloquence. A history of the Relations berween Poetry and Music. New Haven and London: Yale University Press, 1981; Вейдле В. Музыка речи // Музыка души и музыка слова. Лики культуры: альманах. М., 1995; Михайлов А. В. Слово и музыка. Музыка как событие в истории Слова // Слово и музыка. Материалы научных конференций (Научные труды Московской гос. консерватории им. П. И. Чайковского. Кафедра истории русской музыки. Сб. 36). М., 2002. С. 6−23- Холопова В. Н. Язык музыкальный и словесный: их системное сопоставление // Там же. С. 43−51. В философском аспекте эта проблема рассмотрена С. Лангер: Langer S. Feeling and form: A theory of art developed from Philosophy in a New Key. N. Y., 1953.

Особо следует выделить работы, в которых предпринята попытка определить специфику словесной музыкальности, «музыки слова» как автономного явления, отличного от музыки: Peacock R. Probleme des Musikalischen in der Sprache // Weltliteratur. Festgabe fur F. Strich zum 70 Geburtstag. Bern. 1952; Hollander J. Vision and resonance: Two senses of poetic form. N. Y., 1975; Бураго С. Музыка поэтической речи: Литературно-критический очерк. Киев, 1986; Азначеева Е. Н. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста. Пермь, 1991; Магомедова Д. М. «Музыкальное» в литературе // Литературоведческие термины: Материалы к словарю. Коломна, 1999. С. 428−430- Не-взглядова Е. В. Интонационная теория стиха // Музыка и незвучащее. М.: Наука, 2000. С. предметом теоретической рефлексии поэтологический механизм, порождающий подобные аналогии. Во-вторых, феномен функционирования музыкальных понятий в качестве поэтологических впервые рассмотрен в широкой исторической перспективе, определены особенности, отличающие применение музыкальных терминов в поэтологических системах разных эпох — античности, средневековья, ренессанса, барокко, романтизма и др.

Методологическая основа исследования. В настоящей работе использованы результаты двух направлений литературоведческих исследований: с одной стороны, это междисциплинарные (или, как их принято называть в последние годы, «интермедиальные») работы по проблеме соотношения музыки и словесности (труды А. В. Михайлова, В. Н. Холоповой, Д. М. Магомедо-вой, О. Людвига, О. Вальцеля, В. Виоры, В. Флемминга, И. Миттенцвая, К. Брауна, С. П. Шера, Дж. Уинна, В. Вольфа, Ж.-Л. Купера, Дж. Фетцера, X. Фрике, X. Кронеса и др.) — с другой, — работы по истории поэтики и риторики, в которых так или иначе затрагивается вопрос об использовании в них музыкальных понятий (монографии и статьи К. Берри, С. Бернар, К. Борински, А. Бука, С. Лемпицкого, К. Шерпе, X. Пейера, Ф. Клодона, К. К. Гринфилд, С. К. Хенингера-младшего, Э. Каллхед и др.). В работах первого направления во второй половине 20 в. было выработано важное для настоящего исследования представление об интенсивном взаимообмене терминами между музыкознанием и теорией словесностив ходе этого взаимообмена музыкальные термины теряли свое «буквальное» значение и превращались в метафоры, наделенные новыми, поэтологическими смыслами. Работы второго направления показали значимость музыкальной терминологии в истории поэтики.

Апробация. Основные положения работы излагались в 1994;2006 на конференциях и семинарах в ИМЛИ (в т. ч. на конференции «Слово и музы.

128−129- Махов А. Е. Музыкальность // Литературная энциклопедия терминов и понятий. ка", 1994), ИНИОН РАН (в т. ч. на конференции «Феномен М. В. Юдиной как духовный синтез», 1999), МГУ (в т. ч. на международной конференции «А. С. Пушкин и мировая культура», 1999, на конференции «Культура и литература XX века: между множественностью и единством», 2001), Гос. институте искусствознания (в т. ч. На конференции «Теория искусства в конце XX века: итоги и перспективы», 1999), РГГУ, Государственном республиканском центре русского фольклора, Тверском государственном университете и др. Идеи докладов использованы в публикациях в журналах «Музыкальная академия», «Российский литературоведческий журнал», «Вопросы литературы" — сборниках «Наука о литературе в XX веке (История, методология, литературный процесс)» (ИНИОН РАН), «Искусство и наука об искусстве в переходные периоды истории культуры» (Гос. институт искусствознания), «Искусство в ситуации смены циклов: Междисциплинарные аспекты исследования художественной культуры в переходных процессах». Основные положения диссертации легли в основу статей в энциклопедиях, подготовленных на базе ИНИОН РАН: «Литературная энциклопедия терминов и понятий» и «Западное литературоведение XX века». Работы по теме диссертации включены в ряд учебных программ (в т. ч. курс «Введение в музыкальные культуры мира» кафедры Теории и истории культуры Российского университета Дружбы Народовкурсы «История мировой культуры», «История зарубежной литературы первой половины XIX века» Института высших гуманитарных исследований РГГУкурс «История культурологии» кафедры теории и истории культуры РГГУ). Идеи, сформулированные в публикациях по теме, нашли дальнейшее развитие в работах ряда современных исследователей (И. Е. Борисова, С. Г. Бочаров, К. Эмерсон13).

М., 2001. С. 595−600.

13 Борисова И. Е. Музыкальные интуиции русской романтической мистики // Вестник РХГИ: Электронный журнал. 2004, № 5- Бочаров С. Г. Бахтин-филолог: книга о Достоев.

На защиту выносятся следующие положения:

Начиная с трактата Дионисия Галикарнасского «О расположении слов» (1 в. дон. э.)в поэтике существует представление о том, что словесное произведение обладает некой собственной музыкой — «музыкой слов», которая отлична от музыки звуковысотно фиксированных тоновпоэзия — «другая музыка» («l'autre musique») (Э. Дешан, 14 в.)14.

Моделируемая в поэтологических текстах музыка слов — автономное явление, которое нельзя рассматривать как непосредственное отражение современной ей музыкальной практики. Так, раннеромантическое представление о словесной музыке как изменчивом потоке намного опережает современное музыкальное мышление, предвосхищая сквозную лейтмотивную форму (оперы Р. Вагнера), которая появится в музыке лишь полвека спустя.

Устойчивое представление о существовании музыки слов стало возможным благодаря трем идеям о музыке, восходящим к пифагорейской традиции: 1) Музыка — принцип космической архитектоники, она обуславливает гармоничную устроенность космоса- 2) Музыка выражает внутреннюю природу человека — его «нрав" — 3) Музыка — высшее из искусств или присущий всем им универсальный принцип. Эти три идеи позволяют поэтологам воспринимать систему музыкальной терминологии как набор универсальных общеэстетических принципов, которые могут быть перенесены на словесное произведение.

Представления о словесной музыке формируются в процессе понятийного взаимообмена между поэтологическими системами, с одной стороны, и терминологической системой музыкознания и комплексом идей о муском // Вопросы литературы. 2006. Март-апрель. С. 48−67- Эмерсон К. Двадцать лет спустя: Гаспаров о Бахтине // Там же. С. 12−47.

14 Deschamps Е. L’art de dictier et de fere chancons. // Oeuvres completes: In 11 vol. / Ed. G. Raynaud. — P.: Firmin-Didot, 1891. — Vol. 7. — P. 270. зыке, с другой. В процессе этого взаимообмена некоторые термины и понятии успели побывать и на территории словесности, и на территории музыки, став, по сути дела, их общей собственностью.

В ходе эволюции представления о словесной музыке его центральный тезис (писатель — в своем роде музыкант, его произведение — в своем роде музыка) оставался неизменным, однако его смысл неоднократно менялся на противоположныйможно выделить по крайней мере три оппозиции, оба полюса которых на том или ином этапе ассоциировались с музыкальным: естественное / искусственноекосмическое / человеческоеархитектоническое / текучее.

Первоначальное синкретическое единство поэзии и музыки не исчезло полностью, но перешло в скрытую, латентную форму, породив представление о музыкальности лирики (в современном понимании этого слова). Внешняя связь слова с музыкой претерпела интериоризацию: музыка, перестав быть необходимым внешним моментом в исполнении поэтического текста, была переосмыслена как его внутреннее качество. Этот процесс инте-риориоризации — превращения музыки во внутренний момент собственно словесного произведения — сыграл важную роль в формировании представления о лирике как литературном роде: музыкальность выступила в роли особого качества лирики, отличавшего ее от других литературных родов.

В истории поэтики постоянно соперничали две основные концепции словесной музыки: она понималась либо как отражение небесной гармонии, музыкально устроенного космоса, либо как выражение внутренней «музыки души». Эти две концепции определили два основных направления в понимании словесной музыки, характерных для литературоведения XX века.

Очерк истории вопроса.

Если предметом данного исследования служат поэтологические тексты «нормативного» характера (те, в которых музыкальные понятия использованы для изложения представлений о том, каким должно быть словесное произведение, как нужно сочинять и т. п.), то его теоретическую основу составляют уже собственно литературоведческие работы (как интермедиальные исследования проблемы «литература и музыка», так и работы по истории поэтики и риторики), в которых нормативный подход уступил место аналитическому. Границу между текстами первого и второго типов, впрочем, не всегда легко провести.

367 Заключение.

В европейской поэтике на протяжении всей ее истории существовало представление о «музыке слова», словесной музыке" как особом типе организации литературного произведенияэто представление конкретизировалось при помощи понятий и терминов, заимствованных из учений о музыке. Однако эффект музыкальности слова, отмечаемый в многочисленных поэтологи-ческих и литературоведческих текстах, всегда остается в значительной степени иллюзорным, поскольку специфически музыкальные средства выразительности, связанные с фиксированной звуковысотностью, литературе недоступны. Аналогии между музыкой и словесным искусством, проводимые по-этологами различных эпох, как правило, имели опосредованный характер и фактически включали в себя три момента: 1) отождествление музыки с некой умозрительной идеей или общеэстетическим принципом- 2) перенос этой идеи или принципа на словесное произведение- 3) отождествление словесного произведения с музыкой на основании общности лежащего в их основе принципа. Так, утверждение Ф. Сидни о том, что поэзия — это «планетоподобная музыка» («planet-like music of poetry»), распадается на вышеуказанные три момента: 1) музыка отождествляется с космической гармонией сфер- 2) поэзия также рассматривается как проявление гармонии сфер- 3) из двух первых моментов следует, что поэзия — в своем роде музыка. Таким образом, в поэтологических сопоставлениях музыки и словесности под «музыкой» на самом деле имеется в виду не музыка как таковая, но некое теоретическое, умозрительное представление о ней.

Внутреннее, «умственное» созерцание музыки и выводимые их этого созерцания представление о ее структуре (представления, ни в коей мере не совпадавшие с «техническими» постулатами профессионального музыкознания) — вот что служило источником вдохновения для поэтологических построений, создатели которых, как правило, не обладали специальными музыкальными знаниями. Умозрительные модели музыки, ее воображаемые структуры (далеко не всегда имевшие отношение к реальной звучащей музыки) создавались и сменяли друг друга на протяжении многих веков — в эпоху романтизма возникает даже феномен «личных» музыкальных моделей, порождаемых воображением того или иного романтика на основе глубоко личного, субъективного слушательского опыта. Совокупность этих умозрительных (и нередко совершенно фантастических с точки зрения музыканта-профессионала) квази-музыкальных структур, воспринимавшихся поэтолога-ми как модели и образцы для словесного, образует область, которую мы обозначили заимствованным у В. Виоры термином «трансмузыкальное». Взаимодействие между музыкой и поэтикой, происходящее опосредованно, в области «трансмузыкального», описано нами не как статичное «уподобление» словесного произведения музыкальному, но как активный взаимообмен терминами и понятиями, идущий в двух направлениях: от слова к музыке и от музыки к слову. Стимулом этого взаимообмена служит взаимная направленность музыки и литературы друг на друга как на область моделей: в те или иные моменты истории определенные свойства музыки воспринимаются словесностью как «образец», к которому нужно стремиться, и наоборот, — музыка могла в определенные моменты устремляться к тем или иным свойствам литературы как к новонайденному «идеалу». Следует снова подчеркнуть, что с профессиональной, «технической» точки зрения образец/модель нередко оказывались фиктивными: так, модель бесконечной изменчивости (выражаемой в метафоре «потока»), которую романтическая поэтика открывает для себя в музыке, объяснима лишь абсолютно дилетантским подходом к музыке романтических поэтологов: профессиональное музыкознание этой эпохи, разумеется, ни о каком «потоке» ничего не ведает. Тем не менее этот «дилетантский» подход оказался в высшей степени продуктивным, поскольку словесная музыка", созданная романтиками на основе этой фиктивной модели, повлияла и на формирование собственно музыкального романтизма, и на позднейшую романтическую музыкальную эстетику (например, теория «бесконечной мелодии» Р. Вагнера).

С точки зрения профессионального ритора вряд выглядит реалистичным и представление о музыке как «второй риторике», возникшее как важный момент в истории ориентации музыки на словесность: тем не менее эта фиктивная идея также оказалась чрезвычайно продуктивной, поскольку перенос риторических моделей в музыкальную сферу в конечном итоге способствовал формированию классических музыкальных форм (в том числе и сонатной).

По ходу этого взаимообмена понимание музыки как модели для словесного произведения неоднократно менялось на противоположноев работе выделено три оппозиции, с обоими полюсами которых музыка ассоциировалась на разных исторических этапах: естественное/искусственноекосмическое / человеческое (или, формулируя иначе, — внешнее-мировое / внутреннее-личноеструктурное-архитектоническое / аструктурное-текучее.

В целом все многообразие высказываний о «словесной музыке» в европейской поэтике можно свести к двум базовым умозрительным идеям о сущности музыки: музыка понимается либо как отражение небесной гармонии, музыкально устроенного космоса (musica mundana, в терминах трактата Боэция) — либо как выражение субъективной «музыки души» (по Боэцию, musica humana). В соответствии с этими двумя базовыми типами умозрительной музыки «музыка слова» в европейской поэтике трактована либо как отражение.

766 Парадокс формирования романтической музыки в словесной сфере, которое опережало музыкальную практику и послужило для нее образцом, рассмотрен нами в монографии: Махов А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки: Слух. Воображение. Духовный быт. —М.: Лабиринт, 1993. — 127 с. рациональной космической гармонии, либо как выражение души в ее иррациональных глубинах: первому пониманию сопутствовали мотивы «меры и числа», строгой и стройной пропорциональности, второму — мотивы гибкой и безграничной изменчивости, прихотливости, непредсказуемости. В первом случае «музыка слова» являла себя как космически стройная структура, во втором — как изменчивый поток.

Первый базовый тип понимания музыкальности характерен для поэтики Средневевековья и особенно Ренессанса. Музыка в эти эпохи трактуется как «наука о числах», описывающих систему небесной гармониипоэзия должна уподобиться музыке и также стать «инструментом, заключающим в себе небесную гармонию» (Колуччо Салутати). Числовой трактовкой «словесной музыки» объясняются многочисленные безуспешные попытки средневековых и ренессансных теоретиков (Иоанн Гарландия, Колуччо Салутати, Дж. Патнем и др.) применить к поэзии арифметические пропорции, описывающие систему музыкальных интервалов.

Переход ко второму типу понимания музыкальности происходит в эпоху предромантизма и романтизма, когда меняется и представление о сущности музыки: из «космической» она становится «человеческой», трактуясь отныне как «естественный» язык чувства. Музыка перестает восприниматься как образец архитектонической стройностив ней акцентируется аструктур-ная текучесть, которая идеально соответствует изменчивости человеческой души. Именно в таком качестве, как «поток», гибко следующий за переменами душевных состояний, музыка теперь служит моделью для литературы. Позднейшие поэтологические концепции музыкальности (в частности, в символизме и модернизме) также в той или иной мере варьируют эти базовые типы. Так, парадоксальная позиция С. Малларме, считавшего, что именно в поэзии музыка очищается от чуждой ей чувственности звучания и обретает свою подлинную интеллектуальную «беззвучную» сущность, в целом ориентирована на первый тип: музыка слова — это «совокупность отношений, существующих во всём».

В XVIII веке ориентация литературной теории на музыкальные модели сыграла решающую роль в формировании теории нового литературного рода — лирики. Если прежде «лирика» трактовалась как вид поэзии, предназначенной для пения, то теперь она выделяется в род, объединяющее начало которого — идея немиметического выражения, образцом для которого служит музыка. При этом связь лирики с музыкой не исчезает, но претерпевает процесс своеобразной интериоризации: из внешнего атрибута лирики музыка становится ее внутренним принципом, поскольку музыка — модель особого типа творчества, основанного на «выражении без изображения».

Два основных типа словесной музыки, соответствующих «образам» космически стройной структуры и изменчивого потока, обусловили и два направления трактовки музыкальности в литературоведении XX вв.: музыкальность слова трактуется либо как «аномальное» (на фоне «обычного» текста, признаваемого «немузыкальным») усиление структурно-архитектонических моментов, либо, напротив, как их ослабление.

Каждому из двух типов соответствует определенный набор терминов, мотивов, топосов, которые и выделены в диссертации. Поскольку в позднейшей музыкальной эстетике, философии музыки, литературоведении эти термины продолжают существовать как бы инкогнито, без учета заложенной в них исторической памяти, то осуществленная в диссертация реконструкция истории терминов позволяет анализировать «историческую топику» (по выражению Э. Р. Курциуса), скрытую в текстах Нового и Новейшего времени. Покажем это на примере одного пассажа из «Рождения трагедии.» Ф. Ницше, в котором философ противопоставляет «аполлоническую» и «дионисийскую» музыку: «Музыка Аполлона была дорической архитектоникой в тонах, но в тонах, едва намеченных, как они свойственны кифаре.

Тщательно устранялась, как неаполлоническая, та стихия, которая определяет характер дионисической музыки, а вместе с тем и для музыки вообще, — потрясающее могущество тона, единообразный поток мелоса и ни с чем не сравнимый мир гармонии"767. Нетрудно заметить, что в этом высказывании, по сути дела, противопоставляются два описанных нами типа музыкальности: формула «архитектоника в тонах» подразумевает пропорциональность и меру как основу музыкиэтой «архитектонике» противопоставлено «могущество тона» — т. е. та существующая вне пропорциональности и меры стихийно-природная основа музыки, которую открыли Гердер и романтики. То, что Ницше описал как столкновение аполлонического и дионисийского начал, в демифологизированном виде, в контексте реконструируемой нами «исторической топики», предстает как конфликт двух типов музыкальности, которые в истории поэтики обнаруживают себя в ренессансной метафоре музыкального «космоса» и в романтическое метафоре «потока», а в более общем контексте идей о музыке — в противостоянии двух боэцианских типов умозрительной музыки (musica mundana и musica humana).

Другой пример выявления «исторической топики» — реконструкции поэтологических мотивов «словесной музыки» в современном тексте, не ссылающемся открыто на стоящую за ним традицию, — мы дадим, обратившись к «Анатомии критики» Нортропа Фрая. Канадский исследователь предлагает такое понимание словесной музыки: «Такие обороты, как «гладкий музыкальный поток» или «грубый немузыкальный выбор слов», демонстрируют сентиментальное понимание слова «музыкальное». Более вероятно, что.

767 «Die Musik des Apollo war dorische Architektonik in Tonen, aber in nur angedeuteten Tonen, wie sie der Kithara zu eigen sind. Behutsam ist gerade das Element, als unapollinisch, ferngehalten, das den Charakter der dionysischen Musik und damit der Musik uberhaupt ausmacht, die erschutternde Gewalt des Tones, der einheitliche Strom des Melos und die durchaus unvergleichliche Welt der Harmonie». — Nietzsche F. Die Geburt der Tragodie // Werke. — Leipzig: Alfred Kroner, 1917. — Abt. 1, Bd 1. — S. 28. именно грубое, шероховатое, диссонантное стихотворение. претворит в поэзии то напряжение и энергичный акцентированный напор, которые присущи музыке. Тщательно выверенный баланс гласных и согласных, мечтательный чувственный поток звуков, скорее всего свидетельствуют о том, что перед нами немузыкальный поэт. Острые акценты, трудный и темный язык, нагромождения согласных, тяжелые многосложные конструкции — вероятные признаки того, что мы имеем дело с мелосом, или с поэзией, которая обнаруживает в себе аналогию с музыкой.".

Понимание музыкального у Фрая соответствует его одному определенному историческому типу — а именно, барочному, для которого центральным становится понятие диссонансаэтому пониманию Фрай придает абсолютное вневременное значение, выдавая его за «музыку вообще» и поддаваясь тем самым часто подстерегающему литературоведа соблазну видеть в исторически обусловленном типе музыкального некую универсальную константу, якобы выражающему «сущность музыки» как таковую.

Пример Ницше показывает, что изменчивость словесных формулировок и многообразие комбинаций, образуемых мотивами словесной музыкальности, не могут скрыть устойчивости их общего состава и неизменности тех двух основных типов, к которым они так или иначе принадлежат. О другой стороне ситуации напоминает текст Фрая: сколь устойчивым ни был бы состав формул, лежащих в основе поэтологических текстов на тему словесной музыки, их комбинации образуют неповторимые исторические вариации.

768 «Such phrases as „smooth musical flow“ or „harsh unmusical diction“ belong to the sentimental use of the word musical. It is more likely to be the harsh, rugged, dissonant poem. that will show in poetry the tension and the driving accented impetus of music. When we find a careful balancing of vowels and consonants and a dreamy sensuous flow of sound, we are probably dealing with an unmusical poet. When we find sharp accents, crabbed and obscure language, mouthfuls of consonants, and long lumbering polysyllables, we are probably dealing with melos, or poetry which shows an analogy to music.» —- Frye N. Anatomy of criticism. — N. Y.: Atheneum, 1967.—P. 256.

374 подтипы, рассмотрение которых лишило нас возможности говорить о музыке как некоей неизменной эстетической универсалии, но зато позволило осмыслить эволюцию словесной музыкальности как историю постоянного переосмысления самой сущности музыки.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Аристотель. Поэтика // Аристотель. Поэтика. Риторика / Перев. В. Г. Аппельрота, О. П. Цыбенко. — М.: Лабиринт, 2000. — С. 149−181.
  2. Данте. О народном красноречии // Малые произведения. М.: Наука, 1968, — С. 270−304.
  3. Дионисий Галикарнасский. О соединении слов / Перев. М. Л. Гаспарова // Античные риторики. — М.: Издательство Московского университета, 1978, —С. 167−221.
  4. Дюбо Ж.-Б. Критические размышления о поэзии и живописи / Перев. Ю. Н. Стефанова. — М.: Искусство, 1976. — 766 с.
  5. . Дневники / Пер. О. Э. Гринберг // Эстетика раннего французского романтизма. — М.: Искусство, 1982. — С. 308−376.
  6. Музыкальная эстетика Германии XIX века / Сост. Ал. В. Михайлова и В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1981. — Т. 1−2.
  7. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII — XVIII веков / Сост. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1971. — 688 с.
  8. Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм / Пер. Г. А. Рачинского // Сочинения: В 2 т. — М.: Мысль, 1990. — С. 47−157.
  9. Платон. Государство / Пер. А. Н. Егунова // Собрание сочинений: В 4 т. —М.: Мысль, 1994. — Т. 3. — С. 79−420.
  10. Платон. Лахет / Пер. С. Я. Шейнман-Топштейн // Собрание сочинений:
  11. В 4-х т. — М.: Мысль, 1994. Т. 1. — С. 268−294.
  12. В. Ф. Философия искусства / Перев. П. С. Попова. — М.: Мысль, 1966.— 496 с.
  13. Ф. О «Мейстере» Гете // Шлегелъ Ф. Эстетика. Философия. Критика: В 2-х т. / Перев. Ю. Н. Попова. — М.: Искусство, 1983. — Т. 1. — С. 317−335.
  14. Absalon Sprinckirsbacensis. Sermo XX: In annuntiatione Beatae Mariae // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855, —Vol. 211, —Col. 121−122.
  15. Alarms de Insulis. Anticlaudianus // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855. — Vol. 210. — Col. 482−578.
  16. Alanus de Insulis. De planctu Naturae // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855. — Vol. 210. — Col. 429−481.
  17. Ambrosius Mediolanensis. De Noe at Arco // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1845. — Vol. 14. — Col. 361 416.
  18. Ambrosius Mediolanensis. Expositio Evangelii secundum Lucam II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855. — Vol. 15, —Col. 1527−1850.
  19. Arnim B. von. Die Gunderode. — Leipzig: Insel-Verlag, 1984. — 519 S.
  20. Augustinus. De musica II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1844. — Vol. 32. — Col. 1078−1193.
  21. Augustinus. In psalmum XCIX enarratio. Sermo ad plebem // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1845. — Vol. 37.1. Col. 1272−1273.
  22. Augustinus. Sermo CCXLIII. In diebus Paschalibus, XIV II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1845. — Vol. 38.1. Col. 1145−1146.
  23. Aureliani Reomensis Musica disciplina / Ed. L. Gushee // Corpus scriptorum de musica. — Rome.: American Institute of Musicology, 1975. — Vol. 21.1. P. 53−135.
  24. Ausonius. Epistola XXIV // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1846. — Vol. 19. — Col. 934.
  25. Batteux Ch. Les beaux arts reduits a un meme principe. — P.: Durand, 1746.6., XIII, 5], 291 p.
  26. Batteux Ch. Principles de la litterature. 5-e ed. — P.: Desaint et Saillant. 1774, —Vol. 1−5.
  27. Baumgarten A. Meditationes philosophicae de nonnulis ad poema pertinenti-bus. — Hamburg: Meiner, 1983. — 94 S.
  28. Bayly A. The alliance of musick, poetry, and oratory. — L.: John Stockdale, 1789.—IV, 384 p.
  29. Beattie J. Essays. On poetry and music, as they affect the mind. On laughter, and ludicrous composition. On the utility of classical learning. — Edinburgh: William Creech- L.: E. and C. Dilly, 1776. — VI, 555 p.
  30. Beda Venerabiiis. De arte metrica // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 90. — Col. 149−186.
  31. Beethoven L. van. Brief vom 8. April 1815 an J. von Kanka // Samtliche Briefe / Hrsg. von E. Kastner und J. Kapp. — Leipzig, o. J. — S. 306.
  32. F. — Orationes. — Romae: Apud Iacobum Ruffmellum, 1590. — 8., 361, [5] p.
  33. Benedictio Dei // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1853. — Vol. 129. — Col. 1399−1436.
  34. BernhardiA. F. Sprachlehre. — Berlin: Heinrich Frolich, 1801. — T1 1−2.
  35. Blount Th. Academy of Eloquence. — Menston: Scolar Press, 1971. — 15., 232 p. (Facsimile reprint of 1st ed., L.: Printed by T.N. for Humphrey Moseley, 1654).
  36. Bodmer J. J. Critische Betrachtungen uber die poetischen Gemahide der Dichter // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 236 263.
  37. Boetius. De institutione musica // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1847. — Vol. 63. — Col. 1167−1300.
  38. Boileau N. L’art poetique // Oeuvres completes / Ed. F. Escal. — P.: Gallimard, 1966, —P. 155−185.
  39. Boileau N. Reflexions critiques (Reflexion III) / Boileau N. Oeuvres completes / Ed. F. Escal. P.: Gallimard, 1966. — P. 498−508.
  40. Brentano Cl. Brief an L. Hensel, 1816 // Brentano CI. Briefe: In 2 Bdn. — Nurnberg, 1951,—Bd 2.— S. 182−183.
  41. Brown Th. A Dissertation on the rise, union, and power, the progression, separation, and corruption of poetry and music. — L.: L. Davis and C. Reymers, 1763, —244 p.
  42. Buchner A. Der Poet // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982, —S. 24−36.
  43. Butler S. Characters and passages from note-books. — Cambridge: University Press, 1908. — XII, 490 p.
  44. Byron and Shelley on the character of Hamlet / Shelley’s Critical Prose / Ed. by B. R. McElderry, Jr. — Lincoln: University of Nebraska Press, 1967. — P. 146−151.
  45. Campion Th. A new way of making foure parts in counter-point // Campion Th. Works / Ed. by W. R. Davis. — L.: Faber, 1969. — P. 318−420.
  46. Campion Th. Observations in the art of English Poesie // Campion Th. Works / Ed. by W. R. Davis. — L.: Faber, 1969. — P. 291−317.
  47. Cassiodorus Vivariensis. Expositio in Psalterium // Patrologiae cursus completas. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1847. — Vol. 70. — Col. 1052−1054.
  48. Cassiodorus Vivariensis. Institutiones divinarum et saecularium litterarum. Lib II (De artibus et disciplinis liberarium litterarum) // Patrologiae cursus completas. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1847. — Vol. 70. — Col. 1149−1218.
  49. Chabanon M. P. G. de. Observations sur la musique et principalement sur la metaphysique de l’art. — Geneve: Slatkine reprints, 1969. — 215 p.
  50. The Characters of Prevot, Le Sage, Richardson, Fielding, and Rousseau (Gentleman's Magazine, XL, October 1770) // Novel and Romance. 17 001 800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and Ke-gan Paul, 1970. — P. 274−277.
  51. Clement d’Alexandrie. Le Protreptique. — P.: Cerf, 1976. — 215 p. (=Sources Chretiennes, 2).
  52. Coleridge S. T. Biographia literaria // The Portable Coleridge / Ed. by I. A. Richards. — N. Y.: Penguin books, 1977. — P. 432−629.
  53. Coleridge S. T. The notebooks. Ed. by K. Coburn, A. J. Harding. — L.- Princeton: Princeton University Press, 1957−2002. — Vol. 1−5.
  54. Coleridge S. T. Shakespeare’s poetry // The Portable Coleridge / Ed. by I. A. Richards. — N. Y.: Penguin books, 1977. — P. 413−415.
  55. Coleridge S.T. To lord Byron, 1815 // Collected letters. Ed. by L. Griggs. — Oxford, 1956 -1959. Vol. 1−4. — Vol. 4. — P. 559−560.
  56. Collins W. Ode to evening // Collins W. The Works / Ed. by R. Wendorf, Ch.
  57. Ryskamp. — Oxford: Clarendon Press, 1979. — P. 43−45.
  58. W. «Ye genii who, in secret state.» // Collins W. The Works / Ed. by R. Wendorf, Ch. Ryskamp. — Oxford: Clarendon Press, 1979. — P. 76−77.
  59. Colucci Salutati De laboribus Herculis / Ed. B. L. Ullman. — Zurich, 1951.1. Vol. 1−2.
  60. Crescimbeni G. M. L’lstoria della volgar poesia. — Roma: II Chracas, 1698.402 p.
  61. D’Alembert J. L.J. Discours preliminaire des editeurs // Encyclopedie, ou dictionnaire raisonne des sciences, des arts et des metiers. — P.: Briasson etc., 1751, —Vol. 1, —P. I-XLV.
  62. Davenant W. Preface to Gondibert, an Heroick Poem // The works: In 2 vol.
  63. N. Y.: B. Blom, 1968. — Vol. 1. — P. 7−20.
  64. De libro psalmorum // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1847. — Vol. 93. Col. 477−1098.
  65. Deschamps E. L’art de dictier et de fere chancons. // Oeuvres completes: In 11 vol. / Ed. G. Raynaud. — P.: Firmin-Didot, 1891. — Vol. 7. — P. 266 292.
  66. De Rhythmico dictamine // I trattati medievali di ritmica latina / Ed. G. Mari.
  67. Bologna: Forni, 1971. — P. 11−16.
  68. Diomedes. Artis grammaticae libri tres: De poematibus // Grammatici latini / Hrsg. von H. Keil. Leipzig: Teubner 1857. — Bd. 1. — S. 482.
  69. Dionysius of Halicarnassus. Critical Essays / Ed. St. Usher. — Cambridge (Mass.): Harvard University Press, 1974−1985. Vol. 1−2.
  70. Donne J. Hymne to God my God, in my sicknesse // Donne J. The Works. — Hertfordshire: Wordsworth Editions, 1994. — P. 286.
  71. Eliot T. The music of poetry // Eliot T. On Poetry and Poets. — N. Y.: Farrar, Straus and Cudahy, 1957. — P. 30−36.
  72. Enfield W. Review of «The Mysteries of Udolpho, a Romance. (1794)». The Monthly Review, Series 2, XV, November 1794 // Novel and Romance. 1700−1800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and KeganPaul, 1970. — P. 392−393.
  73. Eschenburg J. J. Entwurf einer Theorie und Literatur der schonen Wissenschaften. — Berlin: Nicolai, 1783. — 296 S.
  74. Ficino M. De divino furore II Ficino M. Opera. — Parisiis, 1641. — Vol. 1. — P. 599−600.
  75. Forkel J. N. Uber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. — Leipzig: Hoffmeister und Ktihnel, 1802. — X, 69 S.
  76. Galeazzi F. Elementi teorico-practici di musica. — Roma, 1791−96. — T. 12.
  77. Geoffroi de Vinsauf. Poetria nova // Les arts poetique du XII et du XIII siecle / Ed. par E. Faral. — P.: Librairie ancienne, 1924. — P. 194−262.
  78. Ghil R. Traite du verbe. — P.: Giraud, 1886. — 30 p.
  79. Giles of Rome. Commentary on the Song of Songs: Prologue // Medieval Literary Theory and Criticism, c. 1100 — c. 1375 / Ed. A. J. Minnis, A. B. Scott. — Oxford- N. Y.: Oxford University Press, 1988. — P. 243−244.
  80. Goethe J. W. Annalen oder Tag- und Jahreshefte II Samtliche Werke: In 36 Bde. — Stuttgart: J. G. Cotta, 1895. — Bd 26. — VI, 344 S.
  81. Gottsched J. Ch. Versuch einer critischen Dichtkunst // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 174−217.
  82. Guido Aretinus. Micrologus II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1853. — Vol. 141. — Col. 379−442.
  83. Hanslick E. Vom Musikalisch-Schonen. — Leipzig: Weigel, 1854. — VI, 104 S. (repr. — Darmstadt, 1965).
  84. Harris J. Three Treatises. The first concerning Art. The second concerning Music, Painting and Poetry. The Third concerning Happiness. — L.: J. Nourse and P. Vaillant, 1744. — 357 p.
  85. J. Статья без названия в. The Adventurer, 4, Saturday, November 18,1752 // Novel and Romance. 1700−1800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and Kegan Paul, 1970. — P. 190−193.
  86. Hazlitt W. On poetry in general // Hazlitt W. Essays. — N. Y. etc: Scribner, 1924, —P. 230−260.
  87. Hegel G. F. Asthetik. — В.- Weimar: Aufbau-Verlag, 1976. — Bd 1−2.
  88. Heinrich Eger von Kalkar. Das Cantuagium / Hrsg. von H. Huschen. — Koln: Staufen, 1952. — 67 S. (=Beitrage zur rheinischen Musikgeschichte, Heft 2).
  89. Hemsterhuis F. Lettre sur l’homme et ses rapports. P., 1772. — 242 p.
  90. Herbertus de Boseham. Liber melorum // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1854. — Vol. 190. — Col. 12 931 474.
  91. Herder J. G. Briefwechsel mit Nicolai / Hresg. von O. Hoffmann. — Berlin: Stricker, 1887. — VIII, 144 S.
  92. Herder J. G. Fragmente einer Abhandlung uber die Ode // Samtliche Werke: In 33 Bdn / Hrsg. von B. Suphan. — В.: Weidmann, 1877−1913. — Bd. 32. — S. 62−91.
  93. Herder J. G. Kritische Walder. Viertes Waldchen // Herder J. G. Werke / Hrsg. H. Duntzer. — Berlin, o. j. — T1 20. — S. 393−552.
  94. Herder J. G. Die Lyra. Von der Natur und Wirkung der lyrischen Dichtkunst // // Werke / Hrsg. von H. Duntzer. — Berlin: Hempel, o. J. — T1 3. — S. 175−191.
  95. Herder J. G. Ob Malerei oder Tonkunst eine grossere Wirkung geware? Ein Gottergesprach. // Werke / Hrsg. von H. Duntzer. Berlin: Hempel, o. J. — T12. — S. 237−250.
  96. Herder J. G. Oden (von Klopstock), Hamburg, 1771 // Allgemeine deutsche Bibliothek. — Berlin und Stettin, 1773. — Bd 16, Stuck 1. — S. 109−123.
  97. Herder J. G. Shakespeare // Deutsche Dramaturgie vom Barock bis zur Klassik / Hrsg von B. von Wiese. — Tubingen: Niemeyer, 1979. — S. 52−56.
  98. Herder J. G. Volkslieder. Zweiter Teil. Vorrede // Herder J. G. Werke in 5 Bde. — B.- Weimar: Aufbau-Verlag, 1978. — Bd 2, — S. 293−311.
  99. Herder J. G. Uber den Ursprung der Sprache // Herder J. G. Werke in 5 Bde. — B.- Weimar: Aufbau-Verlag, 1978. — Bd 2. — S. 89−200.
  100. Hermann the German. Translation of Averroes' «Middle Commentary» on Aristotle’s «Poetics» // Medieval Literary Theory and Criticism, c. 1100 — c. 1375 / Ed. A. J. Minnis, A. B. Scott. — Oxford- N. Y.: Oxford University Press, 1988, —P. 293−294.
  101. Hieronymus de Moravia. Tractatus de musica / Ed. S. M. Cserba. — Regensburg: F. Pustet, 1935. — LXXXIV, 298 p.
  102. Hildebertus Cenomanensis. Liber dictus Mathematicus // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1854. — Vol. 171. — Col. 1365−1380.
  103. Hildegard of Bingen. Symphonia. A critical edition of the Symphonia armonie celestium revelationum / Ed. B. Newman. — Ithaca: Cornell University Press, 1988. — XIV, 330 p.
  104. Hill A. To the Editor of Pamela // Richardson S. Pamela. — 2 ed. — London: C. Rivington- J. Osborn, 1741. — P. XVII.
  105. Hoffmann E. T. A. Brief an K. Kunz, 24.3.1814 // Hoffmann E. T. A. Briefwechsel: In 3 Bde / Hrsg. von Hans von Muller, F. Schnapp. — Munchen, 1967. — Bd 1. — S. 454.
  106. Hofmannsthal H. Einige Worte als Vorrede zu St.-J. Perse «Anabasis» // Hofmannsthal H. Gesammelte Werke: In 10 Einzelbanden. — Frankfurt/M.:
  107. S. Fischer, 1980. — Bd 10: Reden und Aufsatze III, 1925−1929. — S. 142 147.
  108. Holderlin F. Brief an L. Neuffer, 3.7.1799 // Samtliche Werke: In 4 Bdn. — Berlin- Weimar, 1970. — Bd 4. — S. 375.
  109. Holderlin F. Uber den Unterschied der Dichtarten II Ubertragungen. Aufsatze. Briefen / Hrsg. K. J. Obenauer. — Berlin und Leipzig, o. J. — S. 283−284.
  110. Hopkins G. M. Poems. — L.: H. Milford, 1918. — 124 p.
  111. Hugo de Folieto. De claustro animae II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1854. — Vol. 176. — Col. 1017−1183.
  112. Hugo de S. Victore. Eruditio didascalica II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1854. — Vol. 176. — Col. 741−838.
  113. Hunold (Menantes) Ch. F. Academische Neben-Stunden II Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 155−173.
  114. Isaac de Stella. Epistola de anima II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855. — Vol. 194. — Col. 1875−1888.
  115. Isidorus Hispalensis. Differentiae II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 83. — Col. 9−128.
  116. Isidorus Hispalensis. Etymologiae II Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 82. — Col. 9−728.
  117. Jacobi Leodiensis Speculum musicae / Ed. R. Bragard II Corpus scriptorum de musica. — Vol. 3. Part 1−7. — Rome: American Institute of Musicology, 1955−73.
  118. Joannes Chrysostomus. Expositio in Psalmum XLI // Patrologiae cursus completus. Series graeca. —Parisiis: Petit-Montrouge, 1860. — Vol. 55. — Col. 157−158.
  119. Joannes Saresberiensis. De Septem septenis // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1855. — Vol. 199. — Col. 945 964.
  120. Joannes Scotus Erigena. De divisione naturae // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1853. — Vol. 122. — Col. 439−1022.
  121. John of Garland. The Parisiana Poetria / Ed., introduction, translation and notes by T. Lawler. — New Haven- L., 1974. — XXV, 352 p. (=Yale studies in English- 182).
  122. Johnson S. The Life of Cowley (from «Lives of the Poets», 1779−81) // Johnson as critic / Ed. J. Wain. — L.- Boston: Routledge & Kegan Paul, 1973,—P. 254.
  123. S. Статья без названия в. Rambler, 4, Saturday, March 31, 1750 // Novel and Romance. 1700−1800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and Kegan Paul, 1970. — P. 144−146.
  124. Jonson B. Hymenaei // Ben Jonson: In 11 vol / Ed. by С. H. Herford, P. Simpson. — Oxford: Clarendon Press, 1925−52. Vol. 7. — P. 203−241.
  125. Jonson B. The art of poetry // Englische literaturtheoretische Essays / Hrsg. von R. Ahrens. — Heidelberg: Quelle und Meyer, 1975. — Bd 1. — S. 6771.
  126. Joubert J. Carnets. — P.: Gallimard, 1938. — Vol. 1 -2.
  127. Kames H. H. The Elements of criticism. — 6 ed. — Edinburgh: Printed for J. Bell and W. Creech, 1785. — Vol. 1−2.
  128. Kierkegaard S. Entweder/Oder / Ubersetzt von W. Pfleiderer und Ch. Schrempf. — Jena: Diderichs, o. J. — Bd 1−2.
  129. Kilwardby Robert. De ortu scientiarum / Ed. by A. G. Judy. — L.: British Academy, 1976. — LXI, 255 p.
  130. Kircher A. Musurgia Universalis, sive Ars Magna consoni et dissoni in X libros digesta. — Roma, 1650. — T 1−2.
  131. Kleist H. von. Brief an M. Kleist, 1811// Werke und Briefe: In 4 Bde. — B.- Weimar: Aufbau-Verlag, 1984. — Bd 4. — S. 481.
  132. Kleist H. von. Brief an W. von Zenge, Sept. 1800 II Werke und Briefe: In 4 Bde. — B.- Weimar: Aufbau-Verlag, 1984. — Bd. 4. — S. 126−127.
  133. Klopstock F. G. Gedanken uber die Natur der Poesie II Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 283−287.
  134. Klopstock F. Von der Darstellung II Klopstocks Sammtliche Werke. — Leipzig: Goschen, 1854−55. — Bd 10. — S. 199−202.
  135. Koch H. Ch. Musikalisches Lexikon. — Frankfurt a. M.: Bey A. Hermann demjungera, 1802. — XIV p., 1802 col.
  136. Krause Ch. Von der musikalischen Poesie. — Berlin, 1753. — 484 S. (repr.1.ipzig: Zentralantiquariat d. DDR, 1973).
  137. Lamartine A. de. Cours familier de Litterature. — P.: Chez l’auteur, 1856−68.1. T. 1−26.
  138. Lindner J. G. Kurzer Inbegrif der Aesthetik, Redekunst und Dichtkunst. — Konigsberg, Leipzig, 1771−72. — Th. 1−2.
  139. Longinus Dionysius Cassius (?). Die Schrift vom Erhabenen dem Longinus zugeschrieben. I Hrsg. von R. von Scheliha. — B., 1938. — 134 S.
  140. Mallarme S. Crise de vers II Mallarme S. Oeuvres completes / Ed. H. Mondor, G. Jean-Aubry. — P., 1945. — P. 360−368.
  141. Mallarme S. Le Livre, instrument spirituel II Mallarme S. Oeuvres completes / Ed. H. Mondor, G. Jean-Aubiy. — P., 1945. — P. 378−382.
  142. Manley M. de la Riviere. Preface to «The Secret History of Queen Zarah.» (1705) // Novel and Romance. 1700−1800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and Kegan Paul, 1970. — P. 33−34.
  143. Marchetus de Padua. Pomerium // Scriptores ecclesiastic! de musica sacra potissimum / Ed. M. Gerbert. — Hildesheim, 1963. — Vol. 3. — P. 30−210.
  144. Marius Victorinus. Ars grammatica // Grammatici latini ex recensione Henrici Keilii. — Lipsiae, 1857−1880. — Vol. VI. — S. 206.
  145. Mattheson J. Das Neu-Eroffiiete Orchestre, Oder Universelle und grundliche Anleitung, Wie ein Galant Homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Wurde der edlen Music erlangen. moge. — Hamburg: Schiller, 1713, —Bd 1−2.
  146. Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister. — Hamburg, 1739. — S. 28, 484 (Repr. — Kassel- Basel, 1954).
  147. Meyfarts J. M. Teutsche Rhetorica- oder, Redekunst / Hrsg. von E. Trunz. — Tubingen: Niemeyer, 1977. — 441, 54, 51 S. (Deutsche Neudrucke. Reihe Barock- 25).
  148. Milton J. At a solemn musick / Complete poetry and selected prose. — N. Y.: The Modern library, 1942. — P. 32−33.
  149. Molinet J. Art de Rhetorique vulgaire // Recueil d’arts de seconde rhetorique / Ed. E. Langlois.—P., 1902.
  150. Moore J. A view of the commencement and progress of romance // Novel and Romance. 1700−1800. A documentary record / Ed. by I. Williams. — L.: Routledge and Kegan Paul, 1970. — P. 435−439.
  151. Morhof D. G. Unterricht von der Teutschen Sprache und Poesie // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 102−125
  152. Moritz K. Ph. Andreas Hartknopf // Moritz K. Ph. Werke / Hrsg. von H. Gunther. — Frankfurt am Main: Insel, 1981. — Bd 1.
  153. Morley Th. A plaine and easie introduction to practicall Musicke. — L.: Oxford university press, 1937. — XIII, 183, [35] p.
  154. Musica Enchiriadis // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1853. — Vol. 132. — Col. 958−1040.
  155. Musica enchiriadis- and, Scolica enchiriadis / Translated, with introd. and notes by R. Erickson. — New Haven: Yale University Press, 1995. — LIV, 106 p.
  156. Musica quadrata seu mensurata // Patrologiae cursus completus. Series latina.
  157. Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 90. — Col. 919−937.
  158. Musica theorica // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1850. — Vol. 90. — Col. 909−918.
  159. Newton J. An Introduction to the Art of Rhetorick. — L., 1671 (электронная публикация Центра электронных текстов библиотеки университета Виргинии: http: // etext.lib.virginia.edu / toc / modeng / public / NewArt0. html).
  160. Nietzsche F. Die Geburt der Tragodie // Werke. — Leipzig: Alfred Kroner, 1917,—Abt. 1, Bd 1. — S. 1−172.
  161. Nietzshe F. Uber Musik und Wort // Sprache, Dichtung, Musik / Hrsg. von J. Knaus. — Tubingen: Max Niemeyer Verlag, 1973. — S. 20−32.
  162. Novalis. Brief an A. W. Schlegel, 12.1.1798 // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1975. — Bd 4. — S. 246.
  163. Novalis. Brief an Bruder Erasm, 1793 // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1975. — Bd 4. — S. 122.
  164. Novalis. Фрагмент «Ein Marchen ist eigentlich wie ein Traumbild.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel.
  165. Stuttgart: Kohlhammer, 1968. — Bd 3. — S. 454
  166. Novalis. Фрагмент «Erzahlungen, ohne Zusammenhang.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart:
  167. Kohlhammer, 1968. — Bd 3. — S. 572.
  168. Novalis. Фрагмент «Klarisse» // Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1975. — Bd 4. — S. 25.
  169. Novalis. Фрагмент «Schiller musiziert sehr viel philosophisch.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1968. — Bd 3. — S. 320.
  170. Novalis. Фрагмент «So sonderbar, als es manchen scheinen mochte.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1968. — Bd 3. — S. 568−569.
  171. Novalis. Фрагмент «Unsre Sprache — sie war zu Anfang viel musicalischer.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1968. — Bd 3. — S. 283−284.
  172. Novalis. Фрагмент «Vom vollkommensten Bewusstsein.» // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1965. — Bd 2. — P. 611.
  173. Novalis. Фрагмент из цикла «Poesie», № 32 // Schriften: in 4 Bd. u. e. Begleitbd. / Hrsg. von P. Kluckhohn und R. Samuel. — Stuttgart: Kohlhammer, 1965. — Bd 2. — S. 533.
  174. Opitz M. Buch von der Deutschen Poeterey // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 1−23.
  175. Parthenio B. Deila imitatione poetica. — Venetia, 1560. — 16., 248 p.
  176. Peacham H., the Younger. The complete gentleman, The truth of our times, and The art of living in London / Ed. by V. B. Heltzel. — Ithaca (N. Y.): Cornell University Press, 1962. — XX, 250 p.
  177. Phillips E. Theatrum poetarum, or A compleat collection of the poets, especially the most eminent, of all ages. — L.: Charles Smith, 1675. — Vol.1.2.
  178. Pound E. I gather the limbs of Osiris // Pound E. Selected prose, 1909−1965 / Ed. by W. Cookson. — L.: Faber, 1973. — P. 37.
  179. Prosdocimo de Beldomandi. Tractatus practice de musica mensurabili // Scriptorum de musica medii aevi nova series a Gerbertina altera: In 4 vols. / Ed. E. de Coussemaker. — P.: Durand, 1864−76. — Vol. 3. — P. 200−228.
  180. Puttenham G. The arte of English poesie. — L.: Richard Field, 1589. — P. 25, 258. (repr. —Cambridge: University Press, 1970).
  181. Quintilianus. Institution oratoire. — Paris: Societe d’edition «Les Belles lettres», 1975−1980, —T. 1−7.
  182. Rabanus Maurus. Commentaria in Ecclesiasticum // Patrologiae cursus com-pletus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1852. — Vol. 109. — Col. 763−1124.
  183. Rabanus Maurus. De clericorum institutione // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1851. — Vol. 107. — Col. 293 418.
  184. Rabanus Maurus. De universo // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1852. — Vol. 111. — Col. 9−613.
  185. Radau M. Orator extemporaneus. — L., 1657.
  186. Regino Prumiensis. De harmonica institutione // Patrologiae cursus completus. Series latina. —Parisiis: Petit-Montrouge, 1853. — Vol. 132. — Col. 483−501.
  187. Reimmann J. F. Versuch einer Einleitung in die Historiam literariam antediluvianam. — Halle imMagdeb., 1709. — 274, 28. S.
  188. Richardson S. Clarissa: preface, hints of prefaces, and postscript / Introd. by R. F. Brissenden. — Los Angeles: University of California, 1964. — 61 p.
  189. Rilke R. M. Tagebucher aus der Fruhzeit / Hrsg. von R. Sieber-Rilke und C. Sieber. — Leipzig, Insel-Verlag, 1942. — 439 p.
  190. W. Рецензия на «Чайлд-Гарольда» Байрона. // British Review (III, June 1812. P. 298) II Hayden J. O. The Romantic Reviewers, 18 021 824. — Chicago: University of Chicago Press, 1969. — P. 136−137.
  191. Ronsard P. Abbrege de l’art poetique francois // L’art poetique / Ed. J. Char-pier, P. Seghers. — P.: Seghers. — P. 101−118.
  192. Rotth A. Ch. Einleitung zu den eigentlich so benahmten poetischen Gedichten// Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 126 142.
  193. Rousseau J.-J. Dictionnaire de musique // Oeuvres completes. — P.: Gallimard, 1995. — Vol. 5. —P. 603−1191.
  194. Rousseau J.-J. Essai sur l’origine des langues // Oeuvres completes. — P.: Gallimard, 1995. — Vol. 5. — P. 373−429.
  195. Rupertus Tuitiensis. Commentaria in Joannem // Patrologiae cursus com-pletus. Series latina. — Parisiis: Petit-Montrouge, 1854. — Vol. 169. — Col. 201−826.
  196. Scaligeri Julii Caesaris Poetices libri septem. — Lugduni: apud Ant. Vincentium, 1561. — 13., 366, [37] p.
  197. Schiller F. Brief an J. W. Goethe, 18.3.1796 // Der Briefwechsel zwischen Schiller und Goethe / Hrsg. von H. G. Graf und A. Leitmann. — Leipzig, о. j. — Bd 1. — S. 156.
  198. Schiller F. Uber Matthissons Gedichte // Schillers Werke. Nationalausgabe: In 42 Bdn. —Weimar: H. Bohlaus, 1958. — Bd 22. — S. 270−281.
  199. Schiller F. Uber naive und sentimentalische Dichtung // Schiller F. Uber Kunst und Wirklichkeit. — Leipzig: Reclam, 1975. — S. 435−534.
  200. Schlegel A. W. Vorlesungen uber Aesthetik I (1798−1803). — Paderborn: Schoningh, 1989. — VIII, 781 p. (Kritische Ausgabe der Vorlesungen, 1).
  201. Schlegel F. Athenaum-Fragmente. Fragm. 174, 322, 325, 372, 392, 444 II Kritische Friedrich-Schlegel-Ausgabe. — Munchen: Schoningh, 1967. — Bd 2, 1 Abt. — S. 193, 220, 221, 233, 239, 254.
  202. Schlegel F. Brief an A. W. Schlegel, 11.2. 1792 II Romantiker Briefe / Hrsg. von F. Gundelfingen — Jena, 1907. — S. 52.
  203. Schlegel F. Kritische Fragmente (Lyceum-Fragmente). Fragm. 64. II Kritische Friedrich-Schlegel-Ausgabe. — Munchen: Schoningh, 1967. — Bd 2. 1 Abt. —S. 155.
  204. Schlegel F. Literaiy notebooks. 1797−1801 / Ed. by H. Eichner. — L.: Athlone Press, 1957. — 342 p.
  205. Schleiermacher F. Vorlesungen uber die Aesthetik / Samtliche Werke. — Berlin: Reimer, 1842. — 3 Abth., Bd 7. — XXII, 710 S.
  206. Schleiermacher F. Uber die Religion. — Stuttgart, 1985. — 250 S.
  207. Schocher Ch. G. Soll die Rede auf immer ein dunkler Gesang bleiben, und konnen ihere Arten, Gange und und Beugungen nicht anschaulich gemacht, und nach Art der Tonkunst gezeichnet werden? — Leipzig: Reinicke, 1791.6 Bl., 20 S., 1 Bl.].
  208. Schonberg A. Brahms, der Fortschrittliche II Schonberg A. Stil und Gedanke.1.z., 1989, — S. 112−145.
  209. Schonberg A. Das Verhaltnis zum Text II Der blaue Reiter. Hrsg. von W.
  210. Kandinsky und F. Marc / Neuausgabe von K. Lankheit. — Munchen: Piper, 1965. — S. 64−70.
  211. Schopenhauer A. Die Welt als Wille und Vorstellung. — Munchen: R. Piper & Co., 1911. — Bd 1−2 (=Arthur Schopenhauers samtliche Werke, Hrsg. von P. Deussen- Bd 1−2).
  212. Schroder F. J. W. Lyrische, elegische und epische Poesien- Nebst einer kritischen Abhandlung, einigen Anmerkungen uber das Naturliche in der Dichtkunst und die Natur des Menschen. — Halle: Hemmerde 1759. — 746 S.
  213. Schubart Ch. F. D. Ideen zu einer Asthetik der Tonkunst / Hrsg. von L. Schubart. — Wien, 1806. — XI, VIII, 402 S. (repr. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1969).
  214. Shakespeare W. A Midsummers Night’s Dream // Complete Works. — Hertfordshire: Wordsworth Editions, 1994. — P. 279−301.
  215. Shelley P. B. A Defence of Poetry // Shelley’s Critical Prose / Shelley’s Critical Prose / Ed. by B. R. McElderry, Jr. — Lincoln: University of Nebraska Press, 1967. — P. 4−85.
  216. Sidney Ph. A Defence of Poetry // Miscellaneous prose of sir Philip Sidney / Ed. by K. Duncan-Jones and J. Van Dorsten. — Oxford: Clarendon Press, 1973,—P. 59−121.
  217. Smart Ch. The poetical works. — Oxford: Clarendon, 1980. — Vol. 1: Jubilate Agno / Ed. by K. Williamson. — XXXI, 143 p.
  218. Solger K. W. F. Vorlesungen uber Asthetik. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1969. — XVIII, 475 S.
  219. Steele J. An essay towards establishing the melody and measure of speech. — L.: W. Bowyer and J. Nichols, 1775. — XVIII, 1., 193, 4. p.
  220. Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der der Schonen Kunste. — Leipzig- B., 1771,—Thl 1−2.
  221. Summa musice: A thirteenth-century manual for singers / Ed., with transi, and introd. Ch. Page. — Cambridge: Cambridge University Press, 1991. — 275 P
  222. Tasso B. Ragionamento della poesia. — Vinegia, 1562.
  223. Temple W. Of Poetry (1692) / Englische literaturtheoretische Essays / Hrsg. von R. Ahrens. — Heidelberg: Quelle und Meyer, 1975. — Bd 1. — Heidelberg, 1975, —P. 124−127.
  224. TieckL. Symphonien // Wackenroder W. H. Werke und Briefe: In 2 Bde. — Jena: Diederichs, 1910. — Bd 1. — S. 299−310.
  225. Tinctoris J. Liber de arte contrapuncti // Opera theoretica / Ed. by A. Seay. — Rome.: American Institute of Musicology, 1975. — Vol. 2. — 177 p.
  226. Twining Th. Aristotle’s treatise on Poetry, translated: with notes on the translation, and on the original- and two dissertations, on Poetical, and Musical. — L.: Payne & Son, 1789. — XIX, 565 p.
  227. Usher J. An introduction to the theory of the human mind. — L.: T. Davies, 1771, —XVI, 96 p.
  228. Usher J. Clio, or a Discourse on taste. — L., 1767. — XIII, 247 p.
  229. P. Предисловие к «Connaissance de la deesse» Люсьена Фабра. // Valery P. Oeuvres / Ed. par J. Hytier. — P., 1957. Vol. 1 (Bibliotheque de la Pleiade, no. 127) —P. 1272.
  230. Valery P. Pieces sur l’art. — P.: Gallimard, 1934. — 251 p.
  231. Valery P. Stephane Mallarme II Valery P. Oeuvres / Ed. par J. Hytier. — P., 1957. Vol. 1 (Bibliotheque de la Pleiade, no. 127) — P. 622.
  232. Varnhagen R. Brief an A. Marwitz, 1812 II Varnhagen R. Briefwechsel. — Munchen: Winkler, 1979. — Bd 1. — S. 215.
  233. Vigny A. de. Journal d’un poete. — London: Scholartis Press, 1928. —XXIII, 263 p.
  234. Vitis mystica // Patrologiae cursus completus. Series latina. — Parisiis: Petit
  235. Montrouge, 1854. — Vol. 184. — Col. 635−740.
  236. Vossius G. J. Poeticarum Institutionum Libri Tres. — Amstelodami: Apud Ludovicum Elzevirium, 1647. — 10. ill., 80 p., 1. ill, 192, 119 p., [30] ill.
  237. Wackenroder W. H. Das eigentumliche innere Wesen der Tonkunst // Werke und Briefe: In 2 Bde. — Jena: Diederichs, 1910. — Bd 1. — S. 182−194.
  238. Wackenroder W. H. Das merkwurdige musikalische Leben des Tonkustlers Joseph Berglinger II Wackenroder W. H. Werke und Briefe: In 2 Bde. — Jena: Diederichs, 1910. — Bd 1. — S. 126−151.
  239. Wackenroder W. H. Die Wunder der Tonkunst // Werke und Briefe: In 2 Bde. — Jena: Diederichs, 1910. — Bd 1. — S. 163−169.
  240. Webb D. Observations on the Correspondence between Poetry and Music. — L.: J. Dodsley, 1769. — VII, 155 p.
  241. Wordsworth W. Letter to Mrs. Clarkson, 1814? // Letters of the Wordsworth family, from 1787 to 1855. — N. Y.: Haskell House Publishers, 1969. — Vol. 2,—P. 40.
  242. Zesen Ph. von. Deutsche Helicon // Texte zur Geschichte der Poetik in Deutschland / Hrsg. von H. G. Rotzer. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1982. — S. 37−60.1. Исследования
  243. А. А. Русская симфония и некоторые аналогии с русским романом // Избр. соч.: в 2 т. — М.: Музыка, 1964−65. — Т. 1. — С. 76−95.
  244. . Музыкальная форма как процесс. — Л.: Музыка, 1971. — 376 с.
  245. М. М. К методологии гуманитарных наук // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. — М.: Искусство, 1979. — С. 361−373.
  246. М. М. Проблема речевых жанров // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. —М.: Искусство, 1979. — С. 237−280.
  247. М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М.: Сов. Россия, 1979.— 318 с.
  248. И. Е. Музыкальные интуиции русской романтической мистики // Вестник РХГИ: Электронный журнал. 2004, № 5.
  249. Е.М. Звукосозерцание немецких романтиков // Музыкальная летопись. —Сб. 1. — Пг&bdquo- 1922. — С. 79−88.
  250. Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. — М.: Музыка, 1978, —366 с.
  251. В. Музыка речи // Вейдле В. Эмбриология поэзии. Статьи по поэтике и теории искусства. — М.: Языки славянской культуры, 2002. — С. 66−116.
  252. Ю. Романтический миф о художнике и проблемы психологии музыкального романтизма // Проблемы музыкального романтизма: Сб. науч. тр. — Л.: Ленинградский гос. институт театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова, 1987.
  253. Л. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века). — М.: Индрик, 2001. — 248 с.
  254. Л. Я. О лирике. — М.: 1п1ха<1а, 1997. —415 с.
  255. Г. А. Пушкин и русские романтики. — М.: Ыгаёа, 1995. — 319 с.
  256. А. С. Проблемы иенского романтизма. — М.: Издательство МГУ, 1975, —264 с.
  257. . Введение в архитекст / Пер. И. Стаф // Женетт Ж. Фигуры. — М.: Издательство им. Сабашниковых, 1998. — Т. 2. — С. 282 340.
  258. В. Роман Достоевского «Подросток», как художественное единство // Ф. М. Достоевский. Статьи и материалы. Сб. II / под ред. Долинина. — Л.- М., 1924. — Р. 31−68.
  259. А. Ф. Музыка как предмет логики. — М.: изд. автора, 1927. — 263 с.
  260. Вл. А. Предромантизм. — М.: Наука, 2006. — 683 с.
  261. Д. М. Концепция «музыки» в мировоззрении и творчестве А. Блока: Автореф. дис.. канд. филол. наук. — М., 1975. — 27 с.
  262. Д. М. Полифония // Бахтинский тезаурус: Сб. статей. — М.: РГГУ, 1997. — С. 170−173.
  263. А. Е. Ранний романтизм в поисках музыки: Слух. Воображение. Духовный быт. — М.: Лабиринт, 1993. — 127 с.
  264. А. Е. Черед бросать кости. // Апокриф. Культурологический журнал. 1993., — К" 2. — С. 81−85.
  265. А. Е. Musica literaria- Идея словесной музыки в европейской поэтике. — М.: ИНИОН РАН — Intrada, 2005. — 223 с.
  266. А. В Стиль и интонация в немецкой романтической лирике // Михайлов А. В. Обратный перевод. — М.: Языки русской культуры, 2000, —С. 58−90.
  267. Ал. В. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века // Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2-хт. — М.: Музыка, 1981, —Т. 1, —С. 9−73.
  268. Музыка и незвучащее. — М: Наука, 2000. — 327 с.
  269. Музыка души и музыка слова. Лики культуры: альманах. —- М.: ИНИ-ОН, 1995, — 131 с.
  270. Е. В. Интонационная теория стиха // Музыка и незвучащее.
  271. М.: Наука, 2000. — С. 120−132.
  272. А. Н. Музыкальность в драматургии А. П. Чехова: Автореферат дисс. на соискание уч. степени канд. филологич. наук. — Томск, 2007. — 22 с.
  273. Р. И. Музыка и поэзия. — М.: Знание, 1984. — 56 с.
  274. Поэзия и музыка / Сост. В. А. Фрумкин. — М.: Музыка, 1973. — 302 с.
  275. Л. Музыкальная структура стихотворения Пушкина «К вельможе» // Поэзия и музыка. —М.: Музыка, 1973. — С. 281−301.
  276. Н. М. Пути исканий. О мастерстве писателя. — М.: Сов. писатель, 1974. — 239 с.
  277. В. Г. Аристоксен: Начало науки о музыке. — М.: Московская гос. консерватория, 1998. — 224 с.
  278. . М. Мелодика русского лирического стиха // Эйхенбаум Б. М. О поэзии. — Л.: Сов. писатель, 1969. — С. 327−511
  279. Adorno Th. Fragment uber Musik und Sprache / // Sprache, Dichtung, Musik / Hrsg. von J. Knaus. — Tubingen: Max Niemeyer Verlag, 1973. — S. 71−75.
  280. Aronson A. Music and the Novel: A Study in twentieth-century Fiction. — Totowa (N. J.): Rowman and Littlefield, 1980. — XV, 267 p.
  281. Baldensperger F. Sensibilite musicale et romanlisme. — P.: Les Presses francaises, 1925. — 134 p.
  282. Baldwin Ch. S. Renaissance literary theory and practice. — N. Y.: Columbia University Press, 1939. — XIV, 251.
  283. R. «„Wee, of th' adult 'rate mixture not complaine“: Thomas Carew and Poetic Hybridity // John Donne Journal. — 1988. Vol. 7, № 1. — P. 91 113.
  284. Barricelli J.-P. Melopoiesis: Approaches to the Study of Literature and Music. — N.Y.- L.: New York University Press, 1988. —XVI, 342 p.
  285. Barry K. Language, Music and the Sign. A study in aesthetics, poetics and poetic practice from Collins to Coleridge. — Cambridge: Cambridge University Press, 1987. — XII, 244p.
  286. Bartels U. Vokale und instrumentale Aspekte im musiktheoretischen Schrifttum der 1. Halfte des 17. Jahrhunderts: Studien zur musikalischen Auffuhrungspraxis in Deutschland zur Zeit des Fruhbarock. — Regensburg: G. Bosse, 1989.—214 S.
  287. Beaufils M. Musique du son, musique du verbe. — P.: Klincksieck, 1994. — XVIII, 219 p.
  288. Beckh H. Vom geistigen Wesen der Tonarten. 3. Aufl. — Breslau: Preuss & Junger, 1932. — 46 S.
  289. Benson S. For want of a better term?: Polyphony and the value of music in Bakhtin and Kundera // Narrative. — 2003, № 11. — P. 292−311.
  290. Benson S. Literary music: Writing music in contemporary fiction. — Aldershot, Hampshire, England- Burlington (VT), USA: Ashgate Pub, 2006. — 178 p.
  291. Bernard S. Mallarme et la musique. — P: Librairie Nizet, 1959. — 184 p.
  292. Borinski K. Antike Versharmonik im Mittelalter und in der Renaissance // Philologus. — 1912, Bd 71, — S. 139−158.
  293. Borinsli K. Die Antike in Poetik und Kunsttheorie von Ausgang des Klassischen Altertums bis auf Goethe und Wilhelm von Humboldt. — Bd 1: Mittelalter, Renaissance, Barock. — Leipzig: Dieterichs, 1914. — XII, 324 S.
  294. Bronson B. H. Literatur und Musik // Interdisziplinare Perspektiven der Literatur / Hrsg. von J. Thorpe. — Stuttgart: Enke, 1977. — S. 151−177.
  295. Brown A. The Aeolian harp in European literature. 1591 — 1892. — Cambridge: Bois de Boulogne, 1970. — 93 p.
  296. Brown C. S. Music and literature, a comparison of the arts. — Athens: Univ. of Georgia Press, 1948. — XI, 287 p.
  297. Brown C. S. The musical structure of De Quincey’s Dream-Fugue // Musical Quarterly. — 1938, Vol. 24. — P. 341−350.
  298. Brown C. S. The poetic use of musical forms // Musical Quarterly. — 1944, Vol. 30.—P. 87−101.
  299. Brown C. S. The relations between music and literature as a field of study // Comparative Literature. — 1970, Vol. 22. — P. 97−107.
  300. Brown C. S. Theme und variations as literary form // Yearbook of Comparative and General Literature. — 1978, Vol. 27. — P. 35−43.
  301. Bruggemann D. Babylonische Musik. Die heilige Cacilie als Paradigma fur Kleist Hermetik // Deutsche Vierteljahrsschrift fur Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. — Stuttgart, 1998. — Jg. 72, H. 4. — S. 592−636.
  302. Buchholz T. Musik im Werk Heimito von Doderers. — Frankfurt a. M.- N. Y. P. Lang, 1996.—258 S.
  303. Buck A. Italienische Dichtungslehren vom Mittelalter bis zum Ausgang der Renaissance. — Tubingen: M. Niemeyer, 1952. — 204 S.
  304. Budd M. Values of Art: Pictures, Poetry and Music. — L., N.Y.: Penguin Books, 1996.— 212, 1. p.
  305. Bus A. J. M. Der Mythus der Musik in Novalis' Heinrich von Ofterdingen. — Alkmaar: H. Coster, 1947. — 165 S.
  306. Carruthers M. Sweetness // Speculum. — Cambridge (Mass.), 2006. — Vol. 81, October. —P. 999−1013.
  307. Cheatham G., Cheatham J. Soft pipes, still music, and Keats’s „Ode“ // American Notes and Queries. — 1983. Vol. 21, № 7/8. — P. 101−104.
  308. Claudon F. L’idee el l’influence de la musique chez quelques romantiques francais et notamment Stendhal: These pres, devant l’Univ. de Paris 4. — Lille: Atelier reprod. des theses, 1979. — 662 p.
  309. Claudon F. Musico-literary research in the last two decades (1970−1990): A sequel // Musico-poetics in perspective: Calvin S. Brown in memoriam. Amsterdam: Rodopi, 2000. — P. 25−44.
  310. Clinton-Baddeley V. C. Words for Music. — Cambridge: The University press, 1941, —XI, 167, 1. p.
  311. Code D. J. Hearing Debussy Reading Mallarme. Music apres Wagner in the „Prelude a l’apres-midi d’un faune“ // Journal of the American Musicological Society. — 2001. — Vol. 54, № 3. — P. 493−554.
  312. Coeuroy A. Appels d’Orphee: Nouvelles etudes de musique et de litterature comparees. — P: La Nouvelle revue critique, 1929. — 214 p.
  313. Combarieu J. Les rapports de la musique et de la poesie considerees au point de vue de l’expression. — P.: F. Alean, 1894. — XXXIV, 423 p.
  314. Conrad P. Romantic opera and literary form. — Berkeley- L.: University of California Press, 1977. — IX, 185p.
  315. Cosgrove Ch. H., Meyer M. C. Melody and Word accent Relationship in Ancient Greek Musical Documents: The Pitch Height Rule // The journal of Hellenic studies. — 2006. Vol 126. — P. 66−81.
  316. Cuile T. B. Narrative Interludes: Musical Tableaux in Eighteenth-Century French Texts. — Toronto: University of Toronto Press, 2006. — 284 p.
  317. CullhedA. The language of passion: the order of poetics and the construction of a lyric genre 1746−1806. — Frankfurt a. M.- N. Y.: Lang, 2002. —337 p. (European University Studies. Series XVIII. Comparative Literature. Vol 104).
  318. Cupers J.-L. Euterpe et Harpocrate ou le defi litteraire de la musique. Aspects methodologiques de l’approche musico-litteraire. — Bruxelles: Facultes universitaires Saint-Louis, 1988. — 158 p.
  319. Curtius E. R. Europaische Literatur und lateinisches Mittelalter. — Bern: A. Francke, 1948.— 601 p.
  320. Curtius E. R. Marcel Proust. — Berlin: Suhrkamp Verlag, 1955. — 155 S.
  321. Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. — Kassel: Barenreiter-Verlag, 1978.— 152 S.
  322. Dahlhaus C. Musikalische Humanismus als Manierismus // Musikforschung.1982. 35 Jg., H. 2. — S. 123−128.
  323. Dahlhaus C. Musikasthetik. — Koln: Gerig, 1976. — 152 S.
  324. Dahlhaus C. Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert. Zweiter Theil: Deutschland. — Darmstadt: Wiss. Buchgesellschaft, 1989. — 290 S. (= Geschichte der Musiktheorie. XI).
  325. Dammann R. Der Musikbegriff im deutschen Barock. — Koln: Volk, 1967.532 S.
  326. Day L. C. The lyric impulse. — Cambridge: Harvard University Press, 1965.164 p.
  327. G. „Le cerveau, c’est l’ecran“. Entretien avec Gilles Deleuze // Cahiers du Cinema. — 1986. — № 380 (fevrier). — P. 28.
  328. Doran M. The Macbeth music // Shakespeare Studies. — 1983. — Vol. 16.1. P. 153−174.
  329. Eggebrecht H. H. Die Mehrstimmigkeitslehre von ihren Anfangen bis zum 12. Jahrhundert // Die Geschichte der Musiktheorie. Bd 5: Die mittelalterische Lehre von der Mehrstimmigkeit. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1984. — S. 9−87.
  330. Einstein A. Fictions that have shaped musical history // Einstein A. Essays on music. — N. Y.: W. W. Norton, 1956. —P. 3−12.
  331. Fahnrich H. Thomas Manns episches Musizieren im Sinne Richard Wagners: Parodie und Konkurrenz. — Frankfurt a. M.: Herchen, 1986. — 498 S.
  332. Feaver D. The musical setting of Euripides' Orestes // American Journal of Philology. — 1960. — Vol. 81. — S. 1−15.
  333. Fetzer J. Romantic Orpheus. Profiles of CI. Brentano. — Berkeley: University of California Press, 1974. — 313 p.
  334. Flemming W. Die Fuge als epochales Kompositionsprinzip des deutschen Barock // Deutsche Vierteljahrsschrift fiir Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. — 1958. — Jg. 32. — S. 483−515.
  335. Frobenius W. Polyphony // The New Grove dictionary of music and musicians: In 20 Vol. — L.: Macmillan, 1980. — Vol. 15. — P. 70−72.
  336. Frye N. Anatomy of criticism. — N. Y.: Atheneum, 1967. — 383 p.
  337. Fubini E. Les philosophes et la musique. — P.: H. Champion, 1983. — 290 P
  338. Fumerton P. Relative Means: Spenser’s style of Discordia concors // Papers on Language and Literature. — 1988. — Vol. 24, № 1. — P. 3−21.
  339. George A. J. Pierre-Simon Ballanche, precursor of romanticism. —Syracuse (N.Y.): Syracuse University Press, 1945. — XV, 1 1, 207 p.
  340. Georgiades Thr. Musik und Sprache- das Werden der abendlandischen Musik dargestellt an der Vertonung der Messe. —Berlin: Springer, 1954. — 142 S.
  341. Glier A. Musik in der Literatur. Einflusse und Analogien // Literatur intermedial. Musik — Malerei — Photographie — Film. / Hrsg. von P. V. Zima. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1995. —S. 6−92.
  342. Glockner K. Brentano als Marchenerzahler // Deutsche Arbeiten der Universitat Koln. — Jena, 1937. — Bd 3. — S. 5−17.
  343. Glockner E. Studien zur romanlischen Psychologie der Musik, besonders mit Rucksicht auf die Schriften E.T.A. Hoffmanns. — Munchen: Steinicke, 1909.44 S.
  344. Goldstein H. D. Discordia Concors, Decorum, and Cowley // English Studies. — 1968. — Vol. XLIX, № 6. — P. 481−489.
  345. Goodman N. Languages of art- an approach to a theory of symbols. — Indianapolis: Bobbs-Merrill, 1968. —XIII, 277 p.
  346. Grady H. Rhetoric, wit, and art in Gracian’s agudeza // Modern Language Quarterly. — 1980. — Vol. 41, № 1. — P. 21−38.
  347. Greenfield C. C. Humanist and Scholastic Poetics, 1250−1500. — Lewisburg (Pa.): Bucknell University Press, 1981. — 337 p.
  348. Greiner W. F. Studien zur Entstehung der englischen Romantheorie an der Wende zur 18. Jahrhundert. — Tubingen: Niemeyer, 1969. — X, 298 S.
  349. Grigson G. The harp of Aeolus and other essays on art, literature and nature.1.: Routledge, 1947. — XI, 160 p.
  350. Gunzel K. Konig der Romantik: Das Leben des Dichters L. Tieck in Briefen, Selbstzeugnissen und Berichten. — Tubingen: Wunderlich, 1981. — 561 S.
  351. Haas M. Die Musiklehre im 13. Jahrhundert von Johannes de Garlandia bis Franco II Die Geschichte der Musiktheorie. Bd 5: Die mittelalterische Lehre von der Mehrstimmigkeit. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1984. — S. 89−159.
  352. HaCohen R. Fictional Planes and their Interplay: The Alchemy of Forms and Emotions in Bach’s „St. Matthew Passion“ // Music and Signs: Semiotic and Cognitive Studies in Music. — Bratislava: ASCO Art and Science, 1999. — P. 421−431.
  353. Haimberger N. F. Vom Musiker zum Dichter. E.T.A. Hoffmanns Akkordvorstellung. — Bonn: Bouvier, 1976. — 125 S.
  354. Hanslick E. Vom Musikalisch-Schonen. — Leipzig, 1854. — 104 S. (repr.
  355. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1965).
  356. Harweg R. Sprache und Musik // Poetica. — 1967. — № 1. — P. 390−414.
  357. Heninger S.K., Jr. Sidney and Boethian Music / Studies in English Literature (Rice). — 1983. — Vol. 23, № 1. — P. 37−47.
  358. Heninger S. K., Jr. Touches of sweet harmony. Pythagorean cosmology and Renaissance poetics. — San Marino (Calif.): Huntington Library, 1974. — XVII, 446 p.
  359. Hertz D. M. The Tuning of the Word. The musico-literary poetics of the symbolist movement. — Carbondale: Southern Illinois University Press, 1987, —XIV, 241 p.
  360. Himmel H. Musikalische Fugentechnik in Kleists „Bettelweib von Locarno“ // Sprachkunst. — 1971. — Vol. 2. — S. 188−210.
  361. Hollander J. Vision and Resonance: Two Senses of Poetic Form. — N. Y.: Oxford University Press, 1975. — XIII, 314 p.
  362. Hymes H. Phonological aspects of style: some English sonnets 11 Style in Language / Ed. T. A. Sebeok. — Cambridge: The Technology Press- N. Y.: Wiley, I960,—P. 109−131.
  363. Interart Poetics: Essays on the interrelations of the arts and media / Eds. U.B. Lagerroth, H. Lund, E. Hedling. — Amsterdam- Atlanta (GA): Rodopi, 1997.— 354 p.
  364. Kallich M. The association of ideas and critical theory in eighteenth-century England. — The Hague: Mouton, 1970. — 284 p.
  365. Kenner H. The Pound Era. — Berkeley: University of California Press, 1971. — XIV, 606 p.
  366. Knafl A. Monologpartitur. Musikalische Erzahlstrukturen in Wolfgang Hildesheimers „Tynset“ II Sprachkunst. — 2001. Vol. 22. — S. 213−239.
  367. Kolago L. Musikalische Formen und Strukturen in der deutschsprachigen Literatur des 20 Jahrhunderts. — Anif: Muller-Speiser, 1997. — 331 p.
  368. Kolago L. Zur Spirale in der Literatur. Dargestellt am Beispiel der Todesfuge von Paul Celan // Orbis Linguarum. — 2002. —Vol. 20. — P. 23−31.
  369. Kramer L. Music and Poetry. The Nineteenth century and afiter. — Berkeley etc.: University of California Press, 1984. — XIII, 251 p.
  370. Kristeller P. O. The Modern system of arts // Journal of the History af Ideas. — 1951. — Vol. 12. — P. 496−527.
  371. H. ». er habe ihm seine Liebesgeschichte in Musik setzen wollen". Ludwig van Beethovens e-Moll-Sonate, op. 90 // Osterreichische Musikzeitschrift. — 1988. — Bd 43. — S. 592−601.
  372. Krones H. Literaturwissenschaft und Musikwissenschaft // Trans: InternetZeitschrift fur Kulturwissenschaften. 1998. № 4.
  373. Krones H. Rhetorik und rhetorische Symbolik in der Musik um 1800. Vom Weiterleben eines Prinzips // Musiktheorie. — 1988. — Bd 3. — S. 125 132.
  374. Langen A. Zum Symbol der Aolsharfe in der deutschen Dichtung // Zum 70 Geburtstag von J. Muller-Blattau. — Kassel, 1966. — S. 160−191.
  375. Langer S. Feeling and Form: A theory of art developed from Philosophy in a New Key. — L.: Routledge & Kegan Paul, 1953. — XVI, 431 p.
  376. Lausberg H. Handbuch der Literarischen Rhetorik. Eine Grundlegung der Literaturwissenschaft. —Munchen: Hueber, 1960. — Bd 1−2.
  377. Lempicki S. von. Geschichte der deutschen Literaturwissenschaft bis zum Ende des 18. Jahrhunderts. Gottingen: Vandenhoeck und Ruprecht, 1968. — XII, 507 S.
  378. Levi-Srauss C. Le cru et le cuit. — P.: Plon, 1964. — 402 p.
  379. Lepper M. Typologie, Stilpsychologie, Kunstwollen: Zur Erfindung des «Barock» (1900−1933) // Arcadia. — 2006. — Vol. 41, № 1. — S. 14−28.
  380. Levin L. The «Sirens» Episode as Music: Joyce’s experiment in prose polyphony // James Joyce Quarterly. — 1965. — Vol. 3, № 1. — P. 12−24.
  381. Levi-Srauss C. Le cru et le cuit. — P.: Pion, 1964. — 402 p.
  382. Lichtenberger H. Richard Wagner, poete et penseur. — Paris: F. Alcan, 1898.— 506 p.
  383. Literatur und Musik. Ein Handbuch zur Theorie und Praxis eines komparatis-tischen Grenzgebietes / Hrsg. von St. P. Scher. — B.: E. Schmidt, 1984. — 432 S.
  384. Litterature et musique / Ed. R. Celis. — Bruxelles: Facultes universitaires Saint-Louis, 1982. — 193 p.
  385. Lorenz A. Der musikalische Aufbau des Buhnenfestspieles Der Ring des Nibelungen. — Berlin: M. Hesse, 1924. — 320 S. (=Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner, Bd. 1).
  386. Lubkoll Ch. Mythos Musik: Poetische Entwurfe des Musikalischen in der Literatur um 1800. — Freiburg im Breisgau: Rombach, 1995. — 338 S.
  387. Ludwig O. Shakespeare-Studien. — Halle: Gesenius, 1901. — LXXXV, 403 S.
  388. Matore G., Mecz L. Musique et structure romanesque dans la «Recherche du temps perdu». — P.: Klincksieck, 1973. — 354 p.
  389. Mechoulan E. From music to literature // A Review of Theory and Literary Criticism. — 1999. — Vol. 28, № 1. — p. 42−57.
  390. Melnik D. C. Fullness of dissonance: Modern fiction and the aesthetics of music. — Rutherford: Fairleigh Dickinson University Press- L.: Associated University Presses, 1994. — VII, 159 p.
  391. Meylan P. Les ecrivains et la musique. Etudes de musique et de litterature comparees. — Lausanne: La Concorde, 1944. — 135 p.
  392. Mittenzwei J. Das musikalische in der Literatur. Ein Uberblick von Gottfried von Strassburg bis Brecht. — Halle: Verlag Sprache und Literatur, 1962. — 576 S.
  393. Mosley D. L. Auflosung in nineteenth-century literature and music // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1993. — Vol. 51, № 3. — P. 437−444.
  394. Muller II., Briesemeister D. u. a. Streitgedicht II Lexikon des Mittelalter: In 9 Bdn. — Munchen: Deutschen Taschenbuch Verlag, 2002. — Bd 8. — S. 235−240.
  395. Music and German Literature. Their Relationship since the Middle Ages / Hrsg. von J. MacGlathery. — Columbia (SC): Camden House, 1992. — 352 P
  396. Musico-poetics in perspective: Calvin S. Brown in memoriam. — Amsterdam: Rodopi, 2000. — XVII, 313 p. (=Word and music studies- 2).
  397. Nahrebecky R. Wackenroder, Tieck, E.T.A. Hoffmann, Bettina von Arnim. Ihre Beziehugen zur Musik und zum musikalischen Eriebnis. — Bonn: Bouvier, 1979. — 262 S.
  398. Naudin M. Evolution parallele de la poesie et de la musique en France: role unificateur de la chancon. — P.: Nizet, 1968. — 272 p.
  399. Le niveaux de langue. Musique et litterature jusqu’au XVIII siecle. Baudelaire // Cahiers de l’Association internationale des etudes francaises. — № 41, mai 1989. — P.: Les Belles lettres, 1989. — 322 p.
  400. Orrell J. The musical canon of proportion in Jonson’s «Hymenaei» Il English Language Notes. — 1978, — Vol. 15, № 3, — P. 171−178.
  401. Pater W. The Renaissance- studies in art and poetry. — L.: Macmillan and co., limited, 1910. — XV, 2., 238, 1. p.
  402. Pattison В. Music and Poetry of the English Renaissance. — L.: Methuen, 1948, —IX, 220 p.
  403. Peacock R. Probleme des Musikalischen in der Sprache // Weltliteratur. Festgabe fur F. Strich zum 70 Geburtstag. — Bern: Francke, 1952. — S. 8510.
  404. Petri H. Literatur und Musik. Form- und Strukturparalellen. — Gottingen: Sachse und Pohl, 1964. — 94 S.
  405. Peyer H. Herders Theorie der Lyrik. — Winterthur: P.G. Keller, 1955. — 100 S.
  406. I. «Musique exacte et paroles incomprehensibles.»: Music as Language in Panait Istrati’s «Mes departs» // Journal of the Twentieth-Century Contemporary French Studies. — 2002. — Vol. 6, № 2. — P. 382 394.
  407. Plett H. F. Der affektrhetorische Wirkungsbegriff in der Rhetorisch-poetische Theorie der Englischen Renaissance. — Bonn, 1970. — 281 S.
  408. Pomorska K. Themes and Variations in Pasternak’s Poetics. — Lisse: Peter de Ridder Press, 1975. — 92 p.
  409. Poos H. Kreuz und Krone sind verbunden: Sinnbild und Bildsinn in geistlichen Vokalwerk J. S. Bachs. Eine ikonografische Studie // MusikKonzepte. — 1986 — H. 50/51.
  410. Prieto E. Listening in: music, mind, and the modernist narrative. — Lincoln: University of Nebraska Press, 2002. — XIII, 322 p.
  411. Raymond G. L. Rhythm and harmony in poetry and music. — N. Y.- L., 1920. — N. Y.- L.: G. P. Putnam’s Sons, 1909. — XXXVI, 344 p.
  412. Rigolo F. Le Texte de la Renaissance: De rhetoriqueurs a Montaigne. — Geneve: Droz, 1982. — 284 p. (=Histoire des idees et critique litteraire, vol. 205).
  413. Ruprecht D. Untersuchungen zum Lyrikverstandnis in Kunsttheorie, Literaturhistorie und Literaturkrutuk zwischen 1830 und 1860. — Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1987. — XII, 418 p.
  414. Saint-Beuve Ch.-A. Chateaubriand et son groupe litteraire sous l’empire. — P., 1948, —Vol. 1−2.
  415. Salmen W. Fragments zur romantischen Musikanschauung von J.W. Ritter // Zum 70 Geburtstag von J. Muller-Blattau. — Kassel, 1966. — S. 235−241.
  416. Scher St. P. Literature and music // Interrelations of literature / Ed. by J.-P. Baricelli, J. Gibaldi. — N. Y.: Modern Language Association of America, 1982.—P. 225−250.
  417. Scher St. P. Literature and music: Comparative or interdisciplinary study? // Yearbook of Comparative and General Literature. — 1975. — Vol. 24. — P. 37−40.
  418. Scher St. P. Verbal music in German literature. — New Haven- L.: Yale University Press, 1968. — VIII, 181 p.
  419. SchererJ. Le «Livre» de Mallarme. — P., 1957. — 382 p.
  420. Scherpe K. Gattungspoetik im 18. Jahrhundert. Historische Entwicklung von Gottsched bis Herder. — Stuttgart, 1968. — VII, 300 S.
  421. Schmitz U. Dichtung und Musik in Herders theoretischen Schriften. — Koln, 1960.— 240 S.
  422. Schnell R. Einleutung II Zeitschrift fur Literaturwissenschaft und Linguistik.2006. — Jg 36, Heft 141. — S. 5−9.
  423. Scholtz G. Schleiermachers Musikphilosophie. — Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1981. — 171 S.
  424. Smith B. Poetic closure. A study of how poems end. — Chicago: University of Chicago Press, 1968. — XVI, 289 p.
  425. Smyth J. V. Music theory in late Kafka / Angelaki: Journal of the Theoretical Humanities. — 1998. — Vol. 3. № 2. — P. 169−182.
  426. Springer G. P. Language and music. Parallels and divergencies // For Roman Jacobson / Ed. by M. Halle. — The Hague, 1956. — P. 504−511.
  427. Staiger E. Deutsche Romantik in Dichtung und Musik II Staiger E. Musik und Dichtung. — Zurich: Atlantis Verlag, 1966. — S. 78−90.
  428. Staiger E. Grundbegriffe der Poetik. — Zurich: Atlantis Verlag, 1968. — 256 S.
  429. Steblin R. A history of key characteristics in the eighteenth and early nineteenth centuries. — Ann Arbor (Michigan): UMI Research Press, 1983.
  430. XII, 396 p. (=Studies in musicology, № 67).
  431. Stecker R. Expressiveness and expression in music and poetry // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 2001. — Vol. 59, № 1. — P. 85−97
  432. Stefano G. di. Der ferne Klang. Musik als poetisches Ideal in der deutschen Romantik II Euphorion. — 1995. — 89/1. — S. 54−70.
  433. Steggle M. Paradise Lost and the acoustics of Hell I I Early Modern Literary Studies. — Sheffield Hallam University, 2001. — № 7.1/Special Issue 8 (May).-9.1−17.
  434. Stevens J. Words and music in the Middle Ages: Song, dance, narrative and the drama. — Cambridge- N. Y.: Cambridge University Press, 1986. — XVII, 554 p.
  435. Stolte H. Eilhart und Gottfred. Studie uber Motivreim und Aufbaustil. — Halle, 1941, — 168 S.
  436. Stone P. W. K. The Art of Poetry, 1750−1820. — L.: Routledge & Kegan Paul, 1967.— 202 p.
  437. Trojan F. Das Theater an der Wien, Schauspieler und Volksstucke in den Jahren 1850−1875. — Wien- Lpz., 1923. — 76 S.
  438. Unger H.-H. Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16−18 Jahrhundert. — Wurzburg, 1941. — 173 S.
  439. Vlock D. M. Sterne, Descartes and the music in «Tristram Shandy» // Studies in English Literature. 1500—1900. — 1998. — Vol. 38, № 3. — P. 517−536.
  440. Walker D. P. The Aims of Baifs Academic de Poesie et de Musique // Journal of Renaissance and Baroque Music. — 1946. — Vol. 1 (June). — S. 91−100.
  441. Wallace R. K. Jane Austen and Mozart: Classical equilibrium in fiction and music. — Athens: University of Georgia Press, 1983. — X, 295 p.
  442. Walzel O. Gehalt und Gestalt im Kunstwerk des Dichters. — Berlin-Neubelsberg: Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, 1923. — 408 S.
  443. Wanamaker M. C. Discordia concors: The wit of metaphysical poetry. — Port Washington (N. Y.): Kennikat Press, 1975. — X, 166 p.
  444. Wasserman E. R. The subtler language: Critical reading of neoclassic and romantic poems. — Baltimore: Johns Hopkins Press, 1959. — 361 p.
  445. Weinberg B. A History of literary criticism in the Italian Renaissance. — 2 ed. — Chicago: University of Chicago Press, 1963. — Vol 1−2.
  446. Weisstein U. Comparing literature and art // Proceedings of the IXth Congress of the International Comparative Literature Asssociation, Innsbruck, 1979. Bd 3: Literature and the Other Arts. — Innsbruck, 1981. — P. 30−42.
  447. Williamson G. The proper wit of poetry. — L.: Faber and Faber, 1961. — 136 p.
  448. Winn J. A. Unsuspected eloquence. A history of the relations berween poetry and music. — New Haven: Yale University Press, 1981. — XIV, 381 p.
  449. Wiora W. Die Musik im Weltbild der deutschen Romantik // Wiora W. Historische und systematische Musikwissenschaft. — Tutzing: Hans Schneider, 1972. — S. 265−297.
  450. Wittkower R. Architectural principles in the age of Humanism. — N. Y.: Random House, 1965. — 173 p.
  451. Wolf W. The musicalization of fiction. A study in the theory and history of Intermediality. — Amsterdam- Atlanta: Rodopi, 1999. — XI, 272 p. (= Internationale Forschungen zur allgemeinen und vergleichenden Literaturwissenschaft- 35).
  452. Yasser J. The variation form and synthesis of arts // Journal of Aesthetics and Art Criticism. — 1956. — Vol. 14. — P. 318−323.
  453. Zatkalik M. Is there music in Joyce and where do we look for it? // Joyce Studies Annual. — 2001. — Vol. 12. — P. 55−64.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!