Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Художественная структура образов женских персонажей в современной немецкой женской прозе

Диссертация: Художественная структура образов женских персонажей в современной немецкой женской прозе
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Цели исследования потребовали осмысления теоретических положений, связанных с понятием художественного образа и его разновидностями в словесном искусстве (образ автора, образ читателя, образ персонажа, языковой образ), с понятием художественной структуры в общем и художественной структуры образа персонажа как одного из антропоцентров литературного текста в частности, с понятием повествовательной… Читать ещё >

Художественная структура образов женских персонажей в современной немецкой женской прозе (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА 1. АСПЕКТЫ РАССМОТРЕНИЯ ОБРАЗА ЛИТЕРАТУРНОГО ПЕРСОНАЖА В ЛИНГВИСТИКЕ. ТЕНДЕРНЫЙ АСПЕКТ
    • 1. 1. Антропоцентричность художественного текста и понятие образа
      • 1. 1. 1. Из истории теории образа. Гносеологическое и онтологическое понимание образа
      • 1. 1. 2. Понятие художественного образа. Словесный художественный образ
      • 1. 1. 3. Роль мотива в художественном тексте
    • 1. 2. Образ автора и образ читателя в структуре художественного текста
    • 1. 3. Образ персонажа в структуре художественного текста
      • 1. 3. 1. Понятие художественной структуры образа литературного персонажа
      • 1. 3. 2. Вопрос о типовой характеристике литературных персонажей как способа создания реалистичного образа
      • 1. 3. 3. Компоненты структуры образов литературных персонажей
    • 1. 4. Тендерный подход в лингвистике
      • 1. 4. 1. Из истории развития тендерных исследований. Тендерные исследования в лингвистике. Определение понятия «гендер»
      • 1. 4. 2. Женский и мужской язык: тендерные стереотипы
  • ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 1
  • ГЛАВА 2. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В РАССКАЗАХ Г. ВОМАН
    • 2. 1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в рассказах Г. Воман
    • 2. 2. Внешние портретные описания в художественной структуре образов женских персонажей в рассказах Г. Воман
    • 2. 3. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в рассказах Г. Воман
  • ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 2
  • ГЛАВА 3. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ А. МЕХТЕЛ
    • 3. 1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в романе А. Мехтель «Die Prinzipalin»
    • 3. 2. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в рассказах А. Мехтель
    • 3. 3. Внешние портретные описания в художественной структуре образов женских персонажей в романе А. Мехтель «Die Prinzipalin»
    • 3. 4. Внешние портретные описания в художественной структуре образов женских персонажей в рассказах А. Мехтель
    • 3. 5. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в романе А. Мехтель «Die Prinzipalin»
    • 3. 6. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в рассказах А. Мехтель
  • ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 3
  • ГЛАВА 4. СТРУКТУРА ОБРАЗОВ ЖЕНСКИХ ПЕРСОНАЖЕЙ В РОМАНЕ KP. ВОЛЬФ «MEDEA. STIMMEN»
    • 4. 1. Особенности использования антропонимических обозначений женских персонажей в романе Кр. Вольф «Medea. Stimmen»
    • 4. 2. Внешние портретные описания в художественной структуре образов женских персонажей в романе Кр. Вольф «Medea. Stimmen»
    • 4. 3. Речевая реализация психологического портрета образов женских персонажей в романе Кр. Вольф «Medea. Stimmen»
  • ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 4

Настоящее диссертационное исследование посвящено изучению с лингвистических позиций художественной структуры образов женских персонажей в текстах авторов-женщин. Работа выполнена в русле тендерной лингвистики на материале так называемой «женской литературы», в которой воплощается стремление авторов показать женскую точку зрения на устройство общества по мужским канонам. В качестве исследовательского материала избраны произведения трех современных немецких писательниц Габриэллы Воман, Ангелики Мехтель и Кристы Вольф.

Персонаж является объектом целого ряда фундаментальных исследований. В них изучаются образы отдельных персонажей и системы персонажей в целом на материале литературных произведений отечественных и зарубежных писателей. Множество работ посвящено как общим вопросам изображения персонажей в художественном текстепространственной, временной и смысловой структуре литературного персонажа, релевантной для данной диссертации проблеме соотношения «автор-персонаж», «авторская речь — речь персонажа» в литературном тексте (Бахтин, 2000; Гончарова, 1989; Стриженко, 1972; Кожевникова, 1977), вопросам структурирования/моделирования образа персонажа (Григорян, 1974; Гинзбург, 1979, Лотман, 1970; Фарыно, 2004; Савельева, 1999; Чернец, 1999) -, так и частным вопросам, например, стилистическим особенностям изображения литературного героя на материале произведений конкретных авторов (Двойнишникова, 2006; Щитинская, 2004) или особенностям структурирования образа персонажа на материале произведений, относящихся к какому-либо литературному жанру (Хавайдарова, 2003), а также особенностям структурирования образов персонажей на разных уровнях (например, экспозиционном или лексическом) (Брауда, 1992; Левенко, 1999).

С лингвистических позиций исследуются отдельные компоненты в структуре образов персонажей, например, такие как внешность (Мальцева, 1986; Кричевская, 1994; Ижевская, 1988; Восканян, 1990; Башкатова, 2003; Родионова, 2003; Шмидт, 2006), коммуникативное поведение, в том числе с учетом социолингвистических и тендерных особенностей (Ефремов, 2001, Ивушкина, 1987; Накашидзе, 1981; Шелгунова, 1979; Чижевская, 1986; Доценко, 1986; Зименкова, 1989; Барышникова, 2004; Жигайкова, 2004 и.

ДР-).

Особую область современной лингвистики образуют исследования, рассматривающие специфику мужского и женского коммуникативного поведения с тендерных позиций. Наиболее известными из них являются работы Р. Лакофф (Lakoff, 1975; Лакофф, 2001), Дж. Коутс (Coates, 1986), М. Р. Кей (Key, 1975), Горошко Е. И. (Горошко, 1996, 2001).

Как уже было сказано, материалом исследования были выбраны произведения Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф. Творчество Кр. Вольф и Г. Воман неоднократно становилось объектом филологического анализаисследования, изучающие произведения А. Мехтель с лингвистических позиций, установлены не были. В большинстве найденных работ в качестве исследовательского материала используются произведения Кр. Вольф. Основная их часть представляет собой исследование функционирования в художественном тексте различных концептуальных понятий, например, таких понятий как «война», «нравственность», «изменение» и др. (Руцкая, 1997; Рихтер, 1983; Wittstock, 1987; Rossbacher, 2000; Didon, 1992; Барашкова, 1988). Ряд исследований посвящены изучению современного прочтения античных мифов на материале произведений Кр. Вольф (Ротанова, 2005; Чумакова, 2007; Шарыпина, 2005; Никитина, 2001; Сидорова, 2006; Шакирова, 2006). Существуют также исследования, посвященные жанровым особенностям некоторых произведений Кр. Вольф (Денисенко, 2001; Рожковский, 1985), анализу функционирования отдельных элементов художественной структуры ее произведений (Жовнирук, 1985; Чикал, 1987;

Мельгунова, 1980), рассмотрению произведений Кр. Вольф с тендерных позиций (Воротникова, 2000; Кукес, 2003; Тетуев, 2001; Суркова, 2002). Была обнаружена лишь одна работа, в которой подвергается лингвистическому анализу рассказ Г. Воман «Beneidenswerte Menschen» (Чудинова, 2006).

Как видим, структура образа персонажа в общем и образа женского персонажа в частности не становилась предметом лингвистического исследования на материале произведений выбранных авторов-женщин. Между тем, именно женские образы являются центральными в системе персонажей в исследуемых произведениях Кр. Вольф, А. Мехтель и Г. Воман.

Таким образом, актуальность данной работы обусловлена тем, что тендерный подход к изучению языковой структуры текстов различных типов, в том числе и художественных, является одним из значимых направлений развития антропоцентрически ориентированной лингвистики. С этим связан интерес современной нарратологии к повествованию в так называемой «женской литературе», что предполагает изучение и осмысление комплекса аспектов коммуникативной и художественной стратегии писателя. Среди этих аспектов исследование изобразительной системы образа персонажа как одного из антропоцентров литературного текста продолжает оставаться актуальным. Актуальность представленной работы связана также с тем, что творчество авторов-женщин занимает сегодня значительное место в художественном пространстве немецкой прозы, а женские персонажи, как уже было сказано, являются центральными в произведениях писательниц. Перечисленные факторы позволяют говорить о необходимости комплексного лингвистического исследования художественной структуры образов женских персонажей и установления общих и индивидуальных закономерностей их построения в произведениях названных авторов (что не было ранее предметом специального изучения).

Объектом исследования в настоящей диссертации являются художественные тексты, написанные авторами-женщинами, предметом исследования — художественная структура образов персонажей в литературном тексте.

Цель данной работы заключается в комплексном исследовании лингвистических основ художественной структуры образов женских персонажей в литературных текстах, принадлежащих авторам-женщинам, в определении особенностей функционирования отдельных композиционно-речевых компонентов в их составе и в установлении специфики влияния тендера автора на построение образов героинь, их вхождения в общую текстовую ткань и смысл текстового целого.

В соответствии с целью исследования в работе решаются следующие задачи:

1) рассмотрение исходных теоретических положений, связанных с понятиями «художественный образ» и «художественная структура», с описанием релевантного для художественного текста соотношения «образа автора — образ персонажа — образа читателя», с вопросами функционирования отдельных компонентов структуры образа персонажа в художественном тексте;

2) анализ существующих работ по проблемам тендера, женского письма, тендерных стереотипов;

3) исследование особенностей структурирования образов женских персонажей в произведениях Кр. Вольф, Г. Воман и А. Мехтель как значимых представительниц немецкой «женской литературы»;

4) установление маркеров реализации тендера автора при построении образов женских персонажей;

5) определение специфики построения образов женских персонажей у трех авторов.

Основными методами исследования, применяемыми в работе, являются метод непосредственного наблюдения и контекстуально-интерпретационного анализа с учетом взаимосвязей отдельного текста с социокультурным, историческим и литературным контекстомметод сплошного отбора языкового материала, метод семного анализа лексических единиц.

Научная новизна работы определяется тем, что в ней предпринято комплексное лингвистическое исследование образов женских персонажей с учетом тендерной принадлежности как самого персонажа, так и создающего субъекта на материале ранее не изучавшихся в этом аспекте произведений современных немецких писательниц Г. Воман, Кр. Вольф и А. Мехтель. На фоне специфики индивидуального стиля каждой писательницы изучены наиболее характерные лингвостилистические компоненты художественной структуры женских персонажей (антропонимические обозначения, внешние портретные описания, речевой и психологический портрет) и установлены мотивы «второстепенная роль женщины в обществе», «несвобода», «негативное отношение к семье», связанные с социокультурными представлениями автора текста.

Материалом исследования послужили тексты сборника рассказов Г. Воман «Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr» (1991), сборника рассказов А. Мехтель «Die Traume einer Fuchsin» (1978) и ее романа «Die Prinzipalin» (1997), романа Кр. Вольф «Medea. Stimmen» (1996). Общий объем исследованных текстов составил 949 страниц.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Включение тендерного аспекта в научную парадигму гуманитарных наук, в том числе в исследование литературного текста, позволяет расширить релевантное для системы и структуры текста научное описание взаимодействия категорий «автор — персонаж» за счет рассмотрения отношения «женский автор — женский персонаж».

2. Художественная структура образов женских персонажей в прозе исследуемых авторов-женщин является сложным образованием, обусловленным, не только особенностями индивидуального стиля писательницы, но и принадлежностью автора и персонажа к одному тендеру, и отражающим комплекс социокультурных представлений автора текста о роли и месте женщины в современном обществе.

3. Одним из приемов, позволяющим воссоздать систему индивидуальных представлений исследуемых писательниц об устройстве окружающего мира в целом и месте женщины в нем в частности, является реконструкция иерархии мотивов, представляющих собой идейно-тематические фокусы и выражаемых посредством многообразия языковых средств.

4. В художественной структуре образов женских персонажей во всех исследуемых текстах присутствует вербально выраженный мотив «второстепенная роль женщины в обществе», моделируемый, однако, с помощью специфических средств выражения в зависимости от изображаемого в произведениях хронотопа и от особенностей индивидуального стиля автора-женщины.

5. Центральным компонентом в структуре образов женских персонажей, связывающим все лингвостилистические компоненты в единое целое, является система их антропонимических обозначений. Посредством создания антропонимического словаря (для главных женских персонажей в крупноформатных произведениях и общего словаря для всех женских персонажей в малоформатных произведениях) обнаруживаются основные и факультативные мотивы, отражающие психологический, мировоззренческий и социальный (гендерный) аспекты авторской точки зрения. Анализ функционирования обозначений персонажей в художественном тексте позволяет реконструировать женскую авторскую позицию как к изображаемым персонажам-женщинам, так и к изображаемому окружающему миру в целом.

6. Важным сегментом в художественной структуре образов женских персонажей является их внешний портрет. При создании внешнего портрета женских персонажей в произведениях всех трех исследуемых авторов-женщин доминирующая роль принадлежит констатирующим, т. е. связанным с выделением аспектов внешности, и имплицирующим, т. е. раскрывающим индивидуально-личностные психологические характеристики описываемого, деталям.

7. Определяющим структурным элементом психологического портрета образов женских персонажей в произведениях всех трех исследуемых авторов-женщин является коммуникативное (речевое и жестовое) поведение персонажа. Посредством анализа речевого портрета героинь в произведениях Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф возможно выделение спектра доминантных в их психологическом портрете вербально выраженных эмоциональных проявлений и характеристик и обнаружение, таким образом, свойственных каждой писательнице типологических черт образа женщины с позиции автора-женщины.

Теоретическую базу исследования составляют положения, разработанные в следующих отраслях науки:

1) в гендерологии и тендерной лингвистике (KeyM.R., Coates J., Homberger D., Lakoff R., ЖеребкинаИ., Габриэлян H., РюткененМ., Горошко Е. И., Воротникова А. Э., Жигайкова Е. А., Кирилина A.B., Суркова Е. В. и др.);

2) в лингвистике текста (Гончарова Е.А., Кричевская Л. И., Щирова И. А., Мальцева O.A., Солодилова И. А., Суперанская A.B., Шелгунова Л.М.);

3) в современной нарратологии (ШмидВ., Кожевникова H.A., Андреева В.А.);

4) в литературоведении, лингвистике и стилистике художественной речи (Виноградов В.В., Бахтин М. М., Потебня A.A., Григорян А. П., Караулов Ю. Н., Левидов A.M., Лотман Ю. М., ДобинЕ.С., Гинзбург Л. Я., Гаспаров Б. М., Храпченко М. Б., Шмелев Д. Н., Чернец Л. В., Хавайдарова М. М. и др.);

5) в психологии (Рубинштейн С.Л.).

Теоретическая значимость диссертационного исследования заключается в том, что учет тендерного фактора при изучении художественной структуры образа литературного персонажа позволяет расширить понимание релевантного для нарратологии соотношения «авторперсонаж» и представлений об авторских стратегиях текстопорождения, типичных для немецкой женской прозы, а также вносит вклад в разработку методов и приемов анализа лингвостилистических средств создания образов персонажей и исследования идиостиля автора с учетом тендерных характеристик текста.

Практическая значимость работы состоит в возможности применения полученных результатов в теории и практике обучения немецкому языку, а именно в возможности использования представленного в нем теоретического и языкового материала в качестве основы для вузовского учебного пособия, при чтении лекционных курсов по стилистике и лингвистике текста, на практических и семинарских занятиях по аналитическому чтению и интерпретации художественного текста, а также при подготовке спецкурса по тендерной лингвистике.

Рекомендации по использованию результатов. Результаты настоящего диссертационного исследования могут быть использованы в вузовской практике при чтении лекционных курсов, на семинарских занятиях, а также при написании курсовых и дипломных работ.

Апробация работы. Основные положения диссертации и материалы исследования обсуждались в рамках аспирантских семинаров на кафедре германской филологии РГПУ им. А. И. Герцена, были представлены на конференциях «Герценовские чтения. Иностранные языки» (СПб 2006), ежегодной научной конференции для профессорско-преподавательского состава СПбГУЭФ (СПб 2007). По материалам исследования имеется пять публикаций.

Структура и объем диссертации

Структура диссертации определяется целями и задачами, поставленными в исследовании. Содержание диссертационного исследования изложено на 207 страницах машинописного текста. Работа включает введение, четыре главы, сопровождающиеся выводами, заключение, список использованной литературы, четыре приложения и список принятых сокращений. Библиографический список содержит 204 наименования, из них 30 на иностранных языках. Список источников литературных текстов составляет 31 наименование. Список использованных словарей включает 21 единицу.

ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ 4.

Психологизм, свойственный роману Кр. Вольф, является предпосылкой к созданию глубокого конфликта, который, реализуясь в виде несоответствия внешних и внутренних проявлений женских персонажей, приобретает в анализируемом романе отчетливый гендерно маркированный характер.,.

Система обозначений женских персонажей в произведениях исследуемых авторов носит имплицирующий характер. Тендерный фактор в значительной степени отражается на системе обозначений женских персонажей в романе Кр. Вольф. Тендер реализуется посредством ITH, обозначающих пол героинь или принадлежность к роду/семье/фамилии и имеющих сексистский характер.

Внешние портретные описания женских персонажей также имеют в произведениях исследуемых авторов имплицирующий характер, поскольку являются косвенным средством психологической характеристики анализируемых героинь и воплощения художественных идей авторов. В романе «Medea. Stimmen» Кр. Вольф рисует динамический внешний портрет главной героини. Характер деталей внешности не позволяет отделить от них жестовое поведение, которое, как известно, является как элементом внешнего портрета, так и неотъемлемой частью речевого портрета. Динамизм внешних портретных описаний Медеи является удачным воплощением ее деятельного характера и темперамента. Внешние портретные описания женских персонажей в исследуемом произведении Кр. Вольф являются также одним из средств реализации гендерно обусловленных стереотипных представлений о внешности женщины.

Психологический портрет женских персонажей формируется из совокупности представлений об эмоциональной сфере героинь, получаемых преимущественно при анализе диапазона эмоций в их речевом и жестовом поведении, а также в авторском речевом сегменте, и представлений об их характерологических чертах, обусловленных особенностями их эмоциональной сферы и выводимых из анализа межперсонажных отношений. Доминирующими эмоциями главной героини романа «Medea. Stimmen» Кр. Вольф являются страх и ирония. Внутренняя речь героини характеризуется высокой эмоциональностью, однако внешних проявлений (во внешней речи и жестовом поведении) она не находит. Характерологическая составляющая психологического портрета героини определяется такими чертами как сдержанность, умение держать себя в руках.

Портрет главной героини дан с разных точек зрения, в том числе с позиции самой Медеи. Это позволяет переосмыслить образ героини и посмотреть на восхваленный греческими поэтами героический эпос глазами сильной, но несчастной женщины. Благодаря «многоголосной» структуре романа образ Медеи получился многослойным, представляющим единство нескольких характеров.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Основными целями работы стали: 1) исследование художественной структуры образов женских персонажей на материале произведений немецких авторов-женщин второй половины 20 в. Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф, 2) изучение специфики влияния тендера автора на построение образов героинь.

Цели исследования потребовали осмысления теоретических положений, связанных с понятием художественного образа и его разновидностями в словесном искусстве (образ автора, образ читателя, образ персонажа, языковой образ), с понятием художественной структуры в общем и художественной структуры образа персонажа как одного из антропоцентров литературного текста в частности, с понятием повествовательной точки зрения литературного произведения, а также теорией тендера и влиянием тендерного фактора на коммуникативное поведение языкового субъекта. Учет тендерного фактора при исследовании релевантного для художественного текста отношения «автор — персонаж» позволяет выйти за рамки изучения внутритекстовых особенностей индивидуального стиля рассматриваемого писателя и модифицировать, точнее, расширить представление о таких базовых текстовых категориях как «автор» и «персонаж» до «автор-женщина» — «женский персонаж». Вовлечение тендерного аспекта в процесс анализа языкового материала позволило понять, каким образом экстралингвистические явления реализуются в тексте и его составляющих, в нашем случае в структуре образа персонажа.

В исследованных произведениях Кр. Вольф, А. Мехтель и Г. Воман тендер автора выражается в первую очередь в том, что центральными описываемыми, характеризуемыми, действующими или повествующими персонажами в них преимущественно являются женские персонажи. Кроме того, около 70% от общего количества персонажей в рассказах Г. Воман и А. Мехтель являются персонажами женского пола.

Прием реконструкции иерархии идейно-тематических фокусов (мотивов) в процессе анализа языковых средств, используемых выбранными писательницами для формирования отдельных структурных компонентов в образах женских персонажей (антропонимических обозначений героинь, деталей их внешнего портрета, речевой характеристики, психологического портрета), позволил воссоздать систему авторских индивидуальных представлений об устройстве окружающего мира и месте женщины в нем. Наряду со специфичными для произведений каждой писательницы мотивами наблюдаются общие для всех трех авторов идейно-тематические фокусы. В художественной структуре изображаемых героинь в исследованных текстах Кр. Вольф, Г. Воман и А. Мехтель с разной степенью интенсивности присутствуют вербально выраженные гендерно маркированные мотивы «второстепенная роль женщины в обществе» и «несвобода», моделируемые, однако, с помощью специфических средств выражения в зависимости от особенностей индивидуального стиля каждой автора-женщины. Эти идейно-тематические фокусы занимают у выбранных писательниц не одинаковое положение в иерархии мотивов. Центральными мотивами в рассказах Г. Воман являются мотивы «ложность/фальшивость» и «возраст/старение», в произведениях А. Мехтель — это мотивы «театр», «возраст/старение» (в романе) и «негативное отношение к семье/браку» (в рассказах). Следует отметить, что темы семьи и возраста традиционно относят к кругу так называемых «женских» тем, т. е. они также является отражением тендера автора-женщины. Еще одной «женской» темой, затрагиваемой в романах А. Мехтель и Кр. Вольф, является мотив «привлекательность/ непривлекательность». Названные выше гендерно маркированные мотивы являются сопутствующими, но, тем не менее, значимыми, мотивами в исследованных произведениях Г. Воман и А. Мехтель и центральными в романе Кр. Вольф.

Реализация гендерно маркированных мотивов не зависит от эпохи описываемой в литературном произведении: мифы Древней Греции («Medea. Stimmen» Кр. Вольф), факты из истории Германии 18 века («Die Prinzipalin» А. Мехтель), а также представления о современном устройстве общества (рассказы А. Мехтель и Г. Воман) в одинаковой степени отражают идею о вторичной, второстепенной роли женщины в обществе. Образы героинь в произведениях исследованных авторов определяет стремление к внутренней свободе, которая понимается как стремление к женской самоидентификации вне тендерных рамок, причиной возникновения которых являются тендерные стереотипы.

Перечисленные мотивы реализуются благодаря определенной системе обозначений женских персонажей, характерного для каждой писательницы набора констатирующих и имплицирующих деталей внешности героинь, а также спектра вербально выраженных эмоциональных проявлений и характеристик женских персонажей, выделенных преимущественно при анализе их речевого портрета.

Доминирующим компонентом в структуре образов женских персонажей в произведениях Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф оказывается психологический портрет, что является следствием глубокого психологизма как основной составляющей в произведениях исследуемых авторов. Все компоненты, относящиеся к внешнему плану персонажа (система именований героинь, их внешние портретные описания, речевой портрет, описание сопутствующих природных явлений), прямо или косвенно участвуют в создании эмоциональной сферы и характерологических черт героинь Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф. Наиболее полное представление о душевном складе женских персонажей дает анализ диапазона вербально выраженных эмоций описываемых женских персонажей и выявление N доминирующих эмоций и характеристик преимущественно на базе речевого портрета героинь. Характерным для произведений исследуемых авторов является преобладание в психологическом портрете большинства героинь отрицательных эмоций. В рассказах Г. Воман — это нервозность/ волнение/ раздражение, страх, гнев/ возмущение. В рассказах А. Мехтель доминирует такие эмоции как страх, отчаяние/ беспомощность. Доминантными в психологическом портрете героини романа Кр. Вольф Медеи являются такие чувства как страх и разочарование. Исключением является психологический портрет главной героини романа А. Мехтель «Die Prinzipalin», в котором преобладает чувство удовольствия/ удовлетворения, однако такие негативные эмоции как злость/ гнев/ возмущение и усталость также в значительной степени определяют эмоциональную организацию данного женского персонажа. Перечисленные эмоции представляют собой сложные эмоциональные комбинации, для реализации которых в тексте все исследуемые авторы, как правило, используют комплекс языковых средств (лексических, синтаксических, стилистических, графических), например: группу близких по значению слов, используемых для непосредственного обозначения какой-либо эмоцииотдельные лексемы и словосочетания, значение которых конкретизируется контекстом, для косвенного обозначения эмоцийфразеологические единицы, метафоры, бранные слова, эмоциональный синтаксис (повтор, инверсию, сегментацию, восклицательные предложения) для реализации неназванных эмоций.

При формировании психологических портретов женских персонажей все три писательницы используют приемы контраста и параллели. Например, для Г. Воман и А. Мехтель характерно использование контрастного или параллельного изображения эмоционального состояния героини и погодных условий. Кроме того, для характеристики героинь рассказов А. Мехтель вводит в ткань текста символические образы, которые обозначаются лексемами, приобретающими в контексте статус антонимов, например, Vogel (символ свободы) — Fangeisen (символ несвободы). Общим для А. Мехтель и Кр. Вольф является использование для характеристики главных героинь романов приема иронии, который, как известно, базируется на стилистическом или смысловом контрасте.

Перечисленные доминантные эмоции связаны у каждого автора с системой ранее упомянутых мотивов.

Сотрудничающий тип коммуникативного поведения, который, как считается, в большей степени свойственен коммуникантам женского пола, далеко не всегда является определяющим для речевых и неречевых проявлений женских персонажей в исследованных произведениях. Поведение некоторых героинь А. Мехтель и Кр. Вольф характеризуется наличием вербальной (использование инвективной лексики) или невербальной (причинение физического вреда другим) агрессии.

Одной из характеристик женского речевого портрета является эмоциональность. Считается, что эмоциональность в большей степени свойственна именно женскому коммуникативному поведению. Анализ языковых средств для формирования речевого портрета женских персонажей.

Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф показал, что для формирования речи (как внешней, так и внутренней) и жестов героинь авторы используют множество лексических (междометий, аффективов, обращений к богу, гиперболизированных эмоционально-оценочных слов и др.), синтаксических (повтора, восклицательных предложений, инверсии, сегментации, назывных и эллиптических предложений и др.) и стилистических (сравнений, тропов) эмотивных средств. Эмоциональность свойственна речевому поведению большинства исследованных образов женских персонажей, однако она не является их абсолютным преимуществом.

Центральным компонентом в структуре образов женских персонажей, связывающим все лингвостилистические компоненты в единое целое, является система их антропонимических обозначений. Прием создания антропонимического словаря позволил выделить группы антропонимов, доминирующих в системе номинаций рассматриваемых женских персонажей. Самыми частотными среди обозначений женских персонажей у всех трех исследуемых авторов являются имена нарицательные, обозначающие социальный статус, принадлежность к семье/роду, биологический пол. Доминирующее положение перечисленных групп антропонимов свидетельствует о превалировании социального (тендерного) фактора в создании образов женских персонажей, что отражает сексистскую традицию именования женщины в обществе.

Анализ функционирования этих групп антропонимов в контексте позволил реконструировать реализуемый в произведениях всех исследуемых писательниц мотив «второстепенная роль женщины в обществе», что является проявлением «женского» видения социального устройства общества. Сексистский характер процессу обозначения женских персонажей в исследованных произведениях придает также использование в качестве именований героинь производных существительных с суффиксомш (в произведениях Г. Воман и А. Мехтель), многие из которых зафиксированы в словаре только в форме мужского рода, а также употребление некоторых личных имен собственных, семный анализ которых и сопоставление с антропонимами мужских персонажей, также позволил реконструировать ранее названные гендерно маркированные мотивы. В системе антропонимических обозначений женских персонажей реализуются также специфические для каждой писательницы мотивы, перечисленные выше.

Важным сегментом в художественной структуре образов женских персонажей является их внешний портрет. Для описания внешности женских персонажей в исследуемых произведениях характерен прием использования отдельных деталей в форме словосочетаний или коротких дескриптивных цепочек. Их качественный и количественный анализ демонстрирует тенденцию к использованию выбранными авторами одних и тех же деталей внешности при описании женских персонажей, которые выполняют в тексте разные функции: описательную, характерологическую и сюжетообразующую. Большинство описаний внешности женских персонажей носят имплицирующий характер, так как являются языковыми элементами, переключающими внимание читателя с внешнего плана описываемого персонажа на внутренний и служат формированию системы идейно-тематических линий произведения.

Для переключения внимания с внешнего плана на внутренний и воплощения названных мотивов Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф используют следующие языковые средства и приемы: во-первых, увязывание элементов словесного портрета с лексемами одной тематической группы или одной эмоционально-оценочной тональности, во-вторых, использование при описании внешности героинь параллельных образов (образов персонажей, языковых образов), в-третьих, использование широкого спектра языковых средств фокусирования внимания читателя на важных характерологических и идейно-содержательных аспектах внешности женских персонажей как одного из компонентов структуры художественного текста (употребление ключевых слов, контекстуальных синонимов и антонимов, метафор, лексического и синтаксического повтора, инверсий, постановка значимых языковых элементов в сильную позицию в предложении или тексте, использование номинативных конструкций, приема антитезы, сравнительных оборотов, графическое (пунктуационное) выделение важного).

Предметом исследования данной работы послужила художественная структура образов женских персонажей на материале произведений Г. Воман, А. Мехтель и Кр. Вольф. В перспективе было бы интересно исследовать структуру образов мужских персонажей в тех же произведениях. Кроме того, целесообразно проследить функционирование системы номинаций, внешних портретных описаний, речевого и психологического портрета как женских, так и мужских персонажей на материале произведений других немецких авторов-женщин, а также на материале авторов мужского пола и провести сопоставительный анализ. Одним из перспективных направлений исследования является рассмотрение специфики построения образов персонажей с учетом тендерного фактора в диахроническом аспекте.

Показать весь текст

Список литературы

  1. И.И. Психология делового общения: искусство говорить и слушать, грамматика мимики и жеста, уловки собеседника и «детектор лжи», технология делового общения: учебн. пособие / И. И. Аминов.- 3-е. изд., стер. — М.: Омега-Л, 2006. — 303 с.
  2. И.В. Стилистика современного английского языка : стилистика декодирования: учеб. пособие для студентов пед. ин-тов по спец. № 2103 «Иностр. яз.» / И. В. Арнольд.- 2-е изд., перераб. Л.: Просвещение. Ленинградское отделение, 1981. — 295 с.
  3. Л.Г. Филологический анализ текста / Л. Г. Бабенко. М.: Академический проект, 2004. — 400 с.
  4. Е.М. Социолингвистический анализ речевого поведения мужчины и женщины : автореф. дисс.. канд. филол. наук.: 10.02.05 / Е. М. Бакушева. М., 1995. — 17 с.
  5. С.Н. Стилеобразующая функция внутреннего монолога в рассказе Кр. Вольф «Кассандра» / С. Н. Барашкова, С. Ф. Желобцова // Стилистические исследования художественного ' текста.- Якутск: Изд-во ЯГУ, 1988. С. 69−85
  6. М.М. Автор и герой : к философским основам гуманитарных наук / М. М. Бахтин. СПб.: Азбука, 2000. — 336 с.
  7. М.А. Типы и функции художественной детали в англоязычной прозе : автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.02.04 / М. А. Березняк. Одесса, 1986. — 17 с.
  8. Г. И. Субстанциальная сторона понимания текста / Г. И. Богин. -Тверь: Изд-во ТГУ, 1993. 137 с.
  9. М.П. Предпереводческий анализ текста : учеб. пособие / М. П. Брандес, В. И. Проворотов. 4-е изд., перераб и доп. — М.: Изд-во КДУ, 2006. — 240 с.
  10. М.П. Стилистика текста : теоретический курс: учебник /
  11. М.П. Брандес. 3-е изд., перераб. и доп.- М.: Прогресс-Традиция — ИНФРА-М, 2004. — 416 с.
  12. Н.В. Семантическая структура образов в рассказах К.Г. Паустовского: автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / Н. В. Брауда. Воронеж, 1992. — 21 с.
  13. Л.М. Психические процессы : в 2-х т. / Л. М. Веккер.- Л.: Изд-во ЛГУ, 1976. — Т. 2.: Мышление и интеллект. 342с.
  14. В.В. О теории художественной речи / В. В. Виноградов. -М.: Высшая школа, 1971. 240 с.
  15. В.В. О языке художественной прозы : избранные труды / В. В. Виноградов. М.: Наука, 1980. — 360 с.
  16. В.В. Проблема авторства и теория стилей / В. В. Виноградов. М.: Гослитиздат, 1961. — 614 с.
  17. Г. О. Избранные работы по русскому языку / Г. О. Винокур. -М.: Учпедгиз, 1959. 492 с.
  18. Н.В. Эмоциональная регуляция речевого поведения при общении / Н. В. Витт. М.: Изд-во МГПУ им. М. Тореза, 1983. — 73 с.
  19. А.Э. Миф в романе Кр. Вольф «Кассандра»: автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.01.03 / А. Э. Воротникова. Воронеж, 2001.- 19 с.
  20. А.Э. Мужская цивилизация и ее альтернатива в романе Кр. Вольф «Кассандра» / А. Э. Воротникова // Эйхенбаумские Чтения. -Воронеж: Изд-во ВГПУ, 2000. С. 12−13
  21. Гегель Г. В. Ф. Эстетика: в 4 т. / Г. В. Ф. Гегель. М.: Искусство, 1968. -Т. 1.-77 с.
  22. Е.Ю. Образ автора как категория филологического анализа художественного текста : (на материале произведений И. С. Тургенева малых форм): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.01 / Е. Ю. Геймбух. Москва, 1995. — 16 с.
  23. Э. Социология / Э. Гидденс. М.: Эдиториал УРСС, 1999. -704 с.
  24. Л.Я. О психологической прозе / Л. Я. Гинзбург. Л.: Советский писатель. Ленинградское отделение, 1971. — 463 с.
  25. Н.М. Языковое выражение образа автора и образа рассказчика в русской прозе молодых авторов : автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.01 / Н. М. Годенко. М., 2003. — 23 с.
  26. Е.А. Категории автор персонаж и их лингвостилистическое выражение в структуре художественного текста : (на материале немецкоязычной прозы): дисс.. докт. филол. наук: 10.02.04 / Е. А. Гончарова. — Л, 1989. — 514 с.
  27. Е.А. Пути лингвостилистического выражения категорий автор персонаж в художественном тексте / Е. А. Гончарова. — Томск: Изд-во ТГУ, 1984. — 149 с.
  28. И.Н., Седов К. Ф. Основы психолингвистики : учеб. пособие / И. Н. Горелов, К. Ф. Седов. 4-е изд., доп. и пер. — М.: Лабиринт, 2005. -320 с.
  29. Е.И. Особенности мужского и женского вербального поведения : (психолингвистический анализ): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.19 / Е. И. Горошко. М., 1996. — 27 с.
  30. Е.И. Тендерная проблематика в языкознании // Введение в тендерные исследования: в 2 ч. / Под ред. C.B. Жеребкина. -Харьков: Изд-во ХЦГИ, 2001 — СПб.: Алетейя, 2001. Ч. 2.: хрестоматия. — С. 508−542
  31. Е.И., Кирилина A.B. Тендерные исследования в лингвистике сегодня / Е. И. Горошко, A.B. Кирилина // Тендерные исследования: Харьковский центр тендерных исследований. М.: Человек & Карьера, 1999. — № 2. — С. 234−241.
  32. А.П. Художественный стиль и структура образа / А. П. Григорян — АН Арм. ССР, Ин-т лит-ры им. М. Абегяна. Ереван: Изд-во АН АрмССР, 1974. — 307 с.
  33. A.A. Через иллюзии к реальностям: заметки о творчестве Кр. Вольф / A.A. Гугнин // Вольф Кр. от первого лица: художественная публицистика. М.: Прогресс, 1990. — С. 5−25
  34. JI.H. Имена собственные современного немецкого языка : коммуникативно-прагматический, семиотико-культурологический и тендерный аспекты: автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / JI.H. Гусарова. Иваново, 2005. — 23 с.
  35. Н.М. Повесть «Нет мета нигде» Кр. Вольф как пример новаторского освоения романтического наследия / Н. М. Деисенко // Культура как текст. — Смоленск: Универсум, 2001. С. 41−44
  36. В.Д. Многообразие стилей в реалистическом искусстве / В. Д. Днепров // Вопросы эстетики. М.: Искусство, 1960. — С. 85−131
  37. Е.С. Сюжет и действительность: искусство детали / Е. С. Добин.-Л.: Советский писатель. Ленинградское отделение, 1981. 431 с.
  38. Д.О., Кирилина A.B. Феминистская идеология в тендерных исследованиях и критерии научности / Д. О. Добровольский, A.B. Кирилина // Тендер как интрига познания. М.: Рудомино, 2000. -С. 51−76
  39. В.И. Инвективная агрессия в ряду эмотивных средств / В. И. Жельвис // Социальная психолингвистика: учеб. пособие / Сост. К. Ф. Седова. М.: Лабиринт, 2007. — С. 278−322
  40. И.А. Субъективность и тендер : тендерная теория субъекта в современной философской антропологии: учеб. пособие / И. А. Жеребкина. СПб.: Алетейя, 2007. — 312 с.
  41. Е.А. Английская женская речь : автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04. М., 2004. — 17 с.
  42. A.К. Жолковского. Нью-Йорк: Эрмитаж, 1986. — 348 с.
  43. И.Н. Имена собственные в немецкой разговорной речи / И. Н. Заверюха. М.: Компания Спутник+, 1999. — 26 с.
  44. B.А. Зименкова. Л, 1989. — 16 с.
  45. В.И. Язык социального статуса / В. И. Карасик. М.: Гнозис, 2002. — 333 с.
  46. Ю.Н. Русский язык и языковая личность / Ю. Н. Караулов. -3-е изд., стер. М.: Едиториал УРСС, 2003. — 264 с.
  47. Л.С. Обзор немецкой художественной прозы : (50-е 90-е гг. XX в.) / Л. С. Кауфман. — Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г. Р. Державина, 1999.-38 с.
  48. A.B. Тендерные исследования в лингвистике и теории коммуникации : учеб. пособие для студентов вузов / A.B. Кирилина. -М.: РОССПЭН, 2004. 250 с.
  49. A.B. Тендер : лингвистические аспекты / A.B. Кирилина. -М.: Институт социологии РАН, 1999. 189 с.
  50. .О. Изучение текста художественного произведения / Б.О.
  51. . M. : Просвещение, 1972. -110 с.
  52. Л.И. Портрет героя : пособие для учителей-словесников и студентов гуманитарных вузов / Л. И. Кричевская. М.: Аспект Пресс, 1994.- 185 с.
  53. О.С. Система языковых образов в романах Гюнтера Грасса : дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / О. С. Кузнецова. СПб., 2001. -140 с.
  54. A.A. Тендерная саморефлексия в женской автобиографической прозе XX в. (Л. Андреас-Саломе, М. Дюрас, Кр. Вольф, О. Войнович): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.01.03 / A.A. Кукес. М., 2003. -28 с.
  55. В.А. Интерпретация текста : учеб. пособие для пед. ин-ов по спец. № 2103 «Иностр. яз.» / В. А. Кухаренко. Л.: Просвещение. Ленинградское отд-ние, 1979. — 327 с.
  56. Р. Язык и место женщины / Р. Лакофф // Введение в тендерные исследования: в 2 ч. / Под ред. C.B. Жеребкина. Харьков: Изд-во ХЦГИ, 2001- СПб .: Алетейя, 2001. -Ч. 2.: хрестоматия — С. 784−798
  57. А.Б. Структура образа-персонажа в романе К. Вагинова «Козлиная песнь»: автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.01.01 / А. Б. Левенко. М., 1999. — 17 с.
  58. A.M. Автор образ — читатель / A.M. Левидов — Предисл. В. Н. Мясищева, В. Г. Иванова и И. И. Тихомирова. — 2-е изд., доп. — Л.: Изд-во ЛГУ, 1983. — 350 с.
  59. Легенды и сказания Древней Греции и Древнего Рима / Сост. A.A. Нейхардт. М.: Правда, 1987. — 576 с.
  60. А.Н. Избранные психологические произведения : в 2 т. / А. Н. Леонтьев — Сост. А. Г. Асмолов, М. П. Леонтьева — Под ред. В. В. Давыдова и др. М.: Педагогика, 1983. — Т. 2. — 318 с.
  61. А. Природа художественного творчества / А. Лилов. М.: Искусство, 1981.-479 с.
  62. А.Ф. История античной эстетики : Аристотель и поэзия классического / А. Ф. Лосев. М.: Искусство, 1975. — 775 с.
  63. А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство / А. Ф. Лосев.- 2-е изд., испр.- М.: Искусство, 1995.- 320 с.
  64. Ю.М. О поэтах и поэзии : анализ поэтического текста: ст. и йсслед. Заметки. Рецензии. Выступления / Ю. М. Лотман — Вступ. ст. М. Л. Гаспарова. СПб.: Искусство-СПб, 1996. — 846 с.
  65. Ю.М. Лекции по структурной поэтике / Ю. М. Лотман // Труды по знаковым системам: ученые записки Тартусского ун-та. Тарту: Изд-во ТГУ, 1964. — Вып. 160. — С. 53−187.
  66. Ю.М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. М.: Искусство, 1970. — 384 с.
  67. Ю.М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман // Об искусстве. СПб.: Искусство-СПБ, 1998. — С. 14−285.
  68. Ю.М. Тезисы в проблеме «Искусство в ряду моделирующих систем» / Ю. М. Лотман // Труды по знаковым системам: ученые записки Тартусского ун-та. Тарту: Изд-во ТГУ, 1967. — Вып. 198. — С. 130−143.
  69. Ю.М. Беседы о русской культуре: быт и традиции русского дворянства (ХУШ-нач. XIX вв.) / Ю. М. Лотман. СПб.: Искусство-СПб, 1998.-414 с.
  70. О.И. Речевые тендерные стереотипы / О. И. Любецкая // Тендер и проблемы коммуникативного поведения: сб. материалов Первой междунар. науч. конф. (28−29 ноября 2002 г.). Новополоцк: Изд-во ПТУ, 2002. — С. 51 -53I
  71. Д. Выступление без названия / Д. Млишевская // Текст как женщина & женщина как текст: материалы раб. совещания в секторе психолингвистики и теории коммуникаций. / Под ред. В. Н. Базылева, Ю. А. Сорокина. М.: Диалог-МГУ, 2000. — С. 28−30
  72. O.A. Лингвостилистические особенности словесного художественного портрета в современном английском романе : автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / O.A. Мальцева. Л., 1986.- 16 с.
  73. .М. Стилистическое функционирование группы существительного в авторском описании Кр. Вольф: (на материале рассказа «Расколотое небо») / Ж. М. Мельгунова // Стилистика художественной речи. Л.: Изд-во ЛГПИ, 1980. — С. 52−56
  74. Т.Л. О творчестве Кр. Вольф / Т. Л. Мотылева // Роман свободная форма. — М.: Советский писатель, 1982. — С. 304−330
  75. Н.В. Кинетика и ее вербальное выражение в характеристике персонажей художественного произведения : (на материале англо-американской художественной прозы XX в.): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / Н. В. Накашидзе. М., 1981.-22 с.
  76. М.В. Античный мир в авторской интерпретации Кр. Вольф: («Кассандра», «Медея») / М. В. Никитина // Вестник Тамбовского университета. VI Державинские чтения. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2001.-С. 115−117
  77. В.В. О языке художественной прозы : повествование и диалог /В.В. Одинцов. М.: Наука, 1973. — 104 с.
  78. C.B. Постмодернистское понимание проблемы тендера / C.B. Пешкун // Тендер и проблемы коммуникативного поведения: сб. материалов Первой междунар. науч. конф. (28−29 ноября 2002 г.). -Новополоцк: Изд-во ПТУ, 2002. С. 117−119
  79. А.Н. Способы введения прямой речи в современном немецком языке : автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / А. Н. Помельникова. М., 1992. — 17 с.
  80. A.A. Эстетика и поэтика : сборник / A.A. Потебня — Сост. вступ. ст., примеч. И. В. Иванов, А. И. Колодной. М.: Искусство, 1976. — С. 35−604.
  81. A.A. Теоретическая поэтика / A.A. Потебня — Сост., авт. вступ. ст. и коммент. А. Б. Муратов. М.: Высшая школа, 1990. — 342с.
  82. О.Н. Тендерный дискурс анализ речевых стратегий женской языковой личности : (на материале русской и английской диалогической речи): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.19 / О. Н. Прокудина. — М., 2002. — 19 с.
  83. В.Я. Морфология «волшебной» сказки : исторические корни волшебной сказки: собр. трудов / В. Я. Пропп — Коммент. Е. В. Мелетинского, A.B. Рафаевой — Сост., науч. ред., текстол. коммент. И. В. Пешкова. М.: Лабиринт, 1998, — 512 с.
  84. Т.А. Психологические основы тендера / Т. А. Прудникова // Тендер и проблемы коммуникативного поведения: сб. материалов Первой междунар. науч. конф. (28−29 ноября 2002 г.). -Новополоцк: Изд-во ПТУ, 2002. С. 150−152
  85. Н.Л. Тендерные исследования: рождение, становление, методы и перспективы в системе исторических наук / Н. Л. Пушкарева // Женщина. Тендер. Культура. М.: Изд-во МЦГИ, 1999. — С. 17−31
  86. Л.П. Тендерные исследования в истории : теория и практика / Л. П. Репина. М.: Изд-во ИВИ РАН, 2 001 352 с.
  87. И.В. Портрет в структуре текста современного английского рассказа : автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / И. В. Родионова. Москва, 2003. — 21 с.
  88. Е. Реализация категории интертекстуальности в повести Кр. Вольф «Кассандра» / Е. Ротанова // Пелевинские чтения 2005: межвуз. сб. науч. трудов. — Калиниград: Изд-во Российского гос. ун-та, 2005.-С. 251−256
  89. СЛ. Основы общей психологии / С. Л. Рубинштейн.-СПб.: Питер, 2000. 712 с.
  90. Н.Т. Теория автора и проблема художественной деятельности / Н. Т. Рымарь, В. П. Скобелев — Самарск. гос. ун-т. -Воронеж: Логос-Траст, 1994. 262 с.
  91. В.В. Художественная антропология / В. В. Савельева — Мин-во науки и высш. образ. Респ. Казахстан, Алмат. гос ун-т им. Абая. Алматы: Изд-во АТУ им. Абая, 1999. — 281 с.
  92. К.Ф. Речевая агрессия и агрессивность как черта речевого портрета / К. Ф. Седов // Социальная психолингвистика: учеб пособие / Сост. К. Ф. Седова. М.: Лабиринт, 2007. — С. 250−277
  93. И.А. Смысл художественного текста: словесный образ как актуализатор смысла: учебное пособие / И. А. Солодилова. — Оренбург: Изд-во ГОУ ОГУ, 2004. 153с.
  94. A.A. Взаимодействие авторской речи и речи персонажей в современной драматургии : (на материале англ. языка): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / A.A. Стриженко. М., 1972.-31 с.
  95. A.B. Языковые и внеязыковые ассоциации собственных имен // Антропонимика: сб. статей / Ред. В. А. Никонов, A.B. Суперанская.- М.: Наука, 1970.- С. 7−17
  96. Р.У. Опыт антропонимического словаря писателя // Антропонимика: сб. статей / Ред. В. А. Никонов, A.B. Суперанская. -М.: Наука, 1970. С. 314−319
  97. Н.Д. Теоретическая поэтика : понятия и определения: хрестоматия / Н. Д. Тамарченко — Рос. гос. гуманит. ун-т. -М.: Изд-во РГГУ, 1999. 300 с.
  98. Д. Ты меня не понимаешь! : почему мужчины и женщины не понимают друг друга: Пер. с англ. / Д. Таннен. М.: Вече, 1996. -432 с.
  99. .И. Мир женщины, или женский взгляд на мир Кр. Вольф / Б. И. Тетуев // Текст: онтология и техника: сб. науч. трудов. Нальчик: Изд-во КБГУ, 2001. — С. 94−103
  100. К. Создание тендера (doing gender) / К. Уэст, Д. Зиммерман // Тендерные тетради / Рос. акад. наук. Ин-т социол. С.-Петерб. филиал. СПб.: Изд-во С.-Петерб. филиала инст-та социологии, 1997. — С. 94−124
  101. JI.JI. Прямое выражение агрессии в речевом общении/ ЛЛ. Федорова // Агрессия в языке и речи: сб. науч. статей / Сост. и отв. ред. И. А. Шаронов. М.: Изд-во РГГУ, 2004. — С. 219−232
  102. Ю.А. Сигналы эстетической информации / Ю. А. Филипьев. М.: Наука, 1971. — 111 с.
  103. О.М. Поэтика сюжета и жанра / О. М. Фрейденберг — Подг. текста, общ. ред. и послесл. Н. В. Брагинской. М.: Лабиринт, 1997.-448 с.
  104. М. Воля к истине : по ту сторону знания, власти и сексуальности: сборник / М. Фуко — Сост., пер. с фр., коммент. и послесл. С. Табачниковой. М.: Магистериум: Изд. дом «Касталь», 1996. — 446 с.
  105. М.М. Структура образа героя в романе XX в.: автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.01.08 / М. М. Хавайдарова. -Алматы, 2003. 26 с.
  106. М.Б. Художественное творчество, действительность, человек / М. Б. Храпченко. М.: Советский писатель, 1976. — 336 с.
  107. И.Я. Элементы организации художественного прозаического текста / И. Я. Чернухина. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1984. — 115 с.
  108. A.A. Художественная деталь как объект эстетического анализа : автореф. дисс.. канд. филос. наук: 09.00.04 / A.A. Черняков. М., 1978. — 15 с.
  109. М.И. Язык, речь и речевая характеристика : (вопросы изучения речи персонажа / М. И. Чижевская. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1986.-71 с.
  110. Т.Н. Интертекстуальный характер «Медеи» Кр. Вольф / Т. Н. Чумакова // Дискурсивный континуум: текст интертекст -гипертекст: материалы Всерос. науч. конф. (май 2006 г.). — Самара: Изд-во СПГУ, 2007. — С. 337−340
  111. Д.Р. Древний миф и актуальные проблемы современности в романе Кр. Вольф «Медея. Голоса» // Татьянин день: материалы конференций / Редкол.: О. О. Несмелова, проф., д. филол. н. и др. Казань: Школа, 2006. — Вып. 3. — С. 69−71
  112. Т.А. К проблеме рецепции сюжета о Кассандре водноименной повести и Франкфуртских лекциях Кр. Вольф / Т. А. Шарыпина // Стефанос: сб. науч. трудов. Москва: РосНОУ, 2005. -, с. 447−456
  113. JI.M. Указания на речежестовое поведение персонажей как средство создания образа в русской повествовательной реалистической художественной прозе / JI.M. Шелгунова. Волгоград: Изд-во Волгогр. ГПИ, 1979. — 80 с.
  114. В.Б. Искусство как прием / В. Б. Шкловский // Гамбургский счет. М.: Советский писатель, 1990. — С. 58−72.
  115. Н.В. Парные мотивы в рассказе / Н. В. Шкурина // Художественный текст: структура. Язык. Стиль / Под ред. К. А. Роговой. СПб.: Изд-во С.-Петербургского ун-та, 1993. — С. 61−66
  116. Д.Н. Слово и образ / Д. Н. Шмелев. М.: Наука, 1964. -263 с.
  117. JI.M. Мотивы / JI.M. Шмелева // Лермонтовская энциклопедия / Гл. ред. В. А. Мануйлов. М.: Сов. энциклопедия, 1981.-С. 290−291
  118. В. Нарратология / В. Шмид. М.: Языки славянской культуры, 2003. — 312 с.
  119. Е.Д. Эволюция художественной детали в тексте словесного портрета : (на материале англ. художественной прозы XVIII—XX вв.): автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.04 / Е. Д. Шмидт. СПб, 2006. — 24 с.
  120. Л.С. Особенности женской языковой личности : (на материале сравнит, конструкций в речи жителей г. Лесосибирска) :автореф. дисс.. канд. филол. наук: 10.02.01 / JI.C. Шмульская. -Кемерово, 2003. 21 с.
  121. И.А., Гончарова Е. А. Многомерность текста: понимание и интерпретация: учеб. пособие / И. А. Щирова, Е. А. Гончарова. -СПб.: ООО «Книжный дом», 2007. 472 с.
  122. И.А. Психологический текст: деталь и образ / И. А. Щирова. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003. — 120 с.
  123. М.А. Образ романтического героя в повести Кр. Вольф «Нет места нигде» / М. А. Щитинская // Studia germanica. -СПб.: Изд-во СПбГУ, 2004. С. 56−64
  124. Эко У. Роль читателя: исследования по семиотике текста / У. Эко — Пер. с англ. и итал. С. Серебряного. СПб.: Simposium, 2005. -512 с.
  125. Л.Г. Искусство : философские проблемы исследования / Л. Г. Юлдашев. М.: Мысль, 1981.-247 с.
  126. В.Н. Проблема связи языка и общества в современном зарубежном языкознании / В. Н. Ярцева // Язык и общество. М.: Наука, 1968.-255 с.
  127. Bekasinski J. Ch. Wolfs Konzeption einer modernen Prosa einer modernen Prosa / J. Bekasinski. Torun: Wydaw. Uniw. Mikolaja Kopernika, 1992.- 146 S.
  128. Coates J. Woman, Man and Language: a Sociolinguistic Account of Sex Differences in Language / J. Coates. London — New York: Longman, 1986.-VII.-178 p.
  129. Dahlerup Pil. Metoder for kvinnotextforksning / Pil Dahlerup // Textanalys Fran konsrollssynpunkt. Prismaserien. Stockholm: Karin Wesrman Berg, 1976. — P. 164−185
  130. Didon S. Kassandrarufe: Studien zu Vorkrieg und Krieg in Ch. Wolfs Erzahlungen «Kindheitsmuster» und «Kassandra»: Diss. / S. Didon -Stockholm: Almquist & Wiksell intern., 1992. 282 S.
  131. Eagly A.H. Sex Differences in Social Behavior: a Social Role Interpretation / A.H. Eagly. Hillsdale, NJ: Erlbaum, 1987. — 194 p.
  132. Eckert P., McConnell-Ginnet S. Language and Gender / P. Eckert, S. McConnell-Ginnet. Cambridge etc.: Cambridge univ. press, 2003. — 366 p.
  133. Grie?haber-Weninger Cr. Rasse und Geschlecht: hybride Frauenfiguren in Literatur um 1900 / Cr. Grie? haber-Weninger. Koln — Weimar — Wien: Bohlau, 2000. — 249 S.
  134. Homberger D. Mannersprache Frauensprache: ein Problem der Sprachkultur? / D. Homberger // Muttersprache 103. — Wiesbaden: Gesellschaft for deutsche Sprache, 1993. — Nr. 193. — S. 89−112.
  135. Kehlenbeck C. Auf der Suche nach der abenteuerlichen Heldin: weibliche Identifikationsfiguren im Jugendalter / C. Kehlenbeck. Frankfurt a.M.- New York: Campus Verlag, 1996. — 291 S.
  136. Key M.R. Male Female Language / M.R. Key. — Metuchen (N.J.): Scarecrow press, 1975.- 200 p.
  137. Key M.R. Nonverbal Communication Today: Current Research / M.R. Key. Berlin etc.: Mouton Cop., 1982. — XVI — 319 p.
  138. Klasson V. Bewusstheit, Emanzipation und Frauenproblematik: (in «Der geteilte Himmel» und drei weiteren Texten von Chr. Wolf) / V. Klasson. Gotteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis, 1991. — 192 S.
  139. Klapdor-Kops H. Heldinnen: die Gestaltung der Frauen im Drama deutscher Exilautoren (1933−1945) / H. Klapdor-Kops. Weinheim — Basel: Beltz, 1985.-212 S.
  140. Knapp G.P., Knapp M. Gabrielle Wohmann: ihr Leben und Werk / G.P. Knapp, M. Knapp. Konigstein: Athenaum, 1981. — 212 S.
  141. Lakoff R. Language and Woman’s Place / R. Lakoff. New York: Harper & Row, 1975. — 85 p.
  142. Lamb M.E. Father and Child Development: an Intergrative Overview / M.E. Lamb // The Role of the Father in Child Development. New York: W. Ley, 1981.-P. 1−70.
  143. Neuhaus V. Typen multiperspektivischen Erzahlens / V. Neuhaus. -Koln: Bohlau, 1971. 79 S.
  144. Pusch L.F. Das Deutsche als Mannersprache / L.F. Pusch. Frankfurt a.M.: Suhrkamp, 1984. — 201 S.
  145. Rossbacher B. Illusions of progress: Chr. Wolf & the Critique of Science in GDR Women’s Literature / B. Rossbacher. New York: Lang, 2000. — 209 S.
  146. Seidler A. Allgemeine Stilistik / A. Seidler. Gottingen: Vandenhock und Ruprecht, 1953. — 366 S.
  147. Stanzel Fr.K. Theorie des Erzahlens / Fr.K. Stanzel. Gottingen: Vandenhockund Ruprecht, 2001. — 340 S.
  148. Stephan A. Chr. Wolf: Leben und Werk / A. Stephan. Munchen: Beck: Edition Text & Kritik, 1976. — 143 S.
  149. Tromel-Plotz S. Frauensprache, Sprache der Veranderung / S. Tromel-Plotz. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag, 1982. — 315 S.
  150. Vogt J. Aspekte erzahlender Prosa: eine Erfindung in Erzahltechnik und Romantheorie / J. Vogt. 7. erweit. Aufl. — Opladn — Wiesbaden: Westdeutscher Verlag, 1998. — 274 S.
  151. Weber D. Erzahlliteratur: Schriftwerk, Kunstwerk, Erzahlwerk / D. Weber. Gottingen: Vandenhock und Ruprecht, 1998. — 128 S.
  152. Williams J., Best D. Measuring Sex Stereotypes: a Multination Study / J. Williams, D. Best. Newbuiy Park, SA: Sage Publications, 1990. — 578 p.
  153. Mechtel А. Das Puppengesicht / А. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 12−38
  154. Mechtel A. Die Prinzipalin / A. Mechtel. Framcfurt a.M.: Fischer Verlag, 1997. — 307 S.
  155. Mechtel A. Die Traume einer Fuchsin / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. — S. 70−87
  156. Mechtel A. Die Waschanlage / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 110−121
  157. Mechtel A. Ein kleiner Tag // Что-то должно случиться.^ Es wird etwas geschehen: рассказы немецких писателей. Книга для чтения на нем. яз. / Сост. и коммент. И. П. Шишкиной и Е. А. Гончаровой. 2-е изд. — СПб.: Просвещение, 2000. — С. 105−116
  158. Mechtel А. Herb war da / А. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 142−159
  159. Mechtel A. Katrin / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. -Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. S. 7−11
  160. Mechtel A. Kuckucksfrau / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 161−173
  161. Mechtel A. Marthas kleine Reise / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 60−69
  162. Mechtel A. Netter Nachmittag / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978.1. S. 174−176
  163. Mechtel A. Zweimal ein Sohn / A. Mechtel // Die Traume einer Fuchsin: Erzahlungen. Frankfurt a.M.: Fischer Taschenbuch Verlag GmbH, 1978. -S. 194−199
  164. Wohmann G. Bald liegt Frankfurt am Meer / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 145- 171
  165. Wohmann G. Beneidenswerte Menschen / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 16−31
  166. Wohmann G. Das ist ihm nicht egal / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 265−272
  167. Wohmann G. Das Naturtalent / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991.-S. 273−280
  168. Wohmann G. Deutsche Antworten / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 105−117
  169. Wohmann G. Der Frieden geht vor / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 245−251
  170. Wohmann G. Der Sommerfreund / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 122−144
  171. Wohmann G. Der Tag mit den Frikadellen / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 11−15
  172. Wohmann G. Die Mama hat Quartier gemacht / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand1. teraturverlag GmbH, 1991. S. 32−60
  173. Wohmann G. Die Mimose / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991.-S. 260−264
  174. Wohmann G. Ein Bundnisfall / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 252−259
  175. Wohmann G. Ein Fest der Liebe / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 61−96
  176. Wohmann G. Ein Mitglied der Akademie // G. Wohmann / Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 211−224
  177. Wohmann G. Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 181−210
  178. Wohmann G. Freu dich nicht zu fruh / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991. — S. 225−244
  179. Wohmann G. Friedenstage / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich.: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991.-S. 118−121
  180. Wohmann G. Frostbeulen / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich.: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991.-S. 96−104
  181. Wohmann G. Geiselnehmer / G. Wohmann // Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr: Erzahlungen. Hamburg, Zurich: Luchterhand Literaturverlag GmbH, 1991.-S. 172−180
  182. Т.С. Словарь немецких личных имен. Происхождение, значение, употребление / Т. С. Александрова, Д. О. Добровольский, P.A. Салахов. М.: Русский язык, 2000. — 248 с.
  183. БНРСОЛ = Большой немецко-русский словарь по общей лексике / Под ред. Москальской О. И., Лепинг Е. И., Страхова Н. П., Филичева Н. И. и др. М.: Русский язык-Медиа, 2004. — 180 тыс. er.
  184. БТССРЯ = Большой толковый словарь современного русского языка Электронная версия. / Под ред. Д. Н. Ушакова. М.: Альта-принт, 2005.- 1239 с.
  185. НРС = Немецко-русский словарь = Deutsch-russisches Worterbuch: (основной) / К. Лейн и др. М.: Русский язык, 1995. — 1040 с.
  186. Д.Э. Словарь-справочник лингвистических терминов / Д. Э Розенталь, М. А. Теленкова. М.: Просвещение, 1985. — 400 с.
  187. СГТ = Словарь тендерных терминов / Под ред. A.A. Денисовой — Регион, обществ, орг. «Восток — Запад: женские инновационные проекты». М.: Информация XXI век, 2002. — 256 с.
  188. СЭСРЯ = Стилистический энциклопедический словарь русского языка. Электронная версия. / Под ред. Кожиной М. Н. 2-е изд., испр. и доп.1. М.: Флинта, 2007. 696 с.
  189. ТЭ = Театральная энциклопедия: в 5 т. / Под ред. П. А. Маркова. М.: Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4 — 1152 с.
  190. ФЭС = Философский энциклопедический словарь / Гл. ред. Л. Ф. Ильичев и др. М.: Советская энциклопедия, 1983. — 839 с.
  191. ФЭС = Философский энциклопедический словарь / Ред.-сост. Е. Ф. Губский и др. М.: Изд. дом «ИНФРА-М», 2003. — 574 с.
  192. A Dictionary of Modern Critical Terms / Ed. by R. Fowler. London: Routledge & K. Paul, 1973. — 208 p.
  193. Paraskevov B.D. Worter und Namen gleicher Herkunft und Struktur: Lexikon etymologischer Dubletten im Deutschen / B.D. Paraskevov. — Berlin — New York: de Gruyter, 2004. 437 S.
  194. Prince G. A Dictionary of Narratology / G. Prince. Nebraska: University of Nebraska Press, 2003. — 144 p.
  195. Webster’s Dictionary Электронный ресурс. 1996. — URL: http://www.websters-online-dictionary.org
  196. Классификация антропонимических обозначений женских персонажей врассказах Г. Воман1. Узуальные ИС:
  197. Carola Munk («Der Tag mit den Frikadellen»), 1. ene, Natascha Trenskow и Edith Moser («Beneidenswerte Menschen»), Martina («Die Mama hat Quartier gemacht»), Gloria Hamann («Ein Fest der Liebe»), Dagmar («Der Sommerfreund»),
  198. Felicitas, Clare и Alberta («Bald liegt Frankfurt am Meer»), Margot («Das ist ihm nicht egal»), Klara («Geiselnehmer»),
  199. Constanze («Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr»),
  200. Regine и Kirsten («Freu dich nicht zu fruh»),
  201. Wilma, Rosemarie и Dorothee («Der Frieden geht vor»),
  202. Renate Kreibach («Ein Bundnisfall»),
  203. Margit Vogt («Das Naturtalent»),
  204. Marlis Spielfeld («Die Mimose»).2. «Говорящие» ИС:1.ene Metz («Beneidenswerte Menschen»),
  205. Constanze Grimm («Er sa? in dem Bus, der seine Frau uberfuhr»).
  206. Обозначение профессии/социального статуса: die Hausfrau Irene Metz, die Hausfrau Irene, nur Hausfrau («Beneidenswerte Menschen»,
  207. Haushuterin der Vogts («Der Sommerfreund»), die Sekretarin («Ein Mitglied der Akademie»), !die Etagenservicefrau, die Etagenfrau, die Etagenservicefrau Edith Moser, die
  208. Felicitas, ihre Schwester, ihre liebe Frau Schwester, Felicitas, als meine Tante, diebeiden Tanten, meine Tante, die Schwester meiner Mutter, beide Schwestern, ihre
  209. Jahre jungere Schwester Clar, ihre Nichte Alberta, die Nichte der beiden
  210. Eigentumerin eines Kraftfahrzeugs, Reginas Vermieterin («Das Naturtalent»), die Davoneilende («Beneidenswerte Menschen»),
  211. Grundstucksbesitzerin, Heldin des Filmshausherrin, Hundesbesitzerin («Der Sommerfreund»), die Rekonvaleszente («Bald liegt Frankfurt am Meer»), eine interessierte und amusante Zuhorerin («Ein Fest der Liebe»).
  212. Классификация антропоиимических обозначений главной героини романа А. Мехтель «Die Prinzipalin»
  213. Portia, die Prinzipalin, Konigin der Parther und todgeglaubte Tochter des Cato (стр. 72, авт.)-als Prinzipalin, als die beste lebende Schauspielerin (стр. 131, в газетах)-1.hrmeisterin (стр. 133, авт.) —
  214. Medea und Iphigenie in einer Person (стр. 163, авт.) —
  215. Themis <.>, die Gottin der Gerechtigkeit (стр. 189, авт.)-eine strahlende Gottin in den besten Jahren (стр. 189, авт.)-eine Buhnengottin (стр. 189, авт) —
  216. Huldigungsgedichten und Oden (стр. 277−278, Ганс Лейпциг)-die Verwandlungskunstlerin, die Prinzipalin und Schauspielerin (стр. 301, авт.).
  217. В скобках отмечены страница, на которой встречается данное обозначение, и номинант. eine strahlende Gottin in den besten Jahren (стр. 189, авт.)das kleine Madchen (стр. 287, авт.)-das KindFriderike Caroline (стр. 287, авт.).
  218. Тематическая группа «принадлежность к семье/роду/фамилии»:
  219. Friderike Caroline Neuber (очень частотный антропоним, преимущественно в речи автора) —
  220. Hure (стр. 182, в пасквиле Мюллера).6. Обращения:
  221. Friderike, Madame, meine Liebe, beste Freundin, liebste Freundin, liebe Friderike, Carolinchen.
  222. Классификация аитропонимических обозначений женских персонажей в рассказах А. Мехтель1. ИС:1. узуальное ИС:
  223. Katrin (используется только в заголовке рассказа «Katrin», повествование врассказе ведется от 1-го лица),
  224. Jana («Die Traume der Fuchsin»), 1. grid («Das Puppengesicht»), 1. na, Irina Schulz («Die Waschanlage»), 1. Amanda («Kuckucksfrau»),
  225. Christine Radleff, Edith («Ein kleiner Tag»),
  226. Marta («Martas kleine Reise»), Monika («Herb war da»)-2. прозвище:
  227. Fuchsin (прозвище Яны, «Die Traume der Fuchsin»),
  228. Hexe (прозвище героини без имени, от лица которой ведется повествование, «Herb war da»), die Madonna, Mater Dolorsa («Kuckucksfrau»).2. ИН:
  229. Классификация антропоиимических обозначений Медеи в романе Кр.1. Вольф «Medea. Stimmen"1. ИС: Медея
  230. ИН, демонстрирующие социальное положение главной героини и спектр ее деятельности:1. Heilerin (стр. 18),
  231. Tochter des Konigs Aietes, die oberste Priesterin der Hekate (стр. 48),
  232. Opferpriesterin (стр. 64), die gro? e Heilerin (стр. 73, Agameda), die Konigstochter Medea, die Priesterin der Hekate (стр. 88, Agameda), Priesterin der Hekate (стр. 99)-5. ИН-инвективы:die Hure (стр. 218, Ясон), Torin (стр. 204, сама о себе).
  233. ФЕ фразеологическая единица
  234. ХД — художественная деталь
  235. ХП художественное произведение
  236. ХС художественная структура1. ХТ художественный текст4
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!